序：為想象力插上更雄美的翅膀
韓松

北京市科學技術協(xié)會及其蝌蚪五線譜網(wǎng)站連續(xù)三年舉辦科幻征文大賽，受到科幻迷們的極大歡迎。我有幸成為第三屆大賽的評委之一，讀到參評的小說，感到非常驚喜。有的作品質(zhì)量相當高，甚至超過了發(fā)表在正式科幻雜志上的一些文章。而蝌蚪五線譜打破了科幻的傳統(tǒng)傳播模式，它主要通過網(wǎng)絡進行征文和發(fā)布，適應了新媒體時代的發(fā)展，吸引了更多的人參與科幻活動。
這部書，就是征文大賽優(yōu)秀作品的一個精選結集。
蝌蚪五線譜的這次大賽有四個打分標準：科學性、創(chuàng)新性、情節(jié)、文筆。前二項各三分，后二項各兩分。這實際上代表了科幻小說作為一種類型文學的標準，我覺得是有道理的，值得科幻愛好者們思考。
先說科學性，它突出地表現(xiàn)在專業(yè)性上。征文中，有的年輕作者對某個學科領域的積累、探索和研究，是很令人佩服的，這也許是“宅時代”才能做到吧，可能是令有的大學老師講課時也要冒冷汗的。所以，作品中傳達出的科學知識，已經(jīng)不是一般的科普了。當代科幻達到了一個全新的專業(yè)境界，正向人類最前沿的科學技術成就逼近，在最炫的科技進步中去尋找創(chuàng)作源泉和靈感。
創(chuàng)新性，也就是“腦洞”，它有多大，往往決定了一個科幻作品的成就高度。有可能是一個最簡單的原理，卻靈光一現(xiàn)，展現(xiàn)出它的“酷”�？苹玫镊攘�，就在于它不落俗套，總是出人意料。所以，在這個意義上講，科幻是人類想象力的集大成。
情節(jié)，這也十分重要。現(xiàn)在大家這么忙，你是類型小說，就要遵循一定的創(chuàng)作方法，要設置懸念，把故事安排好，吸引人看下去。
文筆，這不能忽視。我想，一個作品至少要達到高考優(yōu)秀作文的水準，而更高一步，就是要有文學性，因為這畢竟是小說。實際上，文學性在目前的科幻創(chuàng)作中還是有問題的。有的東西，你寫一個點子的梗概就可以了，干什么要寫幾萬字呢？只有文學才能把技術、點子和故事最終組裝成一個世界，就像用鋼筋水泥蓋大樓一樣。
從這四個方面來看，對照參賽的一些作品，我覺得自己的差距蠻大。參加這次征文評選，對我來說也是一個歸零的過程，從頭向年輕的作者學習。
這次大賽還有一點很好，就是絕大部分參賽者都有自己的風格。創(chuàng)作，不可以放棄自己的路數(shù)。任何學習和模仿都是為這一點服務的。很多人學劉慈欣，卻再也成不了劉慈欣。丟掉自己是最可惜，也是最可怕的。
最讓人高興的是，作者大都是年輕人，有八零后，也有九零后，他們在創(chuàng)造新的世界。他們展現(xiàn)了比前輩更廣闊的視野和境界。讀了作品便能感到，新的一代寫作者對科學的感覺比上一代人更靈敏、更貼切，對情感的體驗更真實、更充沛，而且他們往往有強烈的現(xiàn)實和社會關照。他們的確是很不錯的一代人，這在中國歷史上是還沒有過的。他們展現(xiàn)了無數(shù)的奇思妙想，但遺憾的是，這些奇思妙想大多數(shù)還難以在現(xiàn)實中開花結果。社會還不能夠為他們提供足夠的創(chuàng)新環(huán)境和空間。我不禁想到，如果在美國，這些年輕人創(chuàng)造的就可能是谷歌，就可能是蘋果。但幸運的是，北京市科協(xié)和蝌蚪五線譜網(wǎng)站投入了大量的財力、物力和人力，來支持年輕人的創(chuàng)作，這就有了把中國式的想象與現(xiàn)實結合起來的可能性。如果全國各地都能這樣做，未來中國一定會產(chǎn)生真正的科學技術大師，在諸多領域實現(xiàn)自主創(chuàng)新。
