定 價(jià)：49 元
叢書名：高職高專藝術(shù)學(xué)門類“十三五”規(guī)劃教材
- 作者：王宏 著
- 出版時(shí)間：2015/10/1
- ISBN：9787568012041
- 出 版 社：華中科技大學(xué)出版社
- 中圖法分類：J41
- 頁碼：134
- 紙張：膠版紙
- 版次：1
- 開本：16開
本書共五章，第一章為攝影的發(fā)展歷史，第二章為數(shù)碼攝影器材，第三章為數(shù)碼攝影技術(shù)，第四章為數(shù)碼攝影構(gòu)圖，第五章為數(shù)碼影像處理。本書既有攝影的理論知識(shí)，又有攝影的實(shí)踐知識(shí)。全書講解深入淺出，圖文并茂，通俗易懂，能夠引導(dǎo)學(xué)生較快地掌握攝影技術(shù)。
1．教材豐富，品種齊全。含蓋了“藝術(shù)設(shè)計(jì)與傳媒大類”的“視覺設(shè)計(jì)類”“工業(yè)設(shè)計(jì)類”“工藝美術(shù)類”“服裝與時(shí)尚設(shè)計(jì)類”“空間設(shè)計(jì)類”“動(dòng)畫與數(shù)字媒體設(shè)計(jì)類”“人物形象設(shè)計(jì)”“環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)類”等所有類別的大部分教材。既有經(jīng)典的傳統(tǒng)專業(yè)教材，又有新興的專業(yè)教材，且課件、PPT等配套元素齊全，能廣泛適應(yīng)各層次的教學(xué)需要�！ �2．專家指導(dǎo)，特色鮮明。得到業(yè)界權(quán)威專家的指導(dǎo)支持，吸取了教育部的**改革精神和成果，廣泛聽取了各院校相關(guān)專業(yè)領(lǐng)導(dǎo)、專家和一線老師的意見和建議，融入了**教學(xué)理念和教學(xué)要求，符合教改主題，以探索、引領(lǐng)人才培養(yǎng)模式�！ �3．結(jié)合實(shí)例，體例新穎。結(jié)合實(shí)際，教材采用*合適的理念和體例進(jìn)行編寫，力求使教材適應(yīng)人才培養(yǎng)和課程教學(xué)的需要�！ �4．加強(qiáng)實(shí)踐，聯(lián)合編寫。立足教學(xué)和學(xué)生的特點(diǎn)，切實(shí)加強(qiáng)實(shí)踐要素，很多編者是來自院校和企業(yè)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)豐富、教學(xué)理論水平很高的優(yōu)秀教師。在我國(guó)教育領(lǐng)域中，這些骨干教師，接受先進(jìn)的教學(xué)理念和教學(xué)模式，開發(fā)了更適合我國(guó)國(guó)情、更具有中國(guó)特色的教育課程模式和教材�！ �5．注重層次，兼收并蓄。教材體現(xiàn)了兼收并蓄的思想，層次分明，能滿足不同層次和水平的教學(xué)要求�！ �6．立足全國(guó)，廣取所長(zhǎng)。編寫老師有全國(guó)20多個(gè)省、市、區(qū)高職高專院校的專家、優(yōu)秀老師，把各地各院校的成果和特色充分展示出來，做到了立足全國(guó)，廣取所長(zhǎng)。
王宏從事藝術(shù)教學(xué)十余年，教學(xué)經(jīng)驗(yàn)豐富。
第一章攝影的歷史發(fā)展
第一節(jié)攝影簡(jiǎn)史
一、攝影的誕生
二、攝影的發(fā)展
三、攝影的藝術(shù)
第二節(jié)攝影的含義與分類
一、攝影的含義
二、攝影的分類
第三節(jié)數(shù)碼攝影的發(fā)展
一．?dāng)?shù)碼攝影的初始階段
