導言歷史轉型與后現代主義的興起
一、多元的時代：西方后現代主義的興起及其理論規(guī)約
二、趨同與變異：中國產生后現代主義的前提條件
三、勉強的記憶：“文革后”的歷史敘事或先鋒派的文化規(guī)定性


上篇敘事革命：話語與風格
第一章冒險的遷徙：先鋒小說的敘事轉換
一、**性失落：消解深度模式
二、文學的萎縮：創(chuàng)作向寫作退化
三、裸露的事實：敘述向故事轉化
四、廣闊的瞬間：故事向感覺敞開
五、暫時的平面：感覺向語言還原


第二章臨界敘述：先鋒小說的語言經驗
一、臨界感覺的發(fā)生與語言的內在機制
二、臨界感覺與敘述的雙向循環(huán)
三、臨界感覺與敘述情境
四、臨界狀態(tài)與世界的邊存在


第三章多形的話語：先鋒小說的敘事變奏
一、開放的時間：敘述與故事的二元協(xié)奏
二、開放的感覺：現實與幻覺的雙向轉換
三、開放的文本：互為文本的多重變奏


第四章空缺與重復：先鋒小說的敘事策略
一、不在之在：故事中的空缺
二、在空缺的邊界：作為補充的描寫情境
三、重復：存在的迷失
四、空缺的哲學與文化闡釋


第五章過剩與匱乏：先鋒小說的抒情風格
一、抒情風格的兩種規(guī)定：歷史意識與話語意識
二、語言的過剩：抒情性句式
三、錯位的情境：望的抒情或反諷意味
四、匱乏與補充：語言的烏托邦


中篇精神變異：寓言與逃逸
第六章破裂與見證：新情感的變遷或危機
一、新情感的蔓延：一個伸展的主題
二、浮出海面：生活破裂的見證
三、“非升華”：“幸福承諾”的破滅


第七章**與認同：后現代主義意識
一、冷漠的敘述：苦難意識的殘酷化
二、錯位的游戲：孤獨感的娛樂化
三、反抗與認同：荒誕感的詩性化
四、虛假的深度：神秘感的輕化


第八章暴力與游戲：主體的話語
一、語言的暴力：敘事的能指化
二、多重文本：追尋話語之流
三、主體的失落：后現代的話語特征


第九章穿過時間的迷津：在歷史之外敘述
一、歷史之外的迷津：敘述時間的**性
二、對家園的逃亡：沒有終結的生存論游戲
三、假想的皈依：回到現實之中的精神祈禱


第十章幻想與逃亡：永歸期的自我流放
一、新時期的想象關系：自我的確認與放大
二、鏡像的解體：自我的角色化或符號化
三、勝過“父法”：逃亡與**
四、后個人主義時代：自虐與自戀的怪圈


下篇文化象征：斷裂與更新
第十一章歷史的頹�。汉蟊瘎�時代的寓言
一、頹敗的故事：歷史性、家族與往事
二、頹敗的歷史死結：性與原罪
三、頹敗的話語情境：對話與解構
四、后悲劇時代：歷史頹敗的寓言


第十二章望的救贖：從形式到歷史
一、現實的盡頭：寫作與文化救贖
二、在歷史的邊緣：講述與寓言
三、救贖與皈依：復古的共同記憶
四、望的救贖與**低限度的承諾


第十三章欲望化敘事：歷史修辭學的變形記
一、“人”的退場：從愛情到本能
二、背景的虛化：沒有內在性的歷史現場
三、情愛的表象化：欲望化的敘事法則
四、越過界線：女性敘事的后道德狀況
五、欲望化的象征：歷史修辭學


第十四章后當代傳奇：仿真的審美能動性
一、從現實到虛構：現實潛文本的位移
二、仿真的時代：現實的復活與審美能動性
三、仿真的實質：現實的審美化及**的可能性


第十五章命運與性格：晚生代的現代性策略
一、先鋒之后：晚生代的突圍
二、極端力量：“命運意識”
三、極限狀態(tài)：性格的極限
四、視點的陰謀：略微的荒誕感
五、有限的**性：審美的現代性情結


第十六章異類的尖叫：斷裂與新的符號秩序
一、尖硬的斷裂：異類的自我界定與符號資本
二、本質性寫作：有限的革命
三、異類的符號譜系：時尚前衛(wèi)與亞文化寫作
四、曖昧的可選擇性：后革命時代的備忘錄


結語文化潰敗時代的饋贈


附錄一**后的儀式：“先鋒派”的歷史及其評估
一、期望**：“先鋒派”出現的歷史條件
二、艱難跋涉：“先鋒派”的歷史軌跡
三、有限形式：先鋒小說的成就與局限


附錄二先鋒派之后：90年代的文學流向及其危機
一、先鋒性的退化與文學轉型的歷史語境
二、90年代面對“現在”的文學敘事及其美學局限
三、重建文學敘事的“認識論圖式”


附錄三中國先鋒小說主要代表作年表


主要參考書目
一、中文部分
二、外文部分