《電影劇作理論與技巧/數(shù)字媒體藝術專業(yè)“十二五”規(guī)劃教材》：
　　第一，這是誰的故事？他是怎樣一個人？
　　在《功夫小蠅》中，很顯然，講的是納尼的故事，他喜歡女孩賓都，對她百般示好。
　　第二，他想要什么？為什么？
　　這個問題也很簡單，羅伯特·麥基把它叫做欲望目標，英文是wants。在一個由人物驅動的劇本里，也就是這個特定的人的特定的欲望目標在驅動整個故事往前推進，不管他是成功或者失敗，都要經(jīng)歷無數(shù)困難。這就是這個故事的所有動力。在《功夫小蠅》里，我們看到，納尼想要殺死蘇迪普，這就是他的欲望目標，整個電影都在曲折地展示著這一點。為什么呢？因為蘇迪普是黑幫老大，為了得到賓都，殺死了納尼，納尼要復仇。
　　第三，他追求目標的障礙是什么？他怎么辦？
　　在《功夫小蠅》中，化身為蒼蠅的納尼的障礙來自強大的對手蘇迪普。殺蟲劑、激光探測儀、法師，蘇迪普想盡一切辦法來消滅納尼。而納尼則揚長避短，在賓都的幫助下發(fā)動一次比一次猛烈的進攻，就算失敗了，也會在最短的時間里振作起來，繼續(xù)戰(zhàn)斗。故事好看就好看在這里。這里有個技巧，怎么讓你的故事波瀾起伏，一波未平一波又起？主人公想達到某種目的，你卻偏給他設置重重障礙，讓他走得磕磕絆絆。你的障礙放置得越沉重、越高明、越刁鉆，你的故事就會越好看。這個障礙不能隨便放置，要有針對性地在最合適的時機和最合適的地點精心地放好。障礙的分量也要逐步加重，由小到大。全劇最后的那個障礙是你能放置的最大最重的，也就是全劇高潮前的最后一次障礙，《功夫小蠅》中最大的障礙是蘇迪普綁架了賓都，威脅納尼現(xiàn)身。
　　中國電影《鋼的琴》中的障礙也是一步一步、由小到大設置的。鋼廠工人陳桂林跟妻子離婚時，妻子要求女兒的撫養(yǎng)權，而誰能給女兒一架鋼琴成了這場爭奪戰(zhàn)的關鍵所在。為了得到女兒的撫養(yǎng)權，陳桂林忍受種種壓力，多方籌措為女兒買鋼琴的錢，在四處受挫無果的情況下，決計鋌而走險，和女友淑嫻以及當年鋼廠的好哥們夜入學校偷鋼琴，然而卻又被人發(fā)現(xiàn)被抓……當所有的辦法都失敗后，陳桂林偶然翻到一本關于鋼琴的俄國文獻，于是叫上伙伴們在早已破敗的廠房中開始了手工制造鋼琴的征途……現(xiàn)在，你是不是有種恍然大悟的感覺？
　　第四，幕與幕之間的轉折點在哪兒？
　　這里說的轉折點也就是美國電影編劇專家悉德·菲爾德在《電影劇本寫作基礎》中所說的第一幕進入第二幕的轉折點1和第二幕進入第三幕的轉折點2。轉折點1使故事進入發(fā)展階段，轉折點2使故事進入高潮階段。確定好這兩個點，故事的骨架就立起來了，你需要做的就是在這個骨架上添加血肉。《功夫小蠅》中的轉折點1是蘇迪普殺死納尼，納尼警告蘇迪普：“離賓都遠點，否則，我殺了你！”轉折點2是蘇迪普知道賓都在暗中幫納尼，便綁架了賓都。對照影片再看梗概，故事的起承轉合一清二楚。
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