西安解放路中段西側，有座以經營“唐菜”而聞名的精美飯莊，名叫
“曲江春”。這里的女侍衣披錦紈，頭頂高髻；男傭身著唐裝，頂戴綸巾。這里堂壁字畫，宮燈珠簾，一派大唐風采；其筵席器具，一應玉杯銀盞，全然宮廷氣派。廣州《家庭》雜志主編李駿在此宴請西安的十幾名中青年作家�！都彝ァ钒l(fā)生稿荒，李駿索稿急如星火，李乃陜西鄉(xiāng)黨，要求諸位以實力相幫，他不能空手回去�？墒�，大家皆無現把可交。怎么辦？老作家景平提議：“請平凹即席賦詩，以解燃眉！”眾人拍手叫好，可平凹面色莊重、凝目于酒，手中玉杯微微顫動……
在景平的示意下，女侍將一方素箋在桌上鋪開，那是“烹飪學會”的餐巾；這餐巾上印有素淡蘭花，質地皮韌綿軟，平凹伸手捻了捻，飽滿的上眼皮閃了兩下。
　　墨筆潤好了，幾十雙眼睛瞧著他，宴席上失去了杯盤之聲。大廳里空曠得令人恐懼。平凹的商州鄉(xiāng)黨京夫，急得手心里出了汗，他暗暗為他的商州才子著急，祈禱他千萬別露了丑。京夫遞給平凹半杯溫熱的稠酒，平凹輕輕接過，約略在鼻前繞了一下，又穩(wěn)穩(wěn)地放下那半杯稠酒。他處在幾十束視線的聚焦中。
　　還是在景平的示意下，女侍將毛筆雙手平托了呈給平凹，每一個動作都做得認真。接筆時，平凹的手抖了一下；接著，筆桿在他的指問捻轉了一下，筆尖就勢按到餐巾上，眾人看時，是兩個方正穩(wěn)實的墨字：桿杖。接后是一行小字：“為《家庭》雜志作。”
平凹一氣寫下去，這是一首詩，詩行灑灑落落，字體勻勻實實……
“曲江春”的女領班漂亮而有風度，她是一位文學愛好者，京夫認識她。她接過平凹手中的筆，又捧起這方題了詩句的蘭花餐巾，忍不住吟出聲來：
把桿杖插在土里， 希望它開出紅花； 把石子丟進水里， 希望它長出尾巴； 把白紙壓在枕下， 讓夢繪出圖畫； 把郵標貼在心口，
寄給遠方的她…… 掌聲響起，平凹長舒了一口氣。女侍遞上那半杯稠酒，忍不住輕聲感嘆：
“這酒還溫著呢！”眾嘩然，掌聲再次響起，如噪鴉旋天；女侍們奔走傳告，如落英繽紛。平凹揩了把汗，仰靠了軟椅，嘆日：“
哎呀，分明是七步詩嘛！” 老友劉大鵬嘲笑：“人家溫酒斬華雄，也不至于如此汗顏嘛！” 賈平凹是從寫詩起家的。第一首詩登在20世紀70
年代初丹鳳縣苗溝水庫的工地戰(zhàn)報上。那詩受到好評，鼓起了他寫詩的狂熱。入西北大學后，他更把詩作為主攻目標，雖然也與人合出過詩集，但不很成功。詩歌弄不成就寫小說吧！他把從詩壇上折回的沖撞力加倍用在小說創(chuàng)作上。多少年后，談到自己的創(chuàng)作，他說：“一個人要善于發(fā)現自己的長處，只有知道自己的特長后，才能揚長避短。例如你硬要叫一個善武的人給你唱一首悅耳的歌，即便打他一頓，他也唱不好。文學創(chuàng)作跟上述例子相同，有的人善于抒發(fā)情感，而有的卻見長于刻畫人物。我是寫過許多詩，并且文學起步是從詩開始的，但詩寫不好，夠不上發(fā)表的標準，不如寫小說�！�
然而，在小說取得一定成就的時候，他并沒有泯滅自己的詩心。從1982
年開始，他常常按捺不住一顆激跳的心，不時將許多感受發(fā)而為詩。朋友們見了，同聲說好，替他寄了出去。紛紜的中國當代詩壇，雖日月同天，可對賈平凹的詩，競眾口執(zhí)一，說是“有味道”。于是，不少刊物向他索詩了，他也有興即寫，無興作罷。這樣，中國詩壇的權威刊物《詩刊》上，也陸陸續(xù)續(xù)地登出了他的詩作，連內蒙古的《詩選刊》竟也接二連三地選載他的作品，如《平凹情詩》、《一個老女人的故事》等等。并且，不止一次地有詩論專家為他的詩寫了專門的評論文章。中國人的傳統(tǒng)心理中，詩人都是極高尚的，對于小說家賈平凹，人們常常不以小說家看他了。有些地方搞詩會，他是重點受邀對象；有些刊物辦詩專號，他的名字和北島、舒婷、顧城等一起寫在同一橫格里。到1986年秋，他發(fā)表過的詩作大約有2000行之多。于是，老詩人鄒荻帆找上門來——他要為他出詩集！賈平凹是多么興奮啊，他上小學時就唱他那首
“對面山上的姑娘，你為什么這樣的悲傷……”，也一直對這位老詩人懷著神秘感，可是今天，大詩人索要他的詩了！鄒荻帆在中國新文壇上是一直睜大著眼睛的，這位老詩人以他靈慧的觸覺早在1978年便捕捉到了賈平凹，發(fā)現了他的《滿月兒》，并率先著文向文學界推薦。更令鄒荻帆興奮的是，這個已經成長為小說家的“青年”，原來詩歌創(chuàng)作上竟也有頗不淺的功底。于是，他力主出版他的詩集，盡力把他推薦給廣東花城出版社的總編輯李士非先生。李是老詩人，60年代就以長詩《向秀麗》聞名于文壇，他還在1985年專程到西安邀平凹去廣東寫作，他們曾在西安賓館暢談了六個小時。鄒荻帆給李士非說：
“平凹的詩集一定會受到讀者歡迎。”這樣，賈平凹的詩集便列入了花城出版社出版的《詩人叢書第五輯》，詩集名為《空白》，一版印數5000冊。同時，他的詩還受到一些作曲家的青睞，他們在他的詩中發(fā)現了極強的樂感和行板式的節(jié)奏，他的詩就被作曲家譜曲而成了歌，朋友們希望這些歌能流行開來，但又希望不要成為流行歌曲。P1－3