亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金（АлександрСергеевичПушкин，1799—1837）不僅是一位偉大的詩人，同時也是一位偉大的小說家。在普希金的文學(xué)遺產(chǎn)中，不僅有800余首抒情詩和眾多的詩體小說、長詩、童話詩和詩體悲劇等，也有數(shù)十部（篇）小說和散文作品。這些小說、散文作品不僅體現(xiàn)了普希金多面的文學(xué)天賦，而且同樣也是普希金用來奠定俄國文學(xué)的巨大基石。沒有留下這些小說作品的普希金，或許就很難被稱為真正意義上的“俄國文學(xué)之父”（отецрусскойлитературы）。
　　普希金的散文創(chuàng)作稍晚于他的詩歌創(chuàng)作，保存至今的普希金的第一首詩作《致娜塔莉婭》（？КНаталье？）寫于1813年，而他流傳下來的最早的小說《娜堅卡》（？Надинька？，未完成）則作于1819年。之后，普希金在相當(dāng)長的時間內(nèi)將主要精力投入到詩歌創(chuàng)作中，直到19世紀(jì)20年代后半期，他的創(chuàng)作中才突然出現(xiàn)一個“散文高潮”。1827年，普希金開始寫作長篇小說《彼得大帝的黑孩子》（АрапПетраВеликого？，未完成），之后，他每年都進(jìn)行小說創(chuàng)作，直到他去世的1837年。普希金最重要的小說作品，除了前面提到的《彼得大帝的黑孩子》外，還包括《戈柳希諾村的歷史》（？ИсторияселаГорюхина？，1830）、《別爾金小說集》（？ПовестипокойногоИванаПетровичаБелкина？，1831）、《羅斯拉夫列夫》（？Рославлев？，1831）、《杜勃羅夫斯基》（？Дубровский？，1832）、《黑桃皇后》（？ПиковаяДама？，1833）、《基爾扎里》（？Кирджали？，1834）和《埃及之夜》（？Египетскиеночи？，1835），以及這部《大尉的女兒》（？Капитанскаядочка？，1936）。
　　在19世紀(jì)上半期，以英國作家司各特的作品為代表的“歷史小說”在整個歐洲都很流行，此類小說被大量譯成俄文，引起廣泛的閱讀興趣。這使得普希金強(qiáng)烈地感覺到，俄國必須有自己的歷史小說�！侗说么蟮鄣暮诤⒆印泛汀读_斯拉夫列夫》是普希金創(chuàng)作歷史題材小說的兩個嘗試，但前者未完成，后者僅為一個短篇，于是，普希金在1833年決定創(chuàng)作一部新的歷史小說。一向關(guān)注祖國歷史和農(nóng)民問題的普希金，將目光投向普加喬夫的農(nóng)民起義，應(yīng)該說是很自然的，他寫作俄國歷史小說和反映農(nóng)民起義者這兩大夙愿最終借助《大尉的女兒》的創(chuàng)作而同時得以實(shí)現(xiàn)。1833年1月31日，普希金為《大尉的女兒》擬定了最初的創(chuàng)作提綱。同年7月至8月，普希金前去普加喬夫起義發(fā)生的地區(qū)旅行，廣泛搜集相關(guān)資料。他搜集到的資料如此豐富、如此翔實(shí)，竟然使得他在創(chuàng)作小說的同時撰寫出一部真正的歷史著作《普加喬夫史》（？ИсторияПугачева？）。