本輯《讀庫》一共包含八篇文章，《里約大冒險(xiǎn)》，《風(fēng)扇的可能》，《回城恩怨》，《“被精神病”一案》，《壇城》，《獨(dú)立游戲潮》，《莎翁東游記》和《暗殺者》。
《里約大冒險(xiǎn)》的作者張玥為了比較發(fā)展中國家的城市化水平，前往巴西里約，走進(jìn)這個(gè)巴西第二大城市的另一面——貧民窟。里約大概有近千個(gè)貧民窟，全市六百三十萬人口中有三分之一生活在此，二十世紀(jì)八十年代開始，貧民窟逐漸為黑幫所控制，成為毒品、犯罪與貧窮的代名詞，里面的居民也飽受外界歧視。貧民窟居民的邊緣化其實(shí)反映了整個(gè)巴西社會日益加劇的貧富分化與民主制掩蓋下的社會不公，這也是高速增長的城市化背后的問題。可以與《讀庫1406》里刊發(fā)的印度裔美籍作家蘇克圖·梅赫塔所寫《巴西貧民窟紀(jì)事》對照來看。
一個(gè)曾經(jīng)的搖滾樂手，因?yàn)槌Ｊ褂靡恍┛犰诺脑O(shè)備，對它們產(chǎn)生興趣，進(jìn)而開始學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計(jì)，如今設(shè)計(jì)制作出了一款讓他自己滿意的風(fēng)扇�！靶率挛锱c美麗的事物是不同的。新事物在不久的將來會變?yōu)榕f事物，而美好的事物即使經(jīng)過一百年也依然是美好的。”老師的這句話讓他至今難忘。《風(fēng)扇的可能》里講的就是這位前搖滾樂手寺尾玄如何改良風(fēng)扇的事兒，他研究流體力學(xué)、畫設(shè)計(jì)圖，不斷嘗試改進(jìn)，終于讓風(fēng)扇吹出跟自然界一樣的風(fēng)，還省電沒噪音。
杜元老師曾在《讀庫》發(fā)表過一些回憶文章，這次的《回城恩怨》講述她年輕時(shí)插隊(duì)農(nóng)村，后來在抽調(diào)回城安排工作中的各種波折。
《“被精神病”一案》是周翠老師德國刑事司法案例冤獄系列的后續(xù)。妻子佩特拉指控丈夫莫拉特人身傷害，而丈夫一直懷疑自己的妻子參與銀行洗錢活動，而自己并未實(shí)施傷害；法院采信鑒定人的意見，判定莫拉特患有偏執(zhí)妄想癥，將其安置在精神病醫(yī)院。莫拉特不停地抗?fàn)�，并得到媒體和公眾的支持，然而在重審過程中，莫拉特卻開始與代理人之間產(chǎn)生矛盾。這個(gè)案件在德國引發(fā)了對“專家”鑒定是否降低風(fēng)險(xiǎn)以及的反思，“犯錯(cuò)固然可怕，更可怕的是拒不認(rèn)錯(cuò)”。
《壇城》可是說是紀(jì)錄片《第三極》導(dǎo)演曾海若的導(dǎo)演手記。因?yàn)橐�拍藏香，去了敏珠林寺，碰到寺廟里“制作壇城”，留下來拍攝、等待、拍攝、等待……“可以那樣認(rèn)真地拿起，也可以這樣輕松地放下。一次次毀掉，因而一次次建立。”文中截取了紀(jì)錄片中的一些鏡頭，展現(xiàn)壇城從準(zhǔn)備沙子開始到彩沙歸于流水的過程。
《獨(dú)立游戲潮》里洪韻繼續(xù)講述游戲，這次講的是“獨(dú)立”游戲。它們有相對較小的開發(fā)成本，專注于尋找自己的獨(dú)特受眾，實(shí)現(xiàn)開發(fā)成本與目標(biāo)玩家消費(fèi)能力之間的平衡。主流游戲與獨(dú)立游戲之間的關(guān)系也在不斷改變，創(chuàng)意和技術(shù)都是游戲制作不可或缺的要素，最終受益的都是玩家。
我國歷史上出現(xiàn)過三次翻譯的高潮，分別在漢代至唐宋的佛經(jīng)翻譯、明末清初的西學(xué)格致之東漸、鴉片戰(zhàn)爭至“五四”前后的文學(xué)翻譯，其中莎士比亞作品的譯介最能彪炳史冊。安俊在《莎翁東游記》梳理了僅百年來中國譯莎人及其譯本。
《暗殺者》講述的是清末革命黨人中暗殺的首倡者楊篤生的生平。留學(xué)生與革命黨、文人與炸彈客，這些矛盾的身份糾纏在一起，構(gòu)成了他的秘密世界。