緒論 大電影時代，如何構(gòu)建科學(xué)健康的影視評價標(biāo)準(zhǔn)
一、影視發(fā)展呼喚科學(xué)健康的影視評價標(biāo)準(zhǔn)
二、當(dāng)前影視評論現(xiàn)狀分析
三、構(gòu)建科學(xué)健康的影視評價標(biāo)準(zhǔn)的幾點(diǎn)思考
電影
第一章 從類型和產(chǎn)業(yè)出發(fā)的中國電影
一、類型美學(xué)的創(chuàng)新與拓展
二、情感主題的濃墨重彩
三、電影產(chǎn)業(yè)新特點(diǎn)及新思考
第二章 多元化架構(gòu)下的臺拍電影
一、主流商業(yè)類型片
二、感性和美學(xué)：新類型片及文藝片
三、中國電影走向世界的策略及挑戰(zhàn)
第三章 新的類型與經(jīng)驗(yàn)
一、《讓子彈飛》·《非誠勿擾2》·《趙氏孤兒》

緒論  大電影時代，如何構(gòu)建科學(xué)健康的影視評價標(biāo)準(zhǔn)
  一、影視發(fā)展呼喚科學(xué)健康的影視評價標(biāo)準(zhǔn)
  二、當(dāng)前影視評論現(xiàn)狀分析
  三、構(gòu)建科學(xué)健康的影視評價標(biāo)準(zhǔn)的幾點(diǎn)思考
電影
第一章  從類型和產(chǎn)業(yè)出發(fā)的中國電影
  一、類型美學(xué)的創(chuàng)新與拓展
  二、情感主題的濃墨重彩
  三、電影產(chǎn)業(yè)新特點(diǎn)及新思考
第二章  多元化架構(gòu)下的臺拍電影
  一、主流商業(yè)類型片
  二、感性和美學(xué)：新類型片及文藝片
  三、中國電影走向世界的策略及挑戰(zhàn)
第三章  新的類型與經(jīng)驗(yàn)
  一、《讓子彈飛》·《非誠勿擾2》·《趙氏孤兒》
  二、《唐山大地震》·《孔子》·《第一書記》
  三、《山楂樹之戀》·《全城熱戀》·《杜拉拉升職記》
  四、《狄仁杰之通天帝國》·《葉問2》·《大兵小將》
  五、《人在囧途》·《決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn)》
  六、《團(tuán)圓》一《艋胛》·《歲月神偷》
第四章  中國電影產(chǎn)業(yè)的挑戰(zhàn)與危機(jī)
  一、良好的產(chǎn)業(yè)環(huán)境
  二、電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展態(tài)勢
  三、電影檔期的成熟及問題
  四、國產(chǎn)電影的廣告植入與城市營銷
第五章  熱映電影的營銷路徑選擇
  一、市場營銷的總體環(huán)境
  二、營銷策略及其應(yīng)用
  三、電影造勢的六種形式
  四、影片、觀眾與品牌
電視劇
第六章  熱播劇的日常化審美和商業(yè)訴求
  一、開年大戲和獻(xiàn)禮劇
  二、家庭倫理劇為主的現(xiàn)實(shí)題材電視劇
  三、名著改編凸顯新視角和多元化
  四、歷史題材劇的想象和闡釋
  五、電視劇熱播的市場成因
第七章  貼近市場的個性化創(chuàng)作
  一、新版《紅樓夢》
  二、《媳婦的美好時代》
  三、《老大的幸�！�
  四、《黎明之前》
  五、《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》
  六、《杜拉拉升職記》
第八章  國產(chǎn)電視劇的產(chǎn)業(yè)整合與提升
  一、電視劇生產(chǎn)的“量”與“質(zhì)”
  二、多樣性的題材與經(jīng)典改編
  三、電視劇交易狀況及其趨向
  四、廣電新政與平臺的市場化競爭
  五、營銷時代與產(chǎn)業(yè)整合
動漫
第九章  動畫片：現(xiàn)實(shí)機(jī)遇與觀念轉(zhuǎn)型
  一、動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的國家推動
  二、年度國產(chǎn)動漫影視創(chuàng)作掃描
  三、年度國產(chǎn)動漫影視創(chuàng)作特點(diǎn)
第十章  探素中的前行
  一、《喜羊羊與灰太狼》
  二、《秦時明月》
  三、《虎王歸來》
  四、《長江七號愛地球》
  五、《黑貓警長》
  六、《夢回金沙城》
第十一章  動漫產(chǎn)業(yè)與動西片發(fā)展
  一、中國動漫業(yè)的產(chǎn)業(yè)環(huán)境
  二、動漫的復(fù)興
  三、從市場看動畫片創(chuàng)作的缺失及成因
新媒體
第十二章  媒介融合：新媒體與影視劇
  一、新媒體劇的創(chuàng)生
  二、傳播方式的變革
  三、新媒體與影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展
第十三章  互聯(lián)用時代的視覺革命
  一、《糾結(jié)！愛的三人行》
  二、《愛的宣言》
  三、《家有惡妻》
  四、《男生那點(diǎn)事》
  五、《我的泡沫之夏》
  六、《11度青春》
第十四章  網(wǎng)絡(luò)劇、手機(jī)劇的發(fā)展與營銷
  一、網(wǎng)絡(luò)劇的崛起
  二、手機(jī)劇的發(fā)展及趨向
  三、三網(wǎng)融合與影視劇發(fā)展
  進(jìn)口影視劇
第十五章  影像敘事與新技術(shù)沖擊
  一、3D與IMAX巨幕：數(shù)字技術(shù)的新沖擊
  二、紙媒讀物、電子游戲、漫畫：電影創(chuàng)作的多媒介環(huán)境
  三、電影敘事再探索
  四、網(wǎng)絡(luò)上下：外國電視劇爭奇斗艷
第十六章  好菜塢的意義
  一、《阿凡達(dá)》
  二、《盜夢空間》
  三、《大偵探福爾摩斯》
  四、《敢死隊》
  五、《哈利·波特與死亡圣器(上)》
第十七章  來縱橫：進(jìn)口電影市場及其影響
  一、進(jìn)口電影的市場特點(diǎn)
  二、進(jìn)口電影對國產(chǎn)電影市場的影響
  三、進(jìn)口影片對國內(nèi)電影發(fā)行機(jī)制的啟示