據(jù)說，在俄國的史學(xué)研究中，普希金的這部著作至今仍是重要的參考資料。1836年初，《大尉的女兒》終于完成。1836年10月25日，普希金在回答書刊檢查官的詢問時這樣寫道：“米羅諾娃姑娘的名字是杜撰的。我這部小說的基礎(chǔ)是我聽到的一個傳說，說有一位軍官背叛自己的義務(wù)，加入普加喬夫叛軍，后由于他年邁的父親跪在女皇面前求情，終獲女皇寬恕。正如您能看出的，小說與史實(shí)相距甚遠(yuǎn)�！痹谶@里，普希金顯然想以所謂“杜撰”色彩來使小說通過審查（但最終還是有一個章節(jié)被迫刪去，見本書附錄《被刪去的一章》），但他在此也道出了小說和歷史著作的不同。小說中的普加喬夫是一個真實(shí)的歷史人物，但是他與小說主人公的相遇和交往卻是作者的想象；小說中的格里尼奧夫也有生活原型，即一位名叫施萬維奇（М。Шванвич）的俄國軍官，他投靠普加喬夫，暴動失敗后被流放西伯利亞。除此之外，小說中的內(nèi)容大都為普希金的藝術(shù)構(gòu)思。在這一點(diǎn)上，小說的題目是耐人尋味的：一部旨在描寫普加喬夫起義的小說，不僅沒有以普加喬夫的名字來命名，甚至也沒有“突出”貫穿整部小說的男主人公格里尼奧夫，而將“大尉的女兒”瑪莎放在標(biāo)題上。作者似乎是在讓讀者通過棱鏡的兩次反射來觀察普加喬夫的起義。這樣的處理使得作者可以更為自由地對普加喬夫的性格進(jìn)行塑造，可以將愛情的線索穿插進(jìn)主人公與起義首領(lǐng)的交往過程，可以通過格里尼奧夫串聯(lián)起兩個陣營及兩個陣營中的代表人物，使小說的線索更加豐富，人物的命運(yùn)充滿更多起伏。比如，作為小說原型的施萬維奇在普希金的筆下就被一分為二，演化成“正面的”格里尼奧夫和“反面的”施瓦勃林這兩個角色。此外，普希金對普加喬夫的復(fù)雜情感在小說中也得到體現(xiàn)，小說作者無疑是欣賞普加喬夫的，因而寫到了他的勇敢和剽悍，他的寬宏和感恩，以及民眾對他的擁戴和他對統(tǒng)治者造成的巨大沖擊。但是，普希金又不得不譴責(zé)他的殘酷和犯上，不得不寫他的失敗和臨刑。對普加喬夫的這種矛盾情感，反而使普希金成功地塑造出了一個有血有肉的普加喬夫，而這樣的情感是難以在客觀的歷史著作中得到流露的。或許正是如此，普希金才在寫作《普加喬夫史》的同時又創(chuàng)作了《大尉的女兒》，在歷史人物的普加喬夫之后又為我們提供了一個文學(xué)形象的普加喬夫。
　　小說以貴族彼得？安德烈耶維奇？格里尼奧夫?qū)ψ约呵嗌倌陼r期的回憶開始。他還在娘胎時便在軍中注冊，從小隨馬夫薩維里奇長大，同時接受過一位法國家庭教師的教育。17歲時他被父親送入軍中，來到奧倫堡的白山要塞。在老仆人薩維里奇的陪同下，已經(jīng)是“近衛(wèi)軍中士”的格里尼奧夫踏上從軍路。在奧倫堡附近，格里尼奧夫和薩維里奇遭遇暴風(fēng)雪，一位“向?qū)А卑阉麄冾I(lǐng)到客棧，這位向?qū)Ь褪窃獾焦俦�追捕的農(nóng)民起義領(lǐng)袖普加喬夫。為了表示感謝，格里尼奧夫把自己的一件兔皮皮襖送給“向?qū)А�，還賞了他酒錢。白山要塞坐落在離奧倫堡40里遠(yuǎn)的地方，格里尼奧夫來到這里，見要塞就像一個破破爛爛的小村落，但要塞司令米羅諾夫大尉一家人卻親切可愛，要塞司令夫人就像操持家務(wù)一樣管理著要塞。