少年無(wú)憂(yōu)，猶記青春好時(shí)光

　　斗城池館。二月風(fēng)和煙暖。

　　繡戶(hù)珠簾，日影初長(zhǎng)。

　　玉轡金鞍、繚繞沙堤路，幾處行人映綠楊。

　　小檻朱闌回倚，千花濃露香。

　　脆管清弦、欲奏新翻曲，依約林間坐夕陽(yáng)。

　　——晏殊《玉堂春》

　　歲月安然，陽(yáng)光靜好，正是青草萋萋的春日時(shí)節(jié)，沱沱三月的風(fēng)濃得化不開(kāi).，所到之處都染上了一股午后甜膩的氣味，大好春光曬得天地間都顯出了了幾分明媚的氣色，如同少女流轉(zhuǎn)的眼波，漲滿(mǎn)了有情人的面龐。

　　向來(lái)喜歡“玉堂春”這個(gè)詞牌名，尤其是放在天地萬(wàn)物萌發(fā)的春日，其風(fēng)情顯得尤為應(yīng)景生動(dòng)，“玉堂春”原本是指一種叫做辛夷的草，這種草以開(kāi)在春天令天地堂堂生輝而得名，難怪古人們愛(ài)用花草來(lái)比喻女子，女子的柔軟明亮就如同春色一般柔化了世間的輪廓，辛夷隨風(fēng)飄擺，綠草凄凄抖動(dòng)，就像多情的少女柔軟纖弱的腰肢那般令人心動(dòng)�！坝裉么骸边@幾個(gè)孤字拼湊在一起也尤為爽口，每一個(gè)發(fā)音都有著令人唇齒留香之韻味，就像一個(gè)俏生生的調(diào)皮女子，帶著幾分灑脫，也顯出幾分溫柔，既有幾分爽辣，又不失萬(wàn)種風(fēng)情。

　　無(wú)獨(dú)有偶，在距離北宋幾朝幾代之后的明朝，有一個(gè)如同辛夷一般美麗的女子化名“玉堂春”，其女子就是中國(guó)古典戲劇里“離了洪洞縣”的名妓蘇三。這依約又是另外一個(gè)動(dòng)人的故事了。

　　春色向來(lái)是生動(dòng)的，也是無(wú)憂(yōu)的，就像金鞍鐵馬的少年時(shí)光，有著恰到好處的倦意。少年晏殊是極為得意的，打著“神童”的旗號(hào)出道的他自幼能詩(shī)，未及弱冠之年就與一幫滿(mǎn)懷大志的學(xué)子一同入考，早早地拉開(kāi)了仕途之路的序幕。更稀罕的是，晏殊命里貴人極多，上至皇帝，下至臣子，都甘愿為他的大好前程鋪石開(kāi)路。

　　年少成名的經(jīng)歷多少成就了晏殊骨子里的慵懶，就像文壇才女張愛(ài)玲所說(shuō)的：“出名要趁早�！鼻〉胶锰幍臉s華富貴是一種幫襯，是不可多得的錦上添花，遲來(lái)的功名利祿更像是飽受風(fēng)霜的人生補(bǔ)償，滿(mǎn)目瘡痍的上好錦繡，再怎么填補(bǔ)也難掩其中的酸澀。風(fēng)流才情太過(guò)難得，因其純粹太易破碎，稍不小心就會(huì)被現(xiàn)實(shí)的利刃所割裂，漫漫歲月的等待磨礪更是會(huì)折損其高貴。珠圓玉潤(rùn)的光輝是天生的質(zhì)感，也是后天的保養(yǎng)。

