另一種處理方法是“由下而上”，即憑借由較低層級(jí)組成部分的識(shí)別推動(dòng)其上更高層級(jí)的結(jié)合。這種方法所涉及的處理過(guò)程類(lèi)似于將我們記憶中存儲(chǔ)的模板進(jìn)行形狀匹配。視覺(jué)處理
　　關(guān)于視覺(jué)處理過(guò)程，我們還有其他因素需要考慮，其中包括對(duì)一種形狀外表的熟悉程度、自身復(fù)雜度和期望值，這些都會(huì)影響辨認(rèn)出這種形狀的速度。但其中還有一些爭(zhēng)論，也就是這些處理模式中哪一種更占優(yōu)，更有效。電生理學(xué)通過(guò)分析“接受域”似乎是推薦由下而上的模式，而最近的研究則認(rèn)為視覺(jué)處理順序的最佳描述是由上而下的處理過(guò)程。甚至還有一些研究支持另外一種可能，也就是視覺(jué)處理過(guò)程的發(fā)生既不是自上而下，也不是由下而上，而是一種“從中間開(kāi)始”的方式。
　　在此，我認(rèn)為在結(jié)構(gòu)中處于某些中間層的形狀——例如，在視覺(jué)范圍內(nèi)具有最理想的大小——會(huì)被首先處理，進(jìn)而簡(jiǎn)化更高級(jí)和較低級(jí)形狀的處理。盡管爭(zhēng)論還在繼續(xù)，但現(xiàn)在看起來(lái)視覺(jué)處理模式是多種多樣的，并且可能取決于很多因素。例如，其中就可能包括我們的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和物體與我們之間的距離：顯然距離對(duì)我們可能接收到的較低等級(jí)的信息數(shù)量影響很大。
　　視覺(jué)注意，（在真實(shí)世界或者一幅圖像中，借某種東西吸引我們眼球的過(guò)程），通常主要作為一種由下而上的處理方式被討論。當(dāng)我們經(jīng)過(guò)一片草地，我們的注意力被紅色的花朵所吸引，并不是我們事先知道那里有鮮花，而是因?yàn)榛ǘ浔旧淼募t色引起視覺(jué)刺激，我們對(duì)這種刺激產(chǎn)生了本能的反應(yīng)。所以，對(duì)于我們考慮畫(huà)面構(gòu)圖來(lái)說(shuō)，某些感知過(guò)程必定是相對(duì)無(wú)意識(shí)的，且立即發(fā)生的。當(dāng)然，創(chuàng)作圖像和“讀懂”照片的過(guò)程中還有一些要素是以自上而下的方式發(fā)生的，主要包括更多經(jīng)過(guò)考慮和計(jì)算的方面，更多需要解釋和判斷的方面。理解與意義
　　在所有視覺(jué)感知過(guò)程的背后都涉及對(duì)場(chǎng)景或者圖像的仔細(xì)觀察，其目的在于建立起某種意義和理解。所以，當(dāng)一件藝術(shù)品利用這些過(guò)程，最終達(dá)到優(yōu)秀的構(gòu)圖，給予我們視覺(jué)享受時(shí)，我們對(duì)于欣賞這件藝術(shù)品所獲得愉悅也就不會(huì)感到驚訝了。
　　上面所述內(nèi)容，20世紀(jì)初期奧地利和德國(guó)的心理學(xué)家曾經(jīng)深入研究過(guò)，那么接下來(lái)我們來(lái)仔細(xì)探尋一下，從他們那里我們能獲得什么。他們探究的基礎(chǔ)是我們的觀察習(xí)慣有一種傾向，也就是將真實(shí)空間的樣子從心理上組織成二維的模式和結(jié)構(gòu)，并賦予全部相同的合義。舉例來(lái)說(shuō)，最低限度的負(fù)空間（留白或者圖像中“無(wú)對(duì)象”的部分，通常是背景）意味著可以帶給觀眾一種幽閉和擁擠的感覺(jué)。對(duì)比之下，充足的負(fù)空間可以讓拍攝主題呼吸通暢，擴(kuò)展到觀眾的感受也是如此。但是，過(guò)度的負(fù)空間會(huì)生成奢華的感覺(jué)，或者“空間多余”的感覺(jué)。從比較中立的觀點(diǎn)來(lái)說(shuō)，你應(yīng)該盡量讓圖像中的正空間（由拍攝對(duì)象所占據(jù)的空間）和負(fù)空間的規(guī)模大小保持平衡。
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