格里尼奧夫與米羅諾夫一家相處甚好，同時也讀書和寫詩，他把自己寫給“大尉的女兒”瑪莎的詩拿給軍官施瓦勃林看，卻遭后者的嘲笑，其實(shí)也在追求瑪莎的施瓦勃林還嘲笑了大尉的女兒，兩名貴族軍官因此發(fā)生爭吵，進(jìn)行決斗，格里尼奧夫在決斗中負(fù)傷�，斏�終日照看負(fù)傷的格里尼奧夫，兩人相愛。格里尼奧夫?qū)懶沤o父親，要求父母準(zhǔn)許他與瑪莎成婚，可父親拒絕這樁親事，格里尼奧夫因此陷入痛苦。1773年10月初，米羅諾夫大尉接到一份密電，得知普加喬夫在亞伊克河流域發(fā)動叛亂，大尉著手備戰(zhàn)。普加喬夫的部隊來勢兇猛，米羅諾夫大尉率眾英勇抵抗，但寡不敵眾，要塞被攻占，施瓦勃林甘愿投敵，不愿投降的大尉夫婦被絞死，但格里尼奧夫卻被普加喬夫赦免并釋放，因?yàn)槠占訂谭蛲ㄟ^薩維里奇的哀求認(rèn)出了這對主仆。格里尼奧夫在前往奧倫堡之前去神甫家看望瑪莎，兩人依依惜別。普加喬夫派人送給格里尼奧夫一匹馬和一件皮襖。奧倫堡同樣遭到普加喬夫起義軍的圍困。格里尼奧夫接到瑪莎來信，說施瓦勃林正強(qiáng)迫她嫁給他，格里尼奧夫心急如焚，帶著薩維里奇連夜趕回要塞。他們在途中被叛軍俘虜，格里尼奧夫與普加喬夫再次見面，格里尼奧夫說瑪莎是自己的未婚妻，他要前去“救她”。普加喬夫讓格里尼奧夫坐上自己的馬車，兩人一同前往白山要塞。這座要塞的“主人”此時已變成施瓦勃林，但普加喬夫伸張“正義”，幫助格里尼奧夫從施瓦勃林處解救出瑪莎。兩位有情人終于相見，并在普加喬夫的準(zhǔn)許下離開要塞。格里尼奧夫讓薩維里奇把“孤女”瑪莎送往父母的莊園，自己則留在軍中。普加喬夫暴動被鎮(zhèn)壓之后，格里尼奧夫由于“通敵”行為被捕，受到審判，將被終身流放西伯利亞。為了拯救格里尼奧夫，瑪莎來到皇村求情，在皇村的花園里她遇見一位端莊雍容的太太，這位太太原來就是女皇本人，聽了瑪莎的訴說之后，女皇下令赦免格里尼奧夫。當(dāng)天，顧不得再看一眼都城，瑪莎便啟程返鄉(xiāng)了……
　　普希金的小說與他的詩歌一樣，最突出的風(fēng)格就是“簡樸和明晰”（простотаиясность）�！秳e爾金小說集》發(fā)表后，有人問普希金誰是別爾金，普希金回答道：“別管這個人是誰，小說就應(yīng)該這樣寫：樸實(shí)，簡潔，明晰�！痹诖酥�前的1822年，普希金在他的《論俄國散文》一文中就曾說過：“準(zhǔn)確和簡練，這就是散文的首要長處�！保ě揣唰椐擐唰悃洄瞌讧堙猝学洄堙唰悃洄睢�вотпервыедостоинствапрозы。）《大尉的女兒》無疑就是普希金這一小說美學(xué)的典型體現(xiàn)。結(jié)構(gòu)和修辭上的簡潔，句式和情緒上的明快，構(gòu)成了這部小說最為突出的風(fēng)格特征。俄國文學(xué)史家米爾斯基（Д。Святополк-Мирский）在他那部英文版《俄國文學(xué)史》（AHistoryofRussianLiterature）中關(guān)于《大尉的女兒》這樣寫道：“它的篇幅只有司各特小說平均長度的五分之一，其手法精確簡約，雖說它比普希金任何一部小說都更開闊，更從容不迫�！彼�還將這部小說的風(fēng)格定義為“簡潔約略的幽默現(xiàn)實(shí)主義”（understated，economical，discretelyhumorousrealism）。