　　天才疏狂也大抵如此，自古文人墨客，能夠“財(cái)”“氣”兩全的實(shí)在太少。有才之人多少愛(ài)恃才傲物，李太白“千金散盡還復(fù)來(lái)”的豪言壯語(yǔ)不是所有人都敢說(shuō)的，一擲千金的豪邁更需要財(cái)大氣粗的金錢(qián)支撐，腰桿子硬了背才挺得直。而若非此類(lèi)者，則大多有些刻薄，洞察人心如同張愛(ài)玲者，再冷眼旁觀(guān)也忍不住說(shuō)幾句刻薄話(huà)。這兩種有才之人都像刀，前者是大刀，揮灑自如也難以收?qǐng)�，后者是刺刀，一針�?jiàn)血卻令人生畏。唯有晏殊風(fēng)流而不猖狂，出類(lèi)拔萃卻不劍拔弩張，這樣的人渾身上下都散發(fā)著一股慵懶的貴氣，令高處的人忍不住提攜一把，低處的人忍不住瞻仰萬(wàn)分，天時(shí)地利人和，“宰相詞人”是可遇而不可得的人生際遇。所以晏殊的詞總是帶著淡淡的光輝，仿佛一顆韜光養(yǎng)晦的珍珠，散發(fā)著溫潤(rùn)如玉的光芒，就連充滿(mǎn)詩(shī)意的少年情懷，也是暖洋洋的。

　　此時(shí)，恰逢農(nóng)歷二月天，正是鶯飛草長(zhǎng)的時(shí)節(jié)。少年一身流利衣衫，疏朗眉目如同遠(yuǎn)山，與腰間的玉佩相映成輝，金鞍鐵馬間，氣質(zhì)非凡。郊外踏青的人三三兩兩，他駕著馬驥穿行在沙堤的身影如同這暖人的陽(yáng)光一般令人心生向往。沙堤之上，白鷗升起，驚起一片飛鴻，白鳥(niǎo)的翅膀在湖面上撲閃撲閃，掠過(guò)天邊漸漸縮小成無(wú)邊的點(diǎn)，春光映照著湖面，楊柳青青投影在湖中形成溫柔的眼波，郊游的人兒在柳枝間歡笑打鬧著。少年的目光所及之處，一派春日的安然。

　　踏馬而來(lái)的聲音此起彼伏，相約的三五好友漸漸來(lái)齊，錦衣少年們打馬而過(guò)，風(fēng)度翩翩。少年們圍坐在湖邊的樓臺(tái)里，花叢錦簇間，蝴蝶變換著身姿，仿佛下一秒就要幻化為美麗純情的女子，天地間最美好的光景儼然于此。少年們高聲談笑著，紛紛用最美麗的詩(shī)詞贊美這良好的春日。晏殊眉目清淺，倚靠在朱紅憑欄上回望著眼前的花團(tuán)錦簇，春光散漫，光影斑駁地隱現(xiàn)在樓臺(tái)間。友人的談笑很近又很遠(yuǎn)，他竟似看癡了過(guò)去。

　　觥籌交錯(cuò)間，優(yōu)伶彈唱的聲音清麗婉轉(zhuǎn)，與白鷗高昂清遠(yuǎn)的鳴叫遙相呼應(yīng)。絲竹悅耳，琴瑟共鳴，琴女如同辛夷一般柔軟的纖纖素手輕輕彈撥著琴弦，那么溫柔。這一聲一聲，彈撥在癡情人的心上，柔化了這世間所有的哀愁。聲音輕輕淺淺地飄進(jìn)晏殊的心中，種下了一窩暖暖的春草，只待有心人前來(lái)澆灌。

　　果然是命途順?biāo)�，心思淺淡，晏殊的詞總是充溢著懶洋洋的神氣，仿佛一切盡在掌握中，這世間所有的得失成敗都與他無(wú)關(guān)了似的。到底是底子厚，別人要到中年才能擁有的處之淡然的氣度，他揮揮衣袖，就絲毫不費(fèi)氣力地潑入了自己的少年情懷里。

　　這是滿(mǎn)足的人才有的常態(tài)，而這時(shí)間大多數(shù)人的青春都是繃著的，不論是“指點(diǎn)江山”的意氣風(fēng)發(fā)，還是“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的無(wú)病呻吟，亦或是“左牽黃，右擎蒼”的輕狂，“初生牛犢不怕虎”的無(wú)畏，這些少年的姿態(tài)都是緊張的、期待的、不安的、蓄勢(shì)待發(fā)的，就如同激流下的暗涌，充滿(mǎn)了隱藏的力量。可惜不是每一處暗礁都能夠直面浪頭的撞擊，因而那些舉足無(wú)措的青春也就漸漸散失在無(wú)邊無(wú)際的歲月長(zhǎng)河里，年輕的涌動(dòng)漸行漸遠(yuǎn)，激情埋汰過(guò)后，世人終究學(xué)會(huì)了封住靈魂的出口，學(xué)會(huì)做一個(gè)面容寧?kù)o的人。