二．?dāng)?shù)碼攝影的發(fā)展階段
三．?dāng)?shù)碼攝影的飛速發(fā)展階段
第二章數(shù)碼攝影器材
第一節(jié)數(shù)碼單反相機(jī)的工作原理與種類
一．?dāng)?shù)碼單反相機(jī)的工作原理
二．?dāng)?shù)碼相機(jī)的圖像傳感器
三．?dāng)?shù)碼單反相機(jī)的特點(diǎn)
第二節(jié)數(shù)碼單反相機(jī)構(gòu)造
一．?dāng)?shù)碼相機(jī)的基本結(jié)構(gòu)
二．?dāng)?shù)碼單反相機(jī)快門及作用
三．?dāng)?shù)碼單反相機(jī)光圈及作用
四．?dāng)?shù)碼單反相機(jī)聚焦裝置
五．?dāng)?shù)碼單反相機(jī)取景裝置
第三節(jié)數(shù)碼單反相機(jī)種類及特性
一．?dāng)?shù)碼單反相機(jī)種類
二．?dāng)?shù)碼單反相機(jī)的特性指標(biāo)
三．?dāng)?shù)碼單反相機(jī)的存儲(chǔ)介質(zhì)
第四節(jié)數(shù)碼單反相機(jī)工作模式
一．?dāng)?shù)碼單反相機(jī)曝光模式
二．?dāng)?shù)碼單反相機(jī)對(duì)焦驅(qū)動(dòng)模式
三．?dāng)?shù)碼單反相機(jī)場(chǎng)景模式
第五節(jié)數(shù)碼單反相機(jī)攝影鏡頭
一.鏡頭的特性指標(biāo)
二.鏡頭種類、特點(diǎn)及應(yīng)用范圍
(一)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭及應(yīng)用
(二)廣角鏡頭及應(yīng)用
(三)長(zhǎng)焦距鏡頭及應(yīng)用
(四)變焦距鏡頭及應(yīng)用
(五)特種鏡頭及應(yīng)用
三．不同鏡頭焦距成像效果比較
第六節(jié)數(shù)碼單反相機(jī)附件
一.電子閃光燈
二.濾色鏡
三.三腳架
四.快門線
五．?dāng)z影包
第七節(jié)數(shù)碼單反相機(jī)使用與保養(yǎng)
一.數(shù)碼單反相機(jī)使用常識(shí)
二.數(shù)碼單反相機(jī)的保養(yǎng)
第三章數(shù)碼攝影技術(shù)
第一節(jié)數(shù)碼攝影曝光和測(cè)光
一.數(shù)碼攝影曝光原理
二．?dāng)?shù)碼單反相機(jī)測(cè)光表工作原理
三．?dāng)?shù)碼單反相機(jī)測(cè)光模式
四．?dāng)?shù)碼單反相機(jī)測(cè)光表使用技巧
第二節(jié)數(shù)碼單反相機(jī)的景深控制
一.景深的含義
二.影響景深的因素及規(guī)律
三.景深應(yīng)用技術(shù)
第四章數(shù)碼攝影構(gòu)圖
第一節(jié)攝影構(gòu)圖的目的意義
一.構(gòu)圖的目的意義
二.構(gòu)圖的基本規(guī)律
三.攝影構(gòu)圖的邊框與畫幅
第二節(jié)攝影構(gòu)圖的畫面確定
一.確定拍攝距離
二.選擇拍攝方向
三.決定拍攝高度
第三節(jié)攝影構(gòu)圖的前景與背景
一.前景的作用及畫面特點(diǎn)
二.背景的作用及畫面特點(diǎn)
第四節(jié)攝影構(gòu)圖中光線的造型作用
一.光度
二.光質(zhì)及特點(diǎn)
三.光位及特點(diǎn)
四.光型及特點(diǎn)
五.光比及特點(diǎn)
六.光色及特點(diǎn)
第五節(jié)攝影構(gòu)圖的影調(diào)與色彩
一.影調(diào)的運(yùn)用
二.色彩的運(yùn)用
第六節(jié)攝影構(gòu)圖中線條的作用
