網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在我國出現(xiàn)的時(shí)間不足20年，但發(fā)展十分迅猛。據(jù)市場研究機(jī)構(gòu)調(diào)查，至2013年底，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)活躍用戶已達(dá)3.51億。全國共有專業(yè)文學(xué)網(wǎng)站約500家，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年產(chǎn)長篇小說約10萬部，日更新1.5億字，有250萬名簽約作者，其中3萬名為職業(yè)或半職業(yè)寫手，75%的作者年齡在40歲以下。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸形成了自成一體的生產(chǎn)、傳播、閱讀模式，文本特色、審美風(fēng)格日益彰顯，已成為當(dāng)代文學(xué)的一支重要生力軍。認(rèn)真研討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)象，以馬克思主義文藝觀為指導(dǎo)，理清網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展脈絡(luò)、生產(chǎn)機(jī)制、消費(fèi)特點(diǎn)、市場法則，以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的美學(xué)價(jià)值、評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，已經(jīng)成為文學(xué)界必須共同面對的新課題。繼上半年開展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)調(diào)研、與人民日報(bào)合作進(jìn)行“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)再認(rèn)識”討論之后，7月11日至12日，中國作家協(xié)會創(chuàng)作研究部、全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)園地工作聯(lián)席會議，聯(lián)合人民日報(bào)文藝部、光明日報(bào)文藝部，在中國作協(xié)北戴河創(chuàng)作之家召開全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研討會。中國作協(xié)黨組成員、副主席、書記處書記陳崎嶸作主旨講話，中國作協(xié)黨組成員、副主席、書記處書記李敬澤作會議總結(jié)。中宣部文藝局理論文學(xué)處副處長彭云，新聞出版廣電總局網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管處副處長程曉龍、副調(diào)研員高遠(yuǎn)，來自全國各地的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究專家學(xué)者和起點(diǎn)中文網(wǎng)、創(chuàng)世中文網(wǎng)、百度文學(xué)、縱橫中文網(wǎng)、中國出版集團(tuán)數(shù)字出版公司、搜狐讀書頻道、17K小說網(wǎng)等全國28家重點(diǎn)文學(xué)網(wǎng)站負(fù)責(zé)人等共70多人參加會議。
　　一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值觀，講好中國故事
　　大家認(rèn)為，目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在價(jià)值觀、意識形態(tài)和文化形態(tài)上呈現(xiàn)出駁雜的狀態(tài)，需要進(jìn)行引導(dǎo)和規(guī)范，以形成正確的主流價(jià)值導(dǎo)向，處理好網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與時(shí)代、人民和社會主義核心價(jià)值觀的關(guān)系。在“中國夢”提出以及“兩個(gè)一百年”目標(biāo)確立的時(shí)代背景下，在中華文化走向世界的步伐加速以及構(gòu)建社會主義核心價(jià)值觀和和諧社會的偉大進(jìn)程中，如何講述中國故事已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的最大課題。這既是時(shí)代賦予網(wǎng)絡(luò)作家的歷史使命，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身健康發(fā)展的需要。
　　會議對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時(shí)代背景和繁榮發(fā)展的現(xiàn)狀進(jìn)行了系統(tǒng)深入的梳理與總結(jié)。指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)構(gòu)成了當(dāng)下通俗文學(xué)的主體，在實(shí)現(xiàn)“全民閱讀”的文學(xué)夢想，培養(yǎng)大眾的文學(xué)興趣，為傳統(tǒng)文學(xué)提供新的視角、題材、審美意蘊(yùn)，彌補(bǔ)傳統(tǒng)文學(xué)原創(chuàng)力上的不足等作出貢獻(xiàn)的同時(shí)，也存在著不可忽視的問題，比如某些作品對社會主義核心價(jià)值觀的偏離，對現(xiàn)實(shí)生活的疏離，某些寫作者片面追逐利益，創(chuàng)作心態(tài)浮躁，作品存在一定程度低俗、庸俗、粗俗現(xiàn)象，跟風(fēng)復(fù)制、文字注水和粗制濫造等較為普遍。
　　與會網(wǎng)站負(fù)責(zé)人認(rèn)為，科技和媒介在帶給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)巨大發(fā)展機(jī)遇的同時(shí)，也存在著文化軟實(shí)力不足等眾多需要解決的問題；原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站和互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)以及資本運(yùn)作之間的關(guān)系極其復(fù)雜，點(diǎn)擊率和支付額對網(wǎng)絡(luò)作家及網(wǎng)站從業(yè)人員都產(chǎn)生了非常大的壓力。在這種市場法則和經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)動之下，文學(xué)、文化和審美都被不斷弱化。這也是為什么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中存在著大量的色情、暴力、反倫理、反人性等不健康創(chuàng)作傾向的重要原因。
　　大家認(rèn)為, 包括網(wǎng)絡(luò)寫手在內(nèi)的通俗文學(xué)作家是建設(shè)社會主義和諧社會的重要力量。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)站已經(jīng)成為大眾文化、流行文化和消費(fèi)文化的策源地，通俗文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是我們國家文化軟實(shí)力、文化原創(chuàng)力的重要組成部分。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)責(zé)任重大，其主要受眾是青年人，其價(jià)值導(dǎo)向?qū)η嗌倌晟硇某砷L影響很大。尤其是網(wǎng)絡(luò)空間的后現(xiàn)代文化和大眾亞文化的大行其道，對網(wǎng)絡(luò)讀者尤其是青少年產(chǎn)生著重要的影響。很多青年人由此形成了對世界、對自我的基本看法。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要向著更健康的方向發(fā)展和轉(zhuǎn)型，需要評論界和文學(xué)網(wǎng)站主動承擔(dān)起社會責(zé)任和文化責(zé)任。
