我們已進(jìn)入21世紀(jì)，而人類面臨的挑戰(zhàn)有增無減。當(dāng)代藝術(shù)不只是形態(tài)跨界得表面文章，其深刻變化在于周遭生態(tài)問題，社會問題，現(xiàn)實(shí)問題，歷史問題和精神問題得介入，使藝術(shù)創(chuàng)作擺脫現(xiàn)代主義得純藝術(shù)和精英化，成為具有社會學(xué)意義得生活反省和文化學(xué)意義得時(shí)代反應(yīng)。 \\r
　　在今天，占統(tǒng)治地位的市場經(jīng)濟(jì)，仍然是金錢資本擁有者（在中國再加上權(quán)利資本），占據(jù)著集體創(chuàng)造的絕大多數(shù)剩余價(jià)值。在世界范圍內(nèi)，貧富差距已取代東西方冷戰(zhàn)，成為人類面臨得最大問題。由經(jīng)濟(jì)發(fā)展造就得國家強(qiáng)權(quán)和文化優(yōu)勢，形成了邊緣與中心，底層與高端得緊張關(guān)系。從某種意義上講，底層狀態(tài)在邊緣話語中是最應(yīng)該言說也最值得言說的。 \\r
　　“底層人文---當(dāng)代藝術(shù)得21個(gè)案例”（簡稱“底層的21個(gè)案例”）旨在展示底層得人文狀態(tài)，它是藝術(shù)家觀察，反省的結(jié)果，也是藝術(shù)家得個(gè)體意識的表達(dá)。對具有問題意識得當(dāng)代藝術(shù)家而言，底層狀態(tài)并非只是客體化的值得關(guān)注的對象，而是與自身生存相關(guān)的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)。同時(shí)，底層狀態(tài)也并非僅僅只是關(guān)于底層得苦難記憶，而是底層人群原生與野地得真實(shí)存在。因此，藝術(shù)創(chuàng)作對底層狀態(tài)的呈現(xiàn)，不是居