在關(guān)于《大尉的女兒》的評價中，我們常常會看到這樣的說法，如“敘事的極簡，赤裸的樸實(shí)之美”（предельныйлаконизмповествования，прелестьнагойпростоты），“故事的快速節(jié)奏，對歷史和民俗學(xué)累贅、‘心理描寫’、傳記和風(fēng)景的細(xì)節(jié)化之揚(yáng)棄”（быстротатемповрассказа，свободаотисторическихиэтнографическихизлишеств，от“психологизмов”，отбиографическойипейзажнойдетализации）等等，所有這些都是對這部小說“簡樸和明晰”之總體特征的概括和說明。
　　《大尉的女兒》是普希金最重要的小說作品，這不僅因?yàn)樗�篇幅最大，結(jié)構(gòu)最完整，作者對這部小說寫作素材的收集最為用心，其寫作持續(xù)時間也最長，而且還因?yàn)檫@部小說的題材最為重大，人物形象最為成功，它最充分地體現(xiàn)了普希金的小說創(chuàng)作風(fēng)格。這部小說最早發(fā)表于普希金自己創(chuàng)辦的文學(xué)雜志《現(xiàn)代人》（？Современник？）1836年第4期，這期雜志也是普希金生前編排的最后一期，《大尉的女兒》就是普希金留給人們的最后一份小說遺產(chǎn)。自那時起，這部小說被再版了無數(shù)次，并陸續(xù)被譯成數(shù)十種語言。有趣的是，這部小說也是普希金作品，乃至整個俄國文學(xué)作品中第一部被譯成漢語的作品，它被冠以《俄國情史，斯密斯瑪利傳，又名花心蝶夢錄》的書名，由上海大宣書局于1903年出版。說到《大尉的女兒》的文學(xué)史意義，我們不妨引出幾位偉大俄國作家和批評家給出的定論。別林斯基說：“《大尉的女兒》似乎就是散文中的《奧涅金》�！保ǎ咖�апитанскаядочка？—нечтовроде？Онегина？впрозе。）果戈理十分推崇這部小說所體現(xiàn)出的“純潔和自然”（чистотаибезыскусственность），并稱它“無疑是俄國最好的敘事作品”（решительнолучшеерусскоепроизведениевповествовательномроде）。而同樣以“簡潔和樸實(shí)”為寫作標(biāo)準(zhǔn)的契訶夫則在1888年的一封書信中寫道：“我的話也許不對，但是萊蒙托夫的《塔曼》和普希金的《大尉的女兒》，更不用說其他詩人的散文，卻顯然證明了豐富的俄國詩歌與美文的親緣關(guān)系�！泵谞査够鶖嘌裕骸俺�《葉甫蓋尼？奧涅金》外，《大尉的女兒》是普希金唯一對后一時代產(chǎn)生強(qiáng)大影響的作品，因?yàn)樗�含有后來的俄國現(xiàn)實(shí)主義之一切精髓�！睂ⅰ洞笪镜呐畠骸返刃≌f作品與普希金的詩歌作品并列在一起，便構(gòu)成了高爾基所謂“一條詩歌與散文相互交融的光輝奪目的壯闊洪流”。
　　《大尉的女兒》，作為普希金唯一一部完成的長篇小說，已多次出版，此次中國宇航出版社以中俄對照的形式出版，還是首次。本書中的注釋基本上加注在俄文部分，除了標(biāo)出大學(xué)俄語專業(yè)四級以上的詞匯外，還對書中出現(xiàn)的歷史人物、歷史事件，以及近幾年該領(lǐng)域最新研究成果加以說明，希望對讀者朋友有所幫助。