　　大家強(qiáng)調(diào)，新媒體尤其是移動互聯(lián)網(wǎng)在傳播主流價(jià)值觀的過程中發(fā)揮著非常重要的作用，相關(guān)從業(yè)人員的價(jià)值觀和文化使命感顯得愈發(fā)重要。一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)宣揚(yáng)負(fù)面的價(jià)值觀值得警惕。網(wǎng)絡(luò)作家在自由書寫和發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多樣化、便捷化文學(xué)表現(xiàn)方式的同時(shí)，更要表現(xiàn)在實(shí)現(xiàn)中國夢過程中人民的喜怒哀樂，在根植于現(xiàn)代高科技和網(wǎng)絡(luò)傳媒的創(chuàng)造力基礎(chǔ)上，塑造好人格健康、積極向上、內(nèi)心豐富的美好中國人形象，傳遞正能量，提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文化品質(zhì)，增強(qiáng)社會責(zé)任感和擔(dān)當(dāng)意識，突出社會主義核心價(jià)值觀，給人以正氣和鼓舞。
　　二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)發(fā)揮自身藝術(shù)特點(diǎn)，吸取文學(xué)傳統(tǒng)之精華
　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是伴隨著網(wǎng)絡(luò)的產(chǎn)生和媒介的轉(zhuǎn)型而產(chǎn)生的一種文學(xué)形態(tài)，但是它又不是憑空產(chǎn)生、橫空出世的無源之水和無本之木。它與中國古典文學(xué)和現(xiàn)代文學(xué)中的通俗文學(xué)傳統(tǒng)存在著歷史沿承關(guān)系。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)尤其是類型小說實(shí)際上就是通俗文學(xué)。大家普遍認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)意義上的純文學(xué)之間并不是相互對立的關(guān)系，而是交集和交融的對話關(guān)系。通俗文學(xué)傳統(tǒng)之所以在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這里得到接續(xù)和發(fā)展，還有一個(gè)重要?dú)v史原因是，1949年之后主流文壇對通俗文學(xué)和文學(xué)娛樂功能的某種壓抑。隨著網(wǎng)絡(luò)和移動新媒體的發(fā)展，甚至連純文學(xué)和通俗文學(xué)之間的界限會在很大程度上被打破。
　　會議認(rèn)為，盡管網(wǎng)絡(luò)類型小說與傳統(tǒng)文學(xué)中的通俗文學(xué)傳統(tǒng)和寫作母題、原型之間存在著不可分離的關(guān)系，比如神話傳說、志怪和筆記小說、四大古典名著、鴛鴦蝴蝶派、還珠樓主以及港臺的武俠及言情小說，但是也存在著新變和不容忽視的差別。比如類型小說中的玄幻，看起來是志怪小說的發(fā)展，但實(shí)際上采用的卻是流行的電子游戲結(jié)構(gòu)和思路。而讀者、作者和網(wǎng)站從業(yè)人員之間的互動性與交互性成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要特質(zhì)，這是以往文學(xué)類型和文化形態(tài)所不具備的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的復(fù)合文本和超文本使得讀者與作家之間的互動變得愈益重要，粉絲經(jīng)濟(jì)、草根文化直接影響了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展和變化。
　　專家強(qiáng)調(diào)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀和讀者的審美接受心理就是尋求快感的“多巴胺法則”，電子媒介和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通俗文化的復(fù)興恢復(fù)了讀者的感官平衡。情感體驗(yàn)、白日夢、讀者介入、快感補(bǔ)償、欲望填充成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀者的普遍心理需求。因此，快感寫作和快感閱讀以及讀者的代入感，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和閱讀的內(nèi)在誘因。在虛擬的文字世界中尋求理想的自我表達(dá)及對現(xiàn)實(shí)的自我理解，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要功能。作為一種功能性的精神產(chǎn)品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在很大程度上甚至成了網(wǎng)絡(luò)讀者的一種生活方式和精神寄托。與會專家普遍認(rèn)為，快感閱讀具有自身的合理性，但是，古今中外的文學(xué)實(shí)踐證明，這種快感體驗(yàn)應(yīng)該也必然會在文學(xué)發(fā)展過程中得到不斷升華，從而轉(zhuǎn)換為更高層次的精神追求和美學(xué)愉悅。
　　與此同時(shí)，與會專家也指出，目前網(wǎng)絡(luò)類型小說原創(chuàng)力不足，缺乏持續(xù)性和突破性，缺乏個(gè)性化的藝術(shù)體驗(yàn)與表現(xiàn)力。有的類型文學(xué)只是對中外通俗文學(xué)的機(jī)械模仿和復(fù)制。媒介革命給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來了廣闊的創(chuàng)作空間和文化市場；而商業(yè)利益、大眾消費(fèi)閱讀的資本利益驅(qū)動，又使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)泥沙俱下、良莠不齊。十幾年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盡管出現(xiàn)了一些重要的甚至帶有標(biāo)志性的文本，但更多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出平面化、臉譜化、同質(zhì)化、娛樂化和消費(fèi)性缺陷。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)強(qiáng)調(diào)的是消費(fèi)性和娛樂功能，這使得文學(xué)性遭遇了很大的挑戰(zhàn)。而網(wǎng)絡(luò)作家高強(qiáng)度、高壓力的寫作方式以及分層明顯的生存狀態(tài)尤其值得關(guān)注，特別是一些網(wǎng)絡(luò)寫手長期與社會生活完全脫節(jié)，沉浸于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的虛擬空間而導(dǎo)致的精神狀態(tài)和身體健康問題，需要高度重視。

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