再回到征文本身吧，讓我們來看一看這些不凡的作品。我發(fā)現(xiàn)，作者們比較善于講故事，也擅長創(chuàng)造情節(jié)。
《種太陽》是一篇讓人驚駭?shù)男≌f，它擁有技術的逼真和現(xiàn)實的逼真，具備強烈而尖銳的批判性，是一個很好的科幻現(xiàn)實主義題材，寫得也很好，有細節(jié)，有人物。但有一點偏弱：它還沒有“飛起來”。
《天地間》讀第一遍不覺怎樣，讀第二、第三遍，越看越有滋味，有很強的黑色幽默味道，與一般描寫外星人入侵、人類抵抗的小說不同。結局很悲涼，恰如其名：天地間——人生天地間，忽如遠行客。一切被別人玩弄于手掌，整個宇宙以及文明是如此的荒誕不經(jīng)。作者的膽子很大，寫了一個突破底線的小說，作品中那些橋段，比如殺死所有的狗、太陽變計時器、把聯(lián)系者當作玩物等等，都很耐人尋味。外星人最后把主人公的妻子弄成植物人，把她的生日當作最后的時限，而要讓人類不毀滅，主人公必須殺死這個女人。寫得好玩，而又憂傷。
《夢鏡》寫出了復制人格模型的糾結，有人的感情和心理復雜性在里面，而且描寫的科技是一種看得見的高科技。
《高原峽谷》表現(xiàn)了沉重的現(xiàn)實感和荒誕性，引發(fā)頗富沖突和爭議的思考。不過它在后面這一點上沒有更多地探討下去，稍顯簡單化。
《心聲》也是很有創(chuàng)新性的，寫盲童像蝙蝠一樣憑回聲認知環(huán)境，聲學、腦科學和心理學貫穿于全篇，很貼切而細致。寫到最后，是一個命運和溝通的主題。從中看到，科幻小說最要緊的是要避免陷入傳統(tǒng)路徑依賴，比如回到過去，就是改變某個結果什么的；外星人來了，就是掠奪資源什么的。
《恒河猴》給出了一種細膩而另類的敘事，創(chuàng)造了陰郁和異樣的氛圍，描繪了慘淡而感人的人物，它有同類題材中別出心裁的構思和關切。
《追捕匿名者》為賽伯朋克小說賦予了嶄新的奇異感和可讀性。
……
總之，幾乎每篇作品，都有一個閃光點，這是很不容易的。不過，需要指出的是，仍有一些故事給人的感覺較舊，有模仿20世紀五十年代黃金期的感覺，而與現(xiàn)在這個第四次工業(yè)革命的時代不盡合拍。有的作品科技感還不夠強，缺少炫酷的創(chuàng)新，不能像《神經(jīng)浪游者》那樣，或者菲利普·迪克那樣，有一種讓人“啊”的叫出聲來的沖擊，甚至好像半截身子還停留在農(nóng)業(yè)文明，是一種磕磕絆絆的前現(xiàn)代感�？萍急尘安粡�，想象力不夠，不夠硬，又軟不到趣味上去，這是比較遺憾的。有的作者只給出了一個想法，但這個想法，應該去查證一下科學資料，它可能早已經(jīng)解決了。
還有一個問題，就是作品往往都比較長，短篇大都在一萬字以上，兩萬的也有不少。網(wǎng)上有讀者說，現(xiàn)在再也難以認真讀完一部長篇小說了。的確是到了這樣的時代。對于普通的作者來講，長篇是不是要像寫微博一樣，保證每一百四十字都是精彩的，才能讓人讀得下去呢？是不是要讓人隨便翻到哪一頁，都能讀，都能開始讀呢？這的確是很大的挑戰(zhàn)，有時是無法完成的使命。
不管怎么說，北京市科協(xié)和蝌蚪五線譜做了一件了不起的工作，堪稱壯舉。我在想，如果讓一位高手把每個故事中最吸引人的部分串連起來，把這進入最終決賽的五十個故事集成一個長篇，那會是很偉大的。常常聽說，中國科幻不行，找不到好故事，作者在流失，青黃不接。但看看這次征文，我覺得并不是這樣。在這個大變革的時代，中國科幻正迎來更加輝煌的明天，它是對整個中國復興的一個隱喻。