方勝,1941年生于四川成都,字敬吉,號(hào)五臺(tái)印人,齋號(hào)梅潔書(shū)屋、禪頤精舍,祖籍山西五臺(tái)縣,中國(guó)著名書(shū)畫(huà)篆刻藝術(shù)家。早年受教于張寒杉、葉訪(fǎng)樵、韓登安諸先生。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院結(jié)業(yè)。為書(shū)、畫(huà)、印三者兼擅的藝術(shù)家。現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師,中國(guó)國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事,中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員,陜西美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員等。其作品被錄入多種名家名錄辭典,其書(shū)法刻入多家碑林,被多家博物館、紀(jì)念館收藏。先后出版《方勝書(shū)畫(huà)篆刻作品集》《方勝精選金石書(shū)畫(huà)集》等。
前 記
《朱子家訓(xùn)》又名《朱子治家格言》《朱柏廬治家格言》,是以家族道德為主的啟蒙教材。朱柏廬(一六二七至一六九八)名用純,字致一,自號(hào)柏盧,江蘇昆山人。其父朱集璜是明末學(xué)者,清順治二年(一六四五)守昆山抵御清軍,城破投河自盡。柏廬自明亡遂不再求取功名,居鄉(xiāng)教授學(xué)生并潛心程朱理學(xué),主張知行并進(jìn),一時(shí)頗負(fù)盛名?滴踉啻握髡,然均為先生所拒絕。著有《刪補(bǔ)易經(jīng)蒙引》《四書(shū)講義》《勸言》《恥耕堂詩(shī)文集》和《愧訥集》。
《朱子家訓(xùn)》蘊(yùn)含中國(guó)數(shù)千年積淀的道德教育思想,以名言警句的形式表達(dá)出來(lái),可以口頭傳訓(xùn),也可以寫(xiě)成對(duì)聯(lián)條幅掛在大門(mén)、廳堂和居室,作為治家教子的座右銘,因此,自問(wèn)世以來(lái)流傳甚廣,被歷代士大夫尊為“治家之經(jīng)”,清代民國(guó)年間一度成為童蒙必讀課本之一!吨熳蛹矣(xùn)》精辟地闡明了修身治家之道,其言通俗明白,其事親近易行,是一篇家教名著。
耐得寂寞是此枝
——方勝書(shū)畫(huà)篆刻藝術(shù)賞析
張虎生
年逾古稀的方勝先生,永遠(yuǎn)是那樣儒雅、本色、淡定。他雖早已是馳騁于書(shū)畫(huà)印三域且飲譽(yù)海內(nèi)外的國(guó)家一級(jí)美術(shù)師,卻從不為名利所累,執(zhí)著地以寫(xiě)字、作畫(huà)、治印為畢生職志,心無(wú)旁騖,銳意精進(jìn)。積五十余載“萬(wàn)水不許一溪奔”的研習(xí)勞作,終修得“堂堂正正出前村”的正果。
緣于堅(jiān)守“流始于源”的理念,他的書(shū)畫(huà)印作品一入眼就是純正的中華傳統(tǒng)藝術(shù)的嫡傳,是兀兀窮年的真功夫煎熬淬煉出來(lái)的。先生是從“拾屑戲刻”進(jìn)入藝術(shù)天地的,至今已逾萬(wàn)枚的印章,既得古璽漢印“古樸渾穆”真諦,又具方圓雋爽氣韻,自成“萬(wàn)古風(fēng)颼颼”的獨(dú)特印風(fēng)!痘⒈肌贰肚Х鹈(jīng)》《從今若許忘形友》等力作,無(wú)不彰顯著華夏文化的博大精深。“以書(shū)入印”的經(jīng)年揣摩歷練,其書(shū)法作品筆鋒遒勁妍美,頗具“金石味”,為業(yè)內(nèi)交口稱(chēng)道的篆書(shū)因變則通而飽含隸意。書(shū)作中“善為壽相,德是福根”,“為萬(wàn)世開(kāi)太平”,“蘭亭雅集風(fēng)流四海,右軍圣書(shū)涵養(yǎng)九州島”等精品,均雄強(qiáng)中透秀逸,工穩(wěn)中見(jiàn)灑脫!暗笾甭什磺蠊ぁ,或可撮其畫(huà)風(fēng)的精要。擅長(zhǎng)筆墨安排更注重對(duì)人與自然的觀察思考,在濃郁古意中盡情抒寫(xiě)發(fā)自心靈深處的感受,陡然提升了畫(huà)作的魅力和張力。運(yùn)用傳統(tǒng)點(diǎn)線(xiàn)展現(xiàn)長(zhǎng)江浩蕩瑰奇的《三峽天下壯》,揮寫(xiě)駿馬奮蹄奔騰的《志在千里馬到成功》,借鑒西洋水彩技法描繪新疆開(kāi)都河畔明麗祥和的《草原晨曲》,都屬融冶眾長(zhǎng)、極富個(gè)性的上乘之作。
然而,綜觀方勝漫長(zhǎng)的藝術(shù)跋涉道路不難看出,他既是祖國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)藝術(shù)傳統(tǒng)的虔敬繼承者,又是勇于在承續(xù)中推陳出新的變革者。恪守“師古不泥古,守望不守舊”信條的他,近些年來(lái)雖在書(shū)畫(huà)印創(chuàng)作上依然徜徉在整飭、穩(wěn)健、樸茂的境界里,但其印品中平添了靈動(dòng)和奇趣,白文印更顯得厚重,朱文印愈趨清俊。而其繪畫(huà)也從工筆重彩、刻畫(huà)入微轉(zhuǎn)向筆墨簡(jiǎn)古、由博而約的畫(huà)路,《十分春色江南》,《雪后霜余》等新作令人耳目一新。特別要提及的是,近些年他的書(shū)法作品更多融入個(gè)人的藝術(shù)領(lǐng)悟和審美追求,形成氣勢(shì)磅礴而又意趣生動(dòng)的新風(fēng)格,并且開(kāi)掘出泥金篆隸書(shū)法藝術(shù)的新品種。先生憑借篆隸的深厚造詣,鉆研出獨(dú)到的使轉(zhuǎn)技巧,在墨綠色箋紙上寫(xiě)出的泥金大篆輝煌與拙樸儼然天成,神與古會(huì),典雅華美,具有奪人光目的筆墨情趣與金石氣息!短m亭序》《正氣歌》《般若波羅蜜多心經(jīng)》《朱子家訓(xùn)》堪稱(chēng)新品種中的杰作。
方勝無(wú)疑是中國(guó)書(shū)畫(huà)印藝術(shù)的守望者。用他的話(huà)說(shuō),“守望也有等待盼望的釋義”。他的殷殷守待,源于對(duì)祖國(guó)的深情大愛(ài),源于對(duì)人類(lèi)美好未來(lái)的憧憬和祝福。這種熾烈而篤實(shí)的情愫,洋溢在他“落落乎猶眾星之列河漢”(趙樸初大師對(duì)方勝作品展評(píng)語(yǔ))的書(shū)畫(huà)印里。賞析先生的《家園秋色》《華夏之美》《神州處處訪(fǎng)梅花》《春滿(mǎn)人間》《語(yǔ)縱不通心可通》《相親千里亦同風(fēng)》等作品,想必任何人都會(huì)從中汲取智慧和力量。深信無(wú)論他走到哪里,都不會(huì)感到寂寞。