人物圖像|杜麗娘魂魄——大膽直接，勇于表達(dá)
　　如果說(shuō)深閨少女杜麗娘展現(xiàn)在讀者面前的是她的矜持、沉穩(wěn)、執(zhí)著與癡情，那么魂魄杜麗娘帶給讀者的第一印象卻是大膽直接、勇于反抗、敢于獻(xiàn)身。這是杜麗娘性格發(fā)展的第二個(gè)階段。此時(shí)的杜麗娘，已經(jīng)經(jīng)歷了生與死，并敢于在閻羅王面前據(jù)理力爭(zhēng)。她不再是那個(gè)柔弱文靜、情竇初開(kāi)的閨閣少女，她的感情變得熾熱而強(qiáng)烈。因此，當(dāng)她見(jiàn)到自己朝思暮想的夢(mèng)中情人后，便大膽表露心事并以身相許。這種與封建倫理道德背道而馳的做法，是杜麗娘反抗性格進(jìn)一步發(fā)展的體現(xiàn)，是“惰”對(duì)“理”的蔑視與勝利。
　　名著背后|人鬼幽會(huì)與宗教思想
　　在《牡丹亭》中，湯顯祖用浪漫的筆調(diào)描繪出一幅人鬼幽會(huì)的場(chǎng)景并以此高舉“至情”的旗幟，借以反抗封建倫理道德。
　　這種“至情”的觀點(diǎn)源自明代的泰州學(xué)派并受到李贄“童心說(shuō)”的影響，但是從《牡丹亭》大量描繪的人鬼幽會(huì)、花神現(xiàn)身、閻羅冥判等情節(jié)中，讀者不難發(fā)現(xiàn)，湯顯祖的思想中也滲透著佛道的因緣。
　　一開(kāi)始，湯顯祖受到的是傳統(tǒng)的儒學(xué)教育，儒家的“仁”“孝”觀念，使他形成了“貴生”的主張，在湯顯祖的戲曲作品中，珍重生命、重視個(gè)人價(jià)值的觀點(diǎn)無(wú)處不在。但很快，道家的“無(wú)為而治”“自然之道”也為湯顯祖所接受。他肯定人的情欲，追求逍遙而任情的人生狀態(tài)，因此，他為柳夢(mèng)梅和杜麗娘設(shè)計(jì)了一場(chǎng)夢(mèng)中幽會(huì)。在湯顯祖看來(lái)，夢(mèng)就是人的本性，是杜麗娘內(nèi)心深處本能欲望的體現(xiàn)，是自然之境而非人為之。
　　湯顯祖還和當(dāng)時(shí)的禪宗佛學(xué)家達(dá)觀和尚有著多年的神交；他的啟蒙老師徐良傅雖然身為理學(xué)名臣，也深受佛家的影響；湯顯祖的授業(yè)恩師羅汝芳更是深通神仙吐納之法，這一切與佛有關(guān)的淵源，都潛移默化地影響著湯顯祖的哲學(xué)思想。湯顯祖描繪的人鬼幽會(huì)、起死回生的場(chǎng)景，顯然是吸收了佛教輪回說(shuō)與民間鬼神傳說(shuō)的內(nèi)容。
　　在湯顯祖的戲曲作品中，儒、釋、道三家的思想已經(jīng)完整地融合在了一起，從而構(gòu)成了湯顯祖的“至情”理論，構(gòu)成了他“生者可以死，死者可以生”的至高境界。
　　名著背后|《牡丹亭》閨中怨女的知音書(shū)
　　《牡丹亭》問(wèn)世后，立刻受到各方面的關(guān)注與重視，在讀者中產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。據(jù)當(dāng)時(shí)的文獻(xiàn)記載，“《牡丹亭夢(mèng)》一出，家傳戶(hù)誦，幾令《西廂》減價(jià)”。在湯顯祖的粉絲中，有一大批青年女性讀者，她們的一生深受《牡丹亭》的影響。
　　如婁江女子俞二娘，在閱讀《牡丹亭》后，層層批注，字字細(xì)讀，不僅深有所感，最后自傷身世，17歲時(shí)悲憤而亡。后來(lái)，湯顯祖從朋友那里得到俞二娘的批注本，十分惋惜這個(gè)英年早逝的癡情女子，寫(xiě)下了《哭婁江女子二首有序》的悼詩(shī)，其中一首寫(xiě)道：“何自為情死，悲傷必有神。一時(shí)文字業(yè)，天下有心人�！�
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