致中國電影的美好意愿
Part 1主席講壇
　我們還需要什么樣的電影
　吳宇森/ 何平/ 王小帥/ 彭浩翔/ 鈕承澤
　做簡單的電影
　菲爾?阿格蘭德/ 丹尼?博伊爾/ 史蒂芬?戴德利/ 姜文
　都市電影與城市鏡像
　王家衛(wèi)/ 陳丹青
Part 2 產(chǎn)業(yè)論壇
　中國電影與好萊塢合作新疆界
　熊曉鴿/ 何平/ 羅伯特?皮薩諾/ 閻焱/ 韓三平/ 任仲倫/ 馮小剛/ 理查德?格爾豐德/ 黃建新/ 哈維?韋恩斯坦/杰森?里德/ 于冬
　投資中國電影的瓶頸與未來
　做踏實(shí)的企業(yè)才能與資本雙贏
　電影產(chǎn)業(yè)將成為世界電影的助推器
　IMAX 新媒介，中美合作新境界

致中國電影的美好意愿
Part 1主席講壇
　我們還需要什么樣的電影
　吳宇森/ 何平/ 王小帥/ 彭浩翔/ 鈕承澤
　做簡單的電影
　菲爾?阿格蘭德/ 丹尼?博伊爾/ 史蒂芬?戴德利/ 姜文
　都市電影與城市鏡像
　王家衛(wèi)/ 陳丹青
Part 2 產(chǎn)業(yè)論壇
　中國電影與好萊塢合作新疆界
　熊曉鴿/ 何平/ 羅伯特?皮薩諾/ 閻焱/ 韓三平/ 任仲倫/ 馮小剛/ 理查德?格爾豐德/ 黃建新/ 哈維?韋恩斯坦/杰森?里德/ 于冬
　投資中國電影的瓶頸與未來
　做踏實(shí)的企業(yè)才能與資本雙贏
　電影產(chǎn)業(yè)將成為世界電影的助推器
　IMAX 新媒介，中美合作新境界
　中國電影與中國足球一樣得先學(xué)習(xí)國外先進(jìn)的技術(shù)
　中國是亞洲異軍突起的電影市場
　華語影片海外發(fā)行中的利益得失
　迪斯尼的海外本土化策略
　中美合作得重視法律平等
　全球都能聽懂的未必是好故事
　打造全產(chǎn)業(yè)鏈的中國電影企業(yè)
　制作人必須保護(hù)導(dǎo)演的創(chuàng)作權(quán)利
　好萊塢的管理流程是最先進(jìn)的
　如何平衡中美合作中的成本比例
　新坐標(biāo)：華語電影青年制造
　何平/ 江志強(qiáng)/ 趙海城/ 方俊/ 卓順國/ 呂建明/ 戴立忍/ 陳果/ 李烈/ 盛志民/ 李蔚然
　3D魔方：造夢工業(yè)，電影、動畫聯(lián)手打造
　何平/ 胡波/ 姜帝圭/ 彭浩翔/ 徐小明/ 保羅?奧多森/
　迪恩?尤克/ 艾瑞克?艾德米茲/ 覃宏/ 路盛章
　現(xiàn)場對話
　中國制造?中國電影市場需要怎樣的電影
　張國立/ 王小帥/ 陸川/ 寧浩/ 魏德圣/ 于冬/ 高軍/陳國偉/ 吳鶴滬
　人為割裂商業(yè)和藝術(shù)電影，是一個舊思路
　找到你的基本觀眾群
　從方方面面開始武裝自己
　給藝術(shù)電影一個公平合理的市場空間
　從發(fā)行、制片角度談中國市場的潛力與類型缺失
　中國電影市場需要各種類型的電影人
　從影院的反饋談中國電影市場的觀眾結(jié)構(gòu)與需求
　消除南北差異
　給不同類型的導(dǎo)演更多的空間
　孵化軟實(shí)力?金融創(chuàng)新與電影成長
　王冉/ 丹?格里克曼/ 史蒂芬?薩爾茲曼/ 馮永/ 朱云來/董平/ 江志強(qiáng)/ 王中軍
　共同建立合法的電影市場
　美國資本投資中國市場的策略
　全球背景下融資的重要性和問題
　香港特區(qū)政府如何為電影產(chǎn)業(yè)孵化創(chuàng)造良好的金融環(huán)境
　電影行業(yè)需要更為體系化的管理
　電影一定是綜合的投入
　一定要放到全世界的平臺來競爭
　向銀行與創(chuàng)意基金融資的風(fēng)險與收益
　投資電影需要擔(dān)保和監(jiān)理機(jī)構(gòu)
　現(xiàn)場對話
　中外電影合作論壇：中國價值?金融危機(jī)下的中外電影合拍機(jī)遇與策略
　張恂/ 江平/ 童剛/ 韓三平/ 任仲倫/ 吳宇森/ 張昭/陳紅/ 朱利安?阿爾坎特拉/ 陳嘉上
　政府主管部門對中外電影合拍的支持和鼓勵
　中國資源，世界共享；中國市場，世界共創(chuàng)
　通過《梅蘭芳》感受中外電影合拍的優(yōu)勢及弘揚(yáng)中華文化的使命
　中歐電影合拍如何走向大市場
　分眾、分區(qū)域發(fā)行是必然趨勢
　2008 年的成功合拍案例帶來合作新契機(jī)
　通過合拍尋找海派電影與歐美電影的交匯點(diǎn)
　集聚世界資源，打造中國經(jīng)典
