本書聚焦于六位國際紀(jì)錄影像大師，他們分別來自具有獨(dú)特深厚的紀(jì)錄傳統(tǒng)的歐美與日本：懷斯曼、朗茲曼、弗蘭克•謝佛爾、皮特•里克提、小川紳介與土本典昭。他們各自以紀(jì)錄片的形式深度探討了不同主題，從社會歷史重大課題研究到對多種藝術(shù)表達(dá)個(gè)案的探索。從影像史乃至更廣闊的史學(xué)角度而言，他們的作品與他們的工作方式都從不同側(cè)面展現(xiàn)了紀(jì)錄的力量，并且具有在不同維度上提供了廣闊的延伸閱讀的可能。收入書中的文字內(nèi)容多樣，包括作品評介、深度述評文章、大師訪談乃至其本人陳述，輔以大量圖片以豐富閱讀體驗(yàn)。本書則力圖通過呈現(xiàn)及探討諸位大師其人其作、為紀(jì)錄影像研究提供一份有力文獻(xiàn)。
核心賣點(diǎn)： ◎6位最具影響力的國際級錄片大師 ◎大量的珍貴歷史鏡頭及影像資料 ◎國內(nèi)紀(jì)錄影像工作者帶您探尋大師們的工作，并于他們直接面對面�！ 蛑袊陙砺d起的紀(jì)錄片熱潮�！ ∥蚁胝f在紀(jì)錄片中沒有NG，我甚至認(rèn)為NG才是電影中最有意思的部分！ ——土本 電影是個(gè)理想的工具。在電影里我可以把想法變成可讀的，可以在景觀的影像里注入含義，可以把影像、聲音和文本聯(lián)系起來，就像是在夢里一樣。 ——皮特·里克提 我很少談我的影片，因?yàn)槲矣X得惟一可以談?wù)撾娪暗姆绞绞呛芫唧w，很詳盡地談?wù)撁坎坑捌�，影片中的結(jié)構(gòu)和每個(gè)段落是如何聯(lián)系在一起的，如何提供一種總體的意思，我很難概括地談些什么，我只能就一些具體的事情來談。 ——弗雷德里克·懷斯 小川申介、土本典昭、弗雷德里克·懷斯曼、克羅德·朗茲曼、弗蘭克·謝佛爾、皮特·里克提，他們以紀(jì)錄片的形式深度探討了不同主題：從社會歷史重大課題研究到對多種藝術(shù)表達(dá)的個(gè)案的探索。
左靖，1970年11月生。藝術(shù)策展人和批評家。伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)，《藝術(shù)與投資》、《當(dāng)代藝術(shù)與投資》副總編。1990年代后期開始涉足當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。2002年參與創(chuàng)辦中國第一個(gè)三年展——中國藝術(shù)三年展（現(xiàn)更名為南京三年展）。他曾擔(dān)任南京南視覺美術(shù)館的執(zhí)行館長。
克羅德·朗茲曼
主要作品介紹
在復(fù)旦大學(xué)放映《浩劫》之后的談話
關(guān)于《浩劫》——張獻(xiàn)民采訪克羅德·朗茲曼
《浩劫》
作品年表
弗雷德里克·懷斯曼
主要作品介紹
我認(rèn)識的懷斯曼和他的紀(jì)錄片
訪問弗雷德里克·懷斯曼
背景資料：“直接電影”
作品年表
小川紳介
主要作品介紹
小川制作所 克羅德·朗茲曼
主要作品介紹
在復(fù)旦大學(xué)放映《浩劫》之后的談話
關(guān)于《浩劫》——張獻(xiàn)民采訪克羅德·朗茲曼
《浩劫》
作品年表
弗雷德里克·懷斯曼
主要作品介紹
我認(rèn)識的懷斯曼和他的紀(jì)錄片
訪問弗雷德里克·懷斯曼
背景資料：“直接電影”
作品年表
小川紳介
主要作品介紹
小川制作所
山形國際紀(jì)錄片電影節(jié)
小川紳介：一個(gè)日本紀(jì)錄片制作人和一種紀(jì)錄精神的紀(jì)念
進(jìn)一步和小川紳介進(jìn)行思想交流
作品年表
本土典昭
主要作品介紹
“拍電影的外來者”土本典昭
土本典昭所生活的電影“水俁”的世界
土本典昭訪談
作品年表
弗蘭克·謝佛爾
主要作品介紹
有關(guān)弗蘭克·謝佛爾
音樂是最好的——我的紀(jì)錄片與音樂在一起
受苦的才能
時(shí)光之橋
飛翔的音樂
飛出牢籠
2008年，我的中國經(jīng)驗(yàn)
視野與偶然
來自工作坊參與者
作品年表
皮特·里克提
主要作品介紹
自我反省、世界觀察與詩意的反抗——