0導論：當代西方文藝理論概觀
0.1兩大主潮
0.2兩次轉移
0.3兩個轉向

1象征主義與意象派詩論
1.1瓦萊里以音樂化為核心的象征主義詩論
1.2葉芝的理性與感性相統(tǒng)一的象征理論
1.3龐德、休姆的意象主義詩論

2表現主義
2.1克羅齊的藝術即直覺即表現論
2.2科林伍德的表現理論

3俄國形式主義與布拉格學派
3.1詩學探索的理論特征
3.2什克洛夫斯基的陌生化理論
3.3雅各布森對文學性的語言學闡釋
3.4艾亨鮑姆的科學實證主義文論

4精神分析批評
4.1精神分析批評的一般概念
4.2弗洛伊德的精神分析文論
4.3傳統(tǒng)的精神分析批評
4.4霍蘭德的讀者反應精神分析批評
4.5拉康的結構主義精神分析批評

5直覺主義與意識流
5.1柏格森與直覺主義
5.2威廉.詹姆斯的意識流理論
5.3意識流作家的藝術觀點

6語義學與新批評派
6.1理論背景與發(fā)展概況
6.2瑞恰茲的語義學批評
6.3艾略特的“非個人化”理論
6.4蘭色姆的本體論批評
6.5布魯克斯的“細讀法”
6.6燕卜蓀的復義理論
6.7維姆薩特和韋勒克的“新批評”理論

7現象學、存在主義與荒誕派
7.1哲學背景與發(fā)展概況
7.2英伽登的現象學文論
7.3海德格爾的存在論文論
7.4薩特的存在主義文論
7.5尤奈斯庫的荒誕派戲劇理論

8原型批評
8.1弗雷澤的人類學理論
8.2榮格的原型理論
8.3弗萊的原型批評理論
8.4原型批評的整體性文化批評傾向

9西方馬克思主義文論（上）
9.1理論背景與發(fā)展概觀
9.2盧卡契的現實主義文論
9.3葛蘭西的“民族——人民的文學”論
9.4馬舍雷和戈德曼的結構主義文論
9.5伊格爾頓的新馬克思主義文論

10西方馬克思主義文論（下）
10.1布洛赫烏托邦式的幻想藝術論
10.2布萊希特以理性為本的戲劇理論
10.3本雅明的技術主義藝術理論
10.4阿多諾的否定性文論
10.5馬爾庫塞的新感性文論
10.6弗洛姆的新精神分析文論
10.7哈貝馬斯的交往合理化理論

11結構主義、符號學與敘事學
11.1結構主義文論的理論背景和主要特征
11.2法國結構主義文論
11.3巴爾特從結構主義轉向后結構主義的文論
11.4托多洛夫的敘事理論
11.5文學符號學概況
11.6文學敘事學簡述
11.7巴赫金的復調理論和狂歡化詩學
11.8當代俄羅斯文論的最新發(fā)展

12解釋學與接受理論
12.1理論背景與發(fā)展概況
12.2伽達默爾的解釋學文論
12.3姚斯的接受美學
12.4伊瑟爾的閱讀理論

13解構主義
13.1理論背景和發(fā)展概況
13.2德里達的解構理論
13.3耶魯學派的解構主義批評理論
13.4文學解構主義
13.5艾伯拉姆斯對解構主義的質疑
13.6�？频暮蠼Y構主義文論
13.7德勒茲的后結構主義生成論文論

14女權主義批評
14.1女權主義批評的現實背景和思想來源
14.2英美派女權主義批評
14.3法國派女權主義批評
14.4其他女權主義批評

15后現代主義
15.1后現代主義的源起與發(fā)展概況
15.2貝爾對后現代社會文化矛盾的揭示
15.3哈貝馬斯用現代性向后現代性的對抗
15.4利奧塔對后現代知識狀況的研究
15.5杰姆遜的后現代文化邏輯研究
15.6哈桑對后現代主義審美特征的透視
15.7斯潘諾斯的后現代主義詩學理論
15.8鮑德里亞的后現代大眾傳媒理論
15.9鮑曼的現代性與后現代性文化理論
15.10凡蒂莫后現代性美學理論研究
15.11布爾迪厄美學與文化理論研究
15.12蘇卡爾事件與后現代的限度

16新歷史主義
16.1理論背景和發(fā)展概況
16.2格林布拉特的文化詩學
16.3海登.懷特的元歷史構架
16.4新歷史主義的理論特征和走向

17后殖民主義
17.1后殖民主義的思想來源和發(fā)展概況
17.2賽義德對東方主義的透視
17.3斯皮瓦克對殖民地權力話語的批判
17.4后殖民主義理論的當代意義

18文化研究
18.1理論背景和主要特點
18.2文化主義
18.3結構主義與意識形態(tài)
18.4霸權理論及其反思
18.5電視與大眾文化
18.6賽義德與文化批評
18.7米勒論文學和文化研究

19空間理論
19.1福科論空間
19.2列斐伏爾與《空間的生產》
19.3索雅論第三空間
19.4第三空間與《阿萊夫》
19.5重讀文學空間

20結語

后記