科雷利以對工作一絲不茍、近于挑剔著稱。這使得他常常反復(fù)修改自己的作品，長達(dá)數(shù)年之久，直到把它們精煉到值得出版為止。從奏鳴曲集Op.6上我們看到，這個(gè)過程甚至長達(dá)數(shù)十年。
　　顯然，科雷利自己出版了Op.5（羅馬，1700年）的第一版，沒有用出版商。在封面上出現(xiàn)的只有制版者加斯帕羅·彼得拉，桑塔的名字，他在當(dāng)時(shí)的意大利出版界名不見經(jīng)傳，還有兩位羅馬書商的名字，菲利波，法里內(nèi)利和伊諾森佐，馬西米尼，他們獲得許可（可能是從科雷利那里瀆這本譜子。還有，在科雷利的遺物中發(fā)現(xiàn)了印刷版，標(biāo)記著“Op.4的印制版”（幾乎可以肯定是錯(cuò)誤）。然而，考慮到Op.4和之前的作品都是用活字印刷的，沒有使用在當(dāng)時(shí)的意大利是新的銅版印刷技術(shù)，那么這些印刷版就只可能是Op.5的。[譯者注：在歐洲，銅版印刷出現(xiàn)較晚，其成本遠(yuǎn)高于活字印刷，但是可以印制精美的手寫體，后者則較靈活，但是字體是固定不變的]他之所以決定自己出版的另一個(gè)原因可能是其Op.3和Op.4的出版商出了差錯(cuò)，Op.4被誤印為題獻(xiàn)給伊諾森佐·潘姆菲里奇，他是科雷利以前的贊助人貝內(nèi)德托·潘姆菲里奇的侄兒，實(shí)際上應(yīng)該是獻(xiàn)給樞機(jī)主教皮埃特羅·奧托博尼。另外，多虧科雷利的社會地位和經(jīng)濟(jì)狀況使他可以承受自己出版作品的風(fēng)險(xiǎn)，尤其是他因此有了銷售權(quán)的保障，而且可以期待的成功也足以抵消任何經(jīng)濟(jì)風(fēng)險(xiǎn)。