敘事曲
　平原日暮
——屈家營(yíng)的故事
　土地與歌 土地與人
　參與甜蜜
　民間文藝匯演的歷史反思
　——保護(hù)民間音樂的一項(xiàng)措施
　民間鼓吹樂社與寺院藝僧制度
　20世紀(jì)中國(guó)大陸音樂教育的盲區(qū)
　——命運(yùn)多舛的工尺譜
　保護(hù)民間手抄譜本
　“雙重音樂能力”的培養(yǎng)
　重識(shí)古琴
——中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所與20世紀(jì)琴學(xué)

夢(mèng)幻曲
　塞納河上的樂思
　站在埃菲爾鐵塔和天安門城樓上
　默思鐘聲
　崇敬波恩
　尋求超越文化時(shí)空的對(duì)話
　維多利亞港畔的馳思
　 ——寫在香港中國(guó)樂器展之后
　讓我們來系緊這條琴弦
——寫在中國(guó)樂器展覽開展之際
　第三批“人類口頭與非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”評(píng)審紀(jì)事
　從東京到索菲亞
　——聯(lián)合國(guó)教科文組織“政府間委員會(huì)”

隨想曲
　琵琶的逝落
　文化語(yǔ)境中的鼓語(yǔ)
　感受南音
　找回真實(shí)——原生態(tài)
　國(guó)歌的音色
　挽歌中的體驗(yàn)
　鐘壁上凝鑄的民謠核腔
　東方神笛吐出的音列
　司樂者 論樂者 賞樂者
　撿唱盤 話弓弦
　編鐘一堵 落戶校園
　洛莊漢墓 又解一謎
　串珠集珍 合零成整
　 ——寫在《中國(guó)音樂文物大系·湖北卷》出版之際

奏鳴曲
　中國(guó)第一首“跑了調(diào)”的歌
　——十二音體系和羅忠镕的《涉江采芙蓉》
　寄情山水放歌邊陲
　——中國(guó)當(dāng)代交響樂啟示錄之一
　構(gòu)思與標(biāo)題
　——中國(guó)當(dāng)代交響樂啟示錄之二
　黑白心潮
　世界樂壇上的中國(guó)人
　“留”洋隨想曲

協(xié)奏曲
　鄧麗君與大陸青年的兩份履歷
　先聲奪人
　 ——李谷一與《鄉(xiāng)戀》風(fēng)波
　民選官薦兩只砝碼
　獨(dú)唱與合唱主體與群體
　軀體連成的詩(shī)行《讓世界充滿愛》
　節(jié)奏回眸
　粗啞的喉音
　20世紀(jì)30年代的時(shí)代曲
　新聲源
　聲與色
　樂隊(duì)生活錄
安魂曲
　燃犀
——音樂學(xué)家黃翔鵬和他的學(xué)術(shù)人生
《黃翔鵬文存》編后記
　百歲學(xué)人繆天瑞
　曹安和先生生平及學(xué)術(shù)成就
　我的鋼琴老師
　木卡姆——周吉的心醉之源
　風(fēng)起田野
——楊蔭瀏與中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所的民間音樂考察
　懷滿鏗鏘
——中國(guó)樂器收藏與李元慶的學(xué)科意識(shí)

三重奏
　享受歷史
——《中國(guó)音樂學(xué)》創(chuàng)刊20周年暨學(xué)術(shù)研討會(huì)上的發(fā)言
　《中國(guó)音樂年鑒》第九屆年會(huì)致辭
　對(duì)得起這樣的書名
　——《中國(guó)音樂年鑒》20卷感言
　我們的傳統(tǒng)
　——《音樂文化》2008卷發(fā)刊詞
　心懷敬畏
　——《音樂文化》2009卷發(fā)刊詞