譯者序
　　作為譯者，能夠翻譯諾貝爾文學獎獲得者的作品，的確是一件值得高興和自豪的事情，而有幸與作家本人相識，并且保持多年聯(lián)系，更是一種令人珍惜和難以忘懷的經歷。
　　最初讀到格拉斯的作品，那還是在上世紀七十年代末八十年代初在上海外國語學院讀書的時候，當代德語文學選讀課本里有《鐵皮鼓》的章節(jié)，也從文學史和作家詞典里了解到格拉斯的生平和創(chuàng)作情況。一九七九年九月，格拉斯偕夫人訪華，曾經在北京大學和上海外國語學院介紹了德國戰(zhàn)后文學并且朗讀了他的作品《比目魚》部分章節(jié)。當時筆者正在上海外國語學院讀書，有幸第一次見到這位留著胡子的德國大作家，可惜的是，當時筆者根本就聽不明白這部原本就極難讀懂的作品，可以說是作為一個“湊熱鬧”的聽眾去為一個前來訪問的外國作家捧場。格拉斯回國以后寫了長篇散文《頭腦中誕生的人或德國人死絕了》。二十年后，筆者有機會親耳聽格拉斯和他的夫人回憶了這次訪華中的一些有趣的事。
　　一九八七年，筆者在北京的《世界文學》雜志當德語文學編輯，當時編輯部決定當年重點介紹六位世界一流的作家，每一期雜志出一個作家專輯，他們是秘魯作家巴爾加斯？略薩，蘇聯(lián)作家安？沃茲涅先斯基，意大利作家意？卡爾維諾，保加利亞作家安·古利亞什基，美國作家弗·納博科夫和聯(lián)邦德國的君特？格拉斯。格拉斯作為戰(zhàn)后最著名的兩位德國作家之一（另一位是一九七二年諾貝爾文學獎獲得者海因里希？伯爾），當時在中國雖然已經名氣很大，尤其是由德國著名導演福爾克·施隆多爾夫根據小說改編并且獲得了奧斯卡最佳外語故事片獎的影片《鐵皮鼓》在我國部分單位內部放映，引起知識界的較大反響，但是作為作家，格拉斯的作品除了一兩個短篇小說和從五十萬字的長篇小說《比目魚》中選譯刊登了幾千字之外，幾乎沒有任何作品被譯成中文。其原因是多種多樣的，最重要的恐怕有以下兩點：首先，格拉斯的作品素以艱深難懂著稱，大量使用方言和俚語，歷史背景比較復雜，因此理解和翻譯的難度很大；其次，他的作品，尤其是早期的《鐵皮鼓》和《貓與鼠》，內容較多涉及性。在很長時間里，在德國和西方的一些國家，格拉斯曾經因為書中過多的性描寫而被烙上“色情作家”的印記，一九五九年德國不來梅市政府恰恰就是因此而阻撓《鐵皮鼓》獲得已經由一個獨立的評委會決定授予的不來梅文學獎，當時一些人還公開焚燒了格拉斯的作品。《貓與鼠》出版之后被指責有“淫亂”和“色情”的描寫，最后作家和批評者只好對簿公堂，法院作出裁決禁止批評者繼續(xù)發(fā)表有損格拉斯名譽的言論，一九六五年當格拉斯獲得德國最高文學獎——畢希納獎時，也曾有人打出“將一萬馬克獎給藝術還是色情”的橫幅，在頒獎的德國語言與文學科學院外面表示抗議。因此，格拉斯只有在我國改革開放進行了相當一段時間之后才可能被翻譯成中文出版，也就不難理解了。