　　這個(gè)早熟的少年似乎跳過(guò)了命運(yùn)為大多數(shù)人準(zhǔn)備的那一條必經(jīng)的荊棘之路，一下子就成長(zhǎng)到那最后的安然模樣。他平靜的面龐帶著未經(jīng)人事的天真，又在下一秒露出通曉世事的成熟。你若是向他發(fā)問(wèn)，質(zhì)問(wèn)這世間的不公，他必定又要露出一臉無(wú)辜的模樣。太可氣了，多少人費(fèi)盡心思追求的功名利祿，多少人煞費(fèi)苦心建造的人際絡(luò)脈，多少人苦心經(jīng)營(yíng)的萬(wàn)世江山，他就這么理所當(dāng)然地?fù)碛兄�，連激動(dòng)模樣也不曾流露，實(shí)在是令紅塵俗世里的凡夫俗子們自覺(jué)慚愧。

　　他就是有這個(gè)本事，同樣的一番說(shuō)辭，若是從別人嘴里說(shuō)出來(lái)，大抵又是另外一番光景了。意境如同心境，可以意會(huì)卻無(wú)法言傳，明明是珠光寶氣的吐詞，由他說(shuō)來(lái)就好像姹紫嫣紅里飛來(lái)了一只白蝶，翩翩然令人神清氣爽。都說(shuō)晏殊的詞有南唐馮延巳之遺風(fēng)，他的詞更像是經(jīng)過(guò)清水漂洗的脂粉，洗凈鉛華過(guò)后的清麗之中還遺留著星星華麗，其氣質(zhì)不亞于留白潑墨，大氣而典雅，口感極佳。

　　尤其是那句“千花濃露香”，又是“千”的熱鬧，又是“濃”的甜膩，又是“香”的繁盛，滿(mǎn)眼的溫香軟玉眼花繚亂叫人應(yīng)接不暇，還來(lái)不及消化就被他一句“脆管清弦”堵回去了。花開(kāi)正茂，漲滿(mǎn)人的眼簾，回身絲竹之聲中，又恰如“雨打芭蕉”一般神清氣爽。晏殊詞真真應(yīng)了“珠玉”的玲瓏叮當(dāng)。

　　“繡戶(hù)珠簾，日影初長(zhǎng)�！眴芜@一句，就覺(jué)得他是極適合寫(xiě)春的。春天的光線(xiàn)普照大地，既讓人覺(jué)得溫暖又不會(huì)令皮膚覺(jué)得刺痛，恰如詞人溫潤(rùn)的性情，那光彩照人的模樣簡(jiǎn)直是現(xiàn)今社會(huì)里“溫柔而不咸濕”的真實(shí)寫(xiě)照。他就像五月里一棵安靜而立的樹(shù)，不知名的花朵開(kāi)滿(mǎn)枝頭，花香四溢而獨(dú)善其身，美好如昨的模樣實(shí)在可以令萬(wàn)千懷春少女心思蕩漾。

　　年少的時(shí)候也喜歡過(guò)這樣清淡的少年。春日暖暖讓人心生倦意，柳絮飄進(jìn)昏昏欲睡的課堂帶來(lái)幾分浪漫色彩，看著前排暗戀已久的少年清瘦的側(cè)臉，眼神透亮如西嶺雪，心下就一陣狂跳。短短春光，就這樣在惴惴不安的小心事里飄然而過(guò)了。那時(shí)候總覺(jué)得時(shí)間過(guò)得慢，老希望睡一覺(jué)就抵達(dá)了青春的極限，直到輕一腳重一腳地邁過(guò)了青春這道門(mén)之后，才恍然驚覺(jué)，自己踉蹌而過(guò)的，其實(shí)是不可復(fù)制的上好時(shí)光。