　中國原創(chuàng)小說與中國電影內(nèi)容成長
　胡雪樺/ 丹增/ 葉兆言/ 畢飛宇/ 范小天/ 陸川/ 侯小強(qiáng)
　化文學(xué)創(chuàng)作力為影像生產(chǎn)力
　文學(xué)改編劇需要天意
　文學(xué)和電影是可以互相啟發(fā)的
　導(dǎo)演和作家之間的相互傾聽很重要
　把有益的思考包裝成易于接受的作品
　從類型文學(xué)到類型化電影
　導(dǎo)演和作家要協(xié)同作戰(zhàn)
Part 3 電影圓桌
　電影作為媒介：電影營銷策略
　汪濤/ 向明/ 蔣德富/ 莫康孫/ 向明/ 劉思汝/ 徐穎/王一飛/ 吳崢穎/ 張揚(yáng)
　品牌與電影談戀愛
　植入廣告：電影說故事，產(chǎn)品講策略
　好萊塢品牌植入策略
　電影導(dǎo)演如何平衡內(nèi)容與品牌植入
　現(xiàn)場對話
　新浪潮50 年?繼承或顛覆
　徐楓/ 讓-米歇爾?付東/ 裴開瑞/ 賈樟柯/ 彭浩翔/ 魏德圣
　什么是新浪潮
　歐洲價值對中國電影的影響與阻礙
　中國電影一直在經(jīng)歷著新浪潮
　香港也有新浪潮
　無路可走才有新浪潮
　新浪潮構(gòu)成了電影史的分水嶺
　現(xiàn)場對話
　女性電影?另一種目光
　賈樟柯/ 趙靜/ 姚樹華/ 俞飛鴻/ 劉伽茵/ 尹麗川
　電影要發(fā)出真實(shí)而獨(dú)特的聲音
　女性導(dǎo)演為什么非要拍女性的故事
　拍電影是個自然的過程
　要拍好電影，而不僅僅是拍完
　電影不分性別
　女性導(dǎo)演的崛起是華語電影導(dǎo)演非常重要的部分
　現(xiàn)場對話
　市場與立場?年輕力量向左走，向右走：亞洲新人獎特別呈現(xiàn)
　李詩才/ 朱文/ 盛志民/ 曹保平/ 寧浩/ 林權(quán)澤/ 陳子謙/ 朗斯
　文藝片其實(shí)比商業(yè)片更容易
　中國電影市場需要健全的機(jī)制
　文藝片不能成為逃避技術(shù)的幌子
　我要做的是含有很高藝術(shù)屬性的商品
　市場與立場有關(guān)
　現(xiàn)場對話
　與亞洲新人獎評審對話
　亞洲區(qū)域合作的多元形式
　王中磊/ 井關(guān)惺/ 黃建新/ 朱利安?阿爾坎特拉/ 李治允/于冬
　亞洲式的契約精神有助于亞洲合拍
　亞洲合作與好萊塢合作的核心不同
　韓國與中國合作的空間
　印度電影文化及合拍潛力
　以市場分銷的概念實(shí)現(xiàn)合拍
　抓住合拍的激情部分
　現(xiàn)場對話
Part 4電影大師班
　劇本：電影成功的第一步
　李宏宇/ 比利?奧古斯特
　現(xiàn)場對話
　做自己的電影
　讓-米歇爾?付東/ 萊奧?卡拉克斯
　現(xiàn)場對話
　劇本，電影的基石
　周黎明/ 阿莫斯?吉泰/ 道格拉斯?肖特
　現(xiàn)場對話
　將創(chuàng)意傳達(dá)給投資人
　蔡志琴/ 杰森?里德/ 邁克爾?安德林
　現(xiàn)場對話
　謝晉電影與一個時代的寓言
　張頤武/ 林權(quán)澤/ 白先勇/ 張建亞/ 杰里?卡爾森
　謝晉的成功在于他有憐憫之心
　謝晉的電影是人生和藝術(shù)的合體
　謝晉的一生都交給了電影
　謝晉是國際電影大師
　現(xiàn)場對話
　融資第一步?說服你的投資人
　魯沙納克?貝赫斯特?內(nèi)扎德
　大師孵化室，天才訓(xùn)練營：SIFF 年輕計劃雙向通道
　馬蒂斯?沃特?克諾爾
Part 5國際電影節(jié)的故事
　國際電影節(jié)主席高峰論壇
　埃里克?米卡/ 角川歷彥/ 阿布杜勒?哈米德?朱馬/ 任仲倫/ 金東虎/ 伯樂/ 杰弗里?吉爾摩/ 馬可?穆勒/ 杰羅米?帕拉德/桑德拉?德?哈默/ 詹姆斯?辛德曼
　東京國際電影節(jié)致力于亞洲以及青年電影推廣
　迪拜電影節(jié)，讓世界了解阿拉伯
　上海國際電影節(jié)，一個迅速成長的孩子
　夏威夷電影節(jié)，東西方的橋梁
　釜山電影節(jié)，發(fā)現(xiàn)亞洲地區(qū)新電影、新導(dǎo)演
　現(xiàn)場對話
　電影造就偉大的電影節(jié)
　電影節(jié)呈現(xiàn)世界多元性
　鹿特丹電影節(jié)是一個“發(fā)現(xiàn)”的電影節(jié)
　電影文化使我們變得更具有人性
　龐大的市場體系是戛納電影節(jié)成功的重要支撐
　現(xiàn)場對話
出版后記