朱俊玲所*的《昆曲在北方的流傳與發(fā)展》是第 一部全面系統(tǒng)研究北方昆曲發(fā)展史的專*。明末昆曲 傳入北方，結(jié)合北方的語音及音樂特色，適應北方觀 眾的欣賞習慣，逐漸形成了有別于南方昆曲的特征。
清朝后期到民國年間昆曲開始衰落，新中國成立后北 方昆曲劇院建立，成為北方昆曲發(fā)展和傳播的重鎮(zhèn)。
北方昆曲劇院在恢復傳統(tǒng)老戲的基礎上不斷創(chuàng)排新戲 ，《紅樓夢》成為北方昆曲劇院發(fā)展史上新的里程碑 。本書還對南北方昆曲的不同的藝術風格進行了探討 ，并對北方地區(qū)的昆曲曲社和昆曲教育的發(fā)展進行了 研究。
朱俊玲，女，中國戲曲學院副教授，蘭州大學漢語言文學系獲文學學士學位、中央民族大學漢語言文學系古典文學專業(yè)獲文學碩士學位，中國藝術研究院戲劇戲曲學專業(yè)獲文學博士學位。北京市中青年骨干教師，美國哥倫比亞大學東亞所訪問學者。研究方向戲曲史論，代表*作北京市精品教材《中國戲曲藝術思想史》(與人合*)，發(fā)表論文若干篇。參加國家十二五規(guī)劃藝術學重點科研項目《昆曲藝術大典》、北京市重點科研項目《戲曲教育文獻資料匯編》、國家社科基金藝術學重大項目《戲曲藝術當代發(fā)展路徑研究》，主持北京市科研項目《近代戲曲教育研究》。
引言
第一章 昆曲在北方的初步發(fā)展
第一節(jié) 昆曲的產(chǎn)生及其特點
一昆曲的產(chǎn)生：從昆山腔到昆曲
二早期昆曲的特點
第二節(jié) 昆曲入京：政治文化中心的北移與昆曲自身的發(fā)展
第二章 昆曲在北方的興盛
第一節(jié) 北京昆曲劇壇的創(chuàng)作與演出
一昆曲的全盛時期：歷史機遇與人文基礎的結(jié)合
二昆曲興盛時期的代表作：《長生殿》與《桃花扇》
第二節(jié) 宮廷大戲的編纂與演出
第三節(jié) 北方家庭戲班、職業(yè)戲班的興盛
第四節(jié) 昆曲在北方地區(qū)的流傳與發(fā)展
第三章 昆曲的衰落及其在北方的延續(xù)
第一節(jié) 諸腔雜陳與昆曲的衰微
一民間：諸腔雜陳
二官方：貶抑花部
三世俗化的花部博弈雅化的昆腔
第二節(jié) 折子戲演出的興盛
一昆曲的世俗化：從全本戲到折子戲
二折子戲興起的標志：劇本集錄的刊印
第三節(jié) 王府昆弋班和河北農(nóng)村昆弋班延承昆曲
一京城清王府昆弋班
二昆弋腔在河北農(nóng)村的流傳
三民國初年昆曲演出的代表人物：梅蘭芳
第四節(jié) 榮慶社等昆弋社延續(xù)昆曲余脈
第五節(jié) 昆曲對京劇及北方其他劇種的影響
第四章 新中國成立后昆曲在北方的發(fā)展
第一節(jié) 近代中國戲曲變遷——中外戲劇文化的交流和碰撞
第二節(jié) 20世紀50年代中國戲曲改革
一改戲、改人、改制
二戲改的主要成績：全國戲曲會演和昆曲會演
三《十五貫》一“一出戲救活一個劇種”
第三節(jié) 北方昆曲發(fā)展史上的里程碑：北方昆曲劇院的成立
一人才、組織與理論準備
二北方昆曲劇院的建立與意義
第四節(jié) “文革”前北方昆曲劇院的發(fā)展
一薪火相傳：對傳統(tǒng)劇目的挖掘與傳承
二“三并舉”：傳統(tǒng)戲、現(xiàn)代戲、新編歷史劇
三創(chuàng)新：對現(xiàn)代戲的探索
四《李慧娘》——一出戲帶給昆曲和北方昆曲劇院的厄運
第五節(jié) 新時期以來北方昆曲劇院的成就
一新時期以來北方昆曲劇院的藝術成就
二昆曲《紅樓夢》：北方昆曲劇院新的里程碑
三北方昆曲劇院的新成就
第六節(jié) 北方曲社、院校等對北方昆曲流傳的貢獻
一北方曲社
二北方戲曲院校昆曲專業(yè)的設立
三中國昆劇研究會的貢獻
第五章 北方昆曲的藝術風格及與南方昆曲的交流
第一節(jié) 北方昆曲的藝術風格
一表演風格
二音樂風格
第二節(jié) 南北方昆曲界的交流
結(jié)語
附錄 紐約海外昆曲社對昆曲發(fā)展的貢獻
參考文獻
后記
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