　　好時(shí)光都是用來(lái)懷念的。因而“少年游”“春光好”之類(lèi)的文學(xué)主題，總是比其他要來(lái)得溫暖動(dòng)人。回憶里的少年時(shí)光是再也回不去的韶華，“依約林間坐夕陽(yáng)”的散漫也并非生活狀態(tài)的代指，更多的是一種難以取代的少年心境。曾經(jīng)獨(dú)坐林間忘夕陽(yáng)的隨意自由，就能讓人心生滿(mǎn)足。隨著時(shí)日漸長(zhǎng)，心境也逐漸成熟，彼時(shí)心間的那一份滿(mǎn)足再也難以填滿(mǎn)欲望的溝壑。終于明白，原來(lái)昔日被平白辜負(fù)的青蔥歲月，才是真正的好時(shí)光。

　　后來(lái)讀周邦彥的《蝶戀花》時(shí)，也是尤為喜歡：

　　“晚步芳塘新霽后。春意潛來(lái)，迤邐通窗牗。午睡漸多濃似酒，韶華已入東君手。

　　嫩綠輕黃成染透。燭下功夫，泄露章臺(tái)秀。擬插芳條須滿(mǎn)首，管交風(fēng)味還剩舊�！�

　　尤其是其中一句“午睡漸多濃似酒，韶華已入東君手”，簡(jiǎn)直是深入人心。周詞裊裊，不經(jīng)意里就將春意之下人的倦怠刻畫(huà)殆盡。同是洋洋灑灑的散漫，周詞少了些許“繡戶(hù)珠簾”“玉轡金鞍”的排場(chǎng)，多的是“迤邐通窗牗”的活色生香。與晏殊詞相比，周邦彥這首寫(xiě)春的詞少了幾分貴氣，多了幾分明媚，沒(méi)有晏詞慵懶，勝在稍許生動(dòng)。

　　很難說(shuō)更偏愛(ài)哪一首詞，晏詞是高不可攀的金色琉璃，盡管其清淡的詞調(diào)在盡力濾去那一層蜜色的脂粉，它渾身周遭還是透著骨子里的高貴閑散。而周邦彥的這首詞，則更像是“知我心者”的真實(shí)寫(xiě)照，常態(tài)之下的情緒觸覺(jué)依稀可見(jiàn)，讓人不至于惶惑不安。

　　因而每每試圖隔著茫茫時(shí)空傾聽(tīng)他內(nèi)心的聲音，總會(huì)自覺(jué)功力不夠。他說(shuō)得中苦情人暗藏的心事，講得出傷心人未竟的悲傷，道得出那些浮華的追逐者刻意忽略的潛意識(shí)，卻難以讓人產(chǎn)生“同是天涯淪落人”的知音之感。只因他的觸角太宏觀(guān)。你聽(tīng)他的低吟，他的娓娓道來(lái)，便知他看得太通透，因而許多事他無(wú)需經(jīng)歷就已深刻明白，他更像是浮塵俗世里一個(gè)拈花微笑的神佛，入乎其內(nèi)又出乎其外。你若說(shuō)他不在這俗世間，他雙目雙耳雙唇五官七魂六魄都是存在這紅塵里的；你若說(shuō)他是這浮沉里的人，他又似乎早已脫身于這浮世中了。

　　也許，理性的旁觀(guān)也是一種感性的表達(dá)，看似毫不經(jīng)意的詞說(shuō)實(shí)則早已參透了最樸實(shí)的人間命理。晏殊命中注定要在這個(gè)“宰相詞人”的光環(huán)下越走越遠(yuǎn)，朝堂之中，他是那個(gè)運(yùn)籌帷幄的翩翩貴公子，而朝堂之外的千年萬(wàn)年，他則永生永世立于人心的青燈之上被善男信女們頂禮膜拜。

　　而也許就在某個(gè)轉(zhuǎn)身的瞬間，迷離的雙目掠過(guò)重重疊疊的時(shí)光縮影，一個(gè)玉轡金鞍的翩翩少年獨(dú)坐在林間，微皺著眉頭望著遠(yuǎn)山的夕陽(yáng)，那不老的容顏依稀是他安然滿(mǎn)足的少年時(shí)光。

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