“文化大革命”主流小說不是一種常規(guī)意義上的文學(xué)形態(tài)，它是在特殊的年代里被政治話語所裹挾、左右的文學(xué)形態(tài)，因而不能用一般意義上的文學(xué)分析的方法去研究它。肖敏編寫的《20世紀70年代小說研究：“文化大革命”后期小說形態(tài)及其延伸》擬采用“政治神諭”的觀念去分析“文革小說”的話語功能。
序：對“民族秘史”的開拓性研究
緒論
第一節(jié) “文化大革命”主流小說的話語功能
第二節(jié) “文化大革命”主流小說的話語形態(tài)及其延續(xù)性
第三節(jié) 研究現(xiàn)狀
第一章 “文化大革命”主流小說的運作機制
第一節(jié) “文化大革命”前期文學(xué)語境與“文革小說”的發(fā)生
一 “文化大革命”主流文學(xué)的大眾化方向
二 話語空間的“純凈化”
三 “文化大革命”主流小說的發(fā)生與工農(nóng)兵業(yè)余作者的興起
第二節(jié)“文革小說”出版、發(fā)行的恢復(fù)
一 “文化大革命”主流小說的生產(chǎn)與“文化大革命”現(xiàn)實環(huán)境
二 “文化大革命”中期小說出版和發(fā)行的恢復(fù)
第三節(jié) “文革小說”作者的話語姿態(tài)和現(xiàn)實選擇
一 “文化大革命”中知識分子的文化心理
二 “文革小說”作者的雙重話語姿態(tài)
第二章 “文化大革命”主流小說的話語功能和話語形態(tài)
第一節(jié) “文化大革命”主流小說的神諭話語功能
一 “文化大革命”主流小說與“文化大革命”政治神權(quán)系統(tǒng)
二 “文化大革命”主流小說中的英雄人物譜系
三 考驗小說與“文化大革命”主流小說的神諭功能
第二節(jié) “文化大革命”主流小說的話語形態(tài)——以《朝霞》小說為例
一 《朝霞》（小說）的典型意義和辦刊策略
二 《朝霞》小說的主題模式
三 《朝霞》小說的人物譜系
四 《朝霞》小說的情節(jié)設(shè)置
第三節(jié) 陰謀文藝與“文化大革命”主流小說
第三章 話語規(guī)約邊界的“文革小說”
第一節(jié) “文化大革命”主流文藝理論的示范效應(yīng)及其危機
一 主流文藝理論的話語示范效應(yīng)
二 “文化大革命”主流文藝的話語危機
第二節(jié) 革命斗爭小說的溢出與風行
一 《海島女民兵》：“三突出”框范之外的女主人公形象塑造
二 《大刀記》：規(guī)訓(xùn)邊界的傳奇與民間情態(tài)
三 “文化大革命”中革命斗爭小說的復(fù)雜因素
第三節(jié) 斗爭哲學(xué)中的孩童視角
一 “童心柔弱”與“流浪小說”——《閃閃的紅星》
二 新生作者與“文化大革命”兒童小說
第四章 新時期作家的“文革譜系學(xué)”研究
第一節(jié) 革命激情的蛻變——軍隊作者“文化大革命”前后的創(chuàng)作
一 “文化大革命”主流小說語境中的軍隊作者群體
二 新生部隊作者的創(chuàng)作轉(zhuǎn)換
第二節(jié) 新時期長篇歷史小說的“文化大革命”淵源
一 長篇小說《李自成》的復(fù)雜情形
二 新時期之初農(nóng)民起義題材長篇小說的興盛
第三節(jié) “文化大革命”鄉(xiāng)村～民間敘事的漸變
一 葉蔚林和古華的鄉(xiāng)村經(jīng)驗及其新時期演進
二 從《沙家浜》到《受戒》：汪曾祺的創(chuàng)作道路
第五章 “文化大革命”主流小說話語的延伸
第一節(jié) 二元話語的延續(xù)：新時期之初小說的表述特征
一 改換文學(xué)的過渡
二 “激情”控訴的敘事模式的延續(xù)——以《班主任》為例
第二節(jié) 長篇小說資源的延續(xù)和轉(zhuǎn)換
一 “文化大革命”主流長篇小說價值理念的延續(xù)
二 “文化大革命”中秘密寫作及其新時期出版
第三節(jié) 《桐柏英雄》：“文化大革命”主流長篇小說的流傳
第四節(jié) 改革文學(xué)的話語悖論
一 《機電局長的一天》與《喬廠長上任記》的意義
二 改革文學(xué)的話語模式
結(jié)語
附錄一 “文化大革命”地下手抄本小說的話語空間——以傳奇娛樂類小說為中心
附錄二 1966—1979年長篇小說和短篇小說集一覽
參考文獻
后記
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