一．線條視覺心理感受
二．線條能強(qiáng)調(diào)的意境與氣氛
三．線條是決定橫豎構(gòu)圖的基本依據(jù)
第五章數(shù)碼影像處理
第一節(jié)hotoshoCS運(yùn)用技術(shù)
一.圖像調(diào)整技術(shù)
二.圖像修飾技術(shù)
第二節(jié)光影魔術(shù)手
一．軟件介紹
二．軟件功能
第三節(jié)數(shù)碼文件保存
一．刻錄機(jī)使用技術(shù)
二．硬盤備份應(yīng)用
第四節(jié)數(shù)碼文件輸出
一．打印機(jī)使用技術(shù)
二.數(shù)嗎沖印輸出
第一節(jié) 攝影簡(jiǎn)史
一、攝影的誕生
中國(guó)古代偉大的思想家墨子，早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期在其著作《墨經(jīng)》中就對(duì)小孔成象作過論述。北宋時(shí)期的大發(fā)明家沈括在其《夢(mèng)溪筆談》中，也對(duì)小孔成像進(jìn)行了分析和解釋。
早在攝影術(shù)誕生300多年前，就有了以小孔成像原理發(fā)明的，類似照相機(jī)的暗箱。 1452年，意大利畫家溫赤為了真實(shí)再現(xiàn)景象，利用小孔成像原理，發(fā)明了“繪畫暗箱”。
1568年，意大利人波爾波若給“繪畫暗箱”裝上了透鏡。從此最早的“照相機(jī)”就此誕生。
圖1-1 早期繪畫暗箱
1793年，法國(guó)人約瑟夫尼塞費(fèi)爾尼埃普斯（Joseph Nicephoce Niepce 1765-1833）開始從事能永久保留影像的感光材料的研究。1826年，尼埃普斯將印刷用的瀝青涂在金屬版上，置于暗箱中，在自家閣樓后窗經(jīng)過長(zhǎng)達(dá)8小時(shí)的曝光，終于得到了世界上第一張永久保存下來的照片--《鴿子棚》。
1827年,尼埃普斯西去英國(guó)，試圖推廣他的發(fā)明，但未能得到英國(guó)皇家學(xué)會(huì)的支持，從而失去了一個(gè)絕好機(jī)會(huì)。
圖1-2 《鴿子棚》尼埃普斯 1826年
1829年，法國(guó)人芒代達(dá)蓋爾(Mande.Daguerre,1787-1851)開始與尼埃普斯合作。經(jīng)過達(dá)蓋爾的不懈研究，于1839年1月7日，達(dá)蓋爾正式向法國(guó)科學(xué)院提出專利報(bào)告。
1839年8月19日，法國(guó)科學(xué)院和法國(guó)美術(shù)院舉行聯(lián)席會(huì)議，天文學(xué)家、物理學(xué)家阿拉戈（D.F.J.Arago）正試向全世界公布了達(dá)蓋爾發(fā)明的攝影術(shù),并命名為“達(dá)蓋爾銀版攝影術(shù)”。
阿拉戈曾在會(huì)上預(yù)言：“攝影對(duì)藝術(shù)與科學(xué)的進(jìn)步將會(huì)作出偉大的貢獻(xiàn)”。
據(jù)說三天之后，在巴黎的各廣場(chǎng)、教堂和宮殿前面, 隨處可見三條腿架著的黑匣子,富人貴族們紛紛使用“達(dá)蓋爾銀版攝影術(shù)”拍攝各種場(chǎng)景，可見攝影術(shù)傳播之迅速。
圖1-3 《巴黎寺院街》 達(dá)蓋爾 1828年
一百七十來年的攝影歷史，攝影帶給人類的早以超出了“藝術(shù)與科學(xué)”的范疇。從最初的藝術(shù)領(lǐng)域，到新聞傳播領(lǐng)域，電影電視產(chǎn)生后的娛樂領(lǐng)域, 到如今數(shù)碼影像的普及和網(wǎng)絡(luò)的推波助瀾；從最初記錄日常景物到記錄人眼無法看到的地球以外的太空、海洋深處的世界……。
攝影，把人類有限的視覺無限地延伸開來。
圖1-4 《月球圖》
二、攝影的發(fā)展
攝影從她誕生的第一天起，就成為時(shí)代歷史的真實(shí)見證者。成為除繪畫、文字之外記錄人類社會(huì)歷史發(fā)展的最真實(shí)、最廣泛和最有影響力的工具。
1842年，攝影術(shù)剛剛問世的第三年，攝影師們就開始采用攝影這門新興技術(shù)來記錄人類社會(huì)生活中發(fā)生的各種事件。當(dāng)年5月8日, 德國(guó)攝影師比歐烏和畫家史特爾茲納合作用銀版攝影術(shù)拍攝下大火之后的漢堡遺跡,記錄下這一震驚世界的新聞事件。
一個(gè)在攝影史上占具重要位置的攝影門類----“新聞紀(jì)實(shí)攝影”從此誕生了。
圖1-5 《漢堡大火遺跡》 比歐烏、史特爾茲納 1842年5月8日
1855年，英國(guó)攝影師羅杰芬頓(Roger Fenton，1819-1869)受官方委派，拍攝克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)，開創(chuàng)“戰(zhàn)地?cái)z影”先河。這批照片并于當(dāng)年十月刊印在《倫敦新聞畫報(bào)》上。
圖1-6 羅杰芬頓與馬車暗房 1854
自從攝影誕生以來，人類歷史的任何變故、戰(zhàn)爭(zhēng)和災(zāi)難，都留有大批優(yōu)秀攝影師們的身影，并因此涌現(xiàn)出眾多攝影大師�！白ヅ闹浮鄙碃柮伞ⅰ靶侣剶z影之父”愛森斯塔特、影響國(guó)會(huì)制定了《童工法》的社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影師路易斯海因、開創(chuàng)專題報(bào)道的尤金史密斯、“決定性瞬間”大師布列松、偉大的戰(zhàn)地?cái)z影師羅伯特卡帕，中國(guó)攝影先驅(qū)吳印咸等等眾多的攝影師們，為人類世界保留下無數(shù)時(shí)代歷史的精彩記憶。
圖1-7《諾曼底登陸》 羅伯特卡帕1944年
圖1-8 《白求恩》吳印咸1939年
三、攝影的藝術(shù)
1857年，被稱為“藝術(shù)攝影之父”的英國(guó)畫家、攝影家雷蘭德（Oscar Reilander 1813—1875），用30張底片在暗房中疊放出一幅31×16英寸的照片《人生的兩條道路》。并把這幅作品送到英國(guó)曼徹斯特藝術(shù)作品展覽會(huì)上展出，正好被前來觀展的英女王維多利亞看上，并重金收購，立即引起轟動(dòng)。
圖1-9《人生的兩條道路》 雷蘭德 1857年
這幅攝影作品即成為最早的攝影藝術(shù)作品。攝影從此徹底擺脫“繪畫的仆人和侍女”的地位，成為獨(dú)立于繪畫、雕塑、音樂之外的一門“攝影藝術(shù)”。
作為一門獨(dú)立的藝術(shù)形式，攝影與其他藝術(shù)一樣，在表現(xiàn)美的同時(shí)，也利用自身特征創(chuàng)作著獨(dú)特的美, 并產(chǎn)生了無數(shù)的攝影藝術(shù)大師：人像攝影大師卡梅倫、沙龍派始祖伊文思、純粹派大師斯泰肯、開拓了“攝影視覺”的大師韋斯頓、建立了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膮^(qū)域曝光系統(tǒng)的大師亞當(dāng)斯，以及超現(xiàn)實(shí)主義攝影師曼雷和哈爾斯曼。
從早期受人追捧的“明信片照片”到如今的數(shù)字影像，攝影無時(shí)無刻不以其獨(dú)特的魅力影響著人們的審美觀。
圖1-10 《水中巴蕾》霍華德斯恰茲1998年
圖1-11 《約塞米提的半園山》 亞當(dāng)斯 1927年
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