蘇珊·朗格說，“你愈是深入研究藝術(shù)品的結(jié)構(gòu)，你就愈加清楚地發(fā)現(xiàn)藝術(shù)結(jié)構(gòu)與生命形式的相似之處”�！段枳詿捀瘛肥且徊烤劢怪袊鑴〗Y(jié)構(gòu)專論的書。用42張圖表清晰闡釋了79年至今以舒巧女士作品為界碑的21部典型舞劇作品的結(jié)構(gòu)樣式。本書以“雅致的結(jié)構(gòu)”、“精巧的結(jié)構(gòu)”、“震懾的結(jié)構(gòu)”三部分組成，每一部舞劇的結(jié)構(gòu)剖析都包含分析文章、《結(jié)構(gòu)細目表》與《原文本對照表》三部分�！对谋緦φ毡怼肥菍暧^舞劇選題的一種關照，算是陪同讀者從進入一個嶄新的話題開始，重新經(jīng)歷一次編導最初拿到資料時的琢磨過程；《結(jié)構(gòu)細目表》是精確到分秒的“句段”細究，作者們的踏實與功力見諸筆端。
行文理性的剖析中又力求可讀與實用，希望它成為一本真正能為舞劇創(chuàng)作實踐所用的手邊書，希望它成為理論與創(chuàng)作握手的又一次挺進。七位青年學者希望以此書，獻給方興未艾的中國舞劇，以及那些為中國舞劇發(fā)展傾注畢生心血的真藝術(shù)家們。
雅致的結(jié)構(gòu)
“穿越時空”雙線疊進式舞劇結(jié)構(gòu)——舞劇《胭脂扣》
“人格物化”式舞劇結(jié)構(gòu)—舞劇《大夢敦煌》
“場景式”舞劇結(jié)構(gòu)——趙明版舞劇((紅樓夢》
“戲中戲”雙重舞劇結(jié)構(gòu)——舞劇《情天恨海圓明．園》
“樸素的敘事結(jié)構(gòu)和精準的動作語言”——舞劇《洛神賦》
“借物喻情、雙線交替”式結(jié)構(gòu)——舞劇((阿炳》
“音樂思維與主題貫穿”并置式結(jié)構(gòu)——舞劇《奔月》
精巧的結(jié)構(gòu)
“身份切換”式舞劇結(jié)構(gòu)——舞劇《三毛))
“回旋式”舞劇結(jié)構(gòu)——舞劇《閃閃的紅星》
“蒙太奇式”的舞劇結(jié)構(gòu)—_舞劇((大紅燈籠高高掛》
“技·藝”突圍式舞劇結(jié)構(gòu)——雜技版芭蕾舞劇《天鵝湖》
“情節(jié)、情緒雙線行進”的線性敘事結(jié)構(gòu)÷—舞劇《天鵝湖記))
“交換人物重心”式舞劇結(jié)構(gòu)——舞劇((筑城記》
雅致的結(jié)構(gòu)
“穿越時空”雙線疊進式舞劇結(jié)構(gòu)——舞劇《胭脂扣》
“人格物化”式舞劇結(jié)構(gòu)—舞劇《大夢敦煌》
“場景式”舞劇結(jié)構(gòu)——趙明版舞劇((紅樓夢》
“戲中戲”雙重舞劇結(jié)構(gòu)——舞劇《情天恨海圓明．園》
“樸素的敘事結(jié)構(gòu)和精準的動作語言”——舞劇《洛神賦》
“借物喻情、雙線交替”式結(jié)構(gòu)——舞劇((阿炳》
“音樂思維與主題貫穿”并置式結(jié)構(gòu)——舞劇《奔月》
精巧的結(jié)構(gòu)
“身份切換”式舞劇結(jié)構(gòu)——舞劇《三毛))
“回旋式”舞劇結(jié)構(gòu)——舞劇《閃閃的紅星》
“蒙太奇式”的舞劇結(jié)構(gòu)—_舞劇((大紅燈籠高高掛》
“技·藝”突圍式舞劇結(jié)構(gòu)——雜技版芭蕾舞劇《天鵝湖》
“情節(jié)、情緒雙線行進”的線性敘事結(jié)構(gòu)÷—舞劇《天鵝湖記))
“交換人物重心”式舞劇結(jié)構(gòu)——舞劇((筑城記》
“節(jié)氣時令”領起式舞劇結(jié)構(gòu)——舞劇《黃道婆》
“全景掠影式”舞劇結(jié)構(gòu)——舞劇《鄒容》
震撼的結(jié)構(gòu)
“排列組合式”舞劇結(jié)構(gòu)——舞�、啻杭馈�
“外部環(huán)境推進”式舞劇結(jié)構(gòu)——舞劇《倩女幽魂》
“內(nèi)心獨白”式的情感關系結(jié)構(gòu)——舞劇《雷和雨》
“人物群像式”結(jié)構(gòu)——舞劇((紅梅贊》
“借物引史”時空交叉兼疊加式舞劇結(jié)構(gòu)——舞劇((南京l937))
“武．舞”交疊互襯式舞劇結(jié)構(gòu)——舞劇《風中少林》
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