這里按順序談談表演的內容：

　　第一段“搜店”。武松關門進房之后，存著不管對方是什么人，反正要加倍留神的心思，所以一舉一動都顯著十分警惕，他拿著燭火仔細察看房中情況，踹踹地板，看看有沒有地洞、翻板。上下四周打量一番，再走到床前（舞臺上是桌子）用腳將桌帷撩起一腳踢掉，隨即后退一步，用騎馬式側身向著臺口，身子和臉略偏向臺里，一手護著燭光，眼光注視著床下。這說明武松撩起桌帷前已經作好了準備，桌帷踢去，人就閃過一旁，擺好架勢，以防萬一。等不見有什么動靜，方才將燭火移過來向桌下一照，仔細檢查，沒有發(fā)現(xiàn)什么，再聽聽屋外有什么動靜。屋外靜悄悄的，聽不見有什么響聲。這一聽是表明武松不光是注意檢查屋內的機關，同時還始終不忘屋外的動靜。由里到外，四面八方都照顧到，這是武松的細心。用這動作來結束武松“搜店”這一節(jié)戲，叫人不但只見臺上的武松，還記得臺后有一個將要再次出場的孫二娘在，并且與下面接著上場的孫二娘的表演也聯(lián)上了氣�！八训辍蓖戤�，武松回到床上睡下。睡的姿勢要講究，不能像真的睡覺似的仰面朝天，手腳一攤，要是這樣演該有多蠢！而且觀眾也看不到你面部表情了。我們臺上演的是戲，不能光演得真，還要顧到美。這里我參照臥虎羅漢倚虎而眠的姿態(tài)，側身面向臺下，右手握拳支著頭，左手是和右手連銬著的，就借勢握著右臂，兩腿彎曲，一豎起、一橫盤，身子上下各成兩個大小不同、排列不同、又相互對稱的三角形，這樣人物的睡態(tài)就美了，全部讓觀眾看得清清楚楚，而且也合乎武松不敢睡熟，假寐稍息，隨時準備應付意外的架勢。

　　武松睡下，孫二娘接著上場。這就開始了第二段孫二娘前來窺探，二人初次交手的表演。孫二娘在臺前正中表演“摸門”“撬門”動作。-上一場武松進屋就寢時，門是設在臺左偏向下場門的，這時怎么門又移到臺正中來了呢？其實并沒有錯，這也是我們戲曲傳統(tǒng)中一種特殊的舞臺處理手法。正像電影選擇不同的攝影角度一樣，方才武松進屋，“鏡頭”是從劇場右方向著臺左角對準房門的，所以屋子地位是在下場門，現(xiàn)在“鏡頭”移向正中了，屋子的地位也就有了改動，門也隨著移向了正中。這樣處理，為的是符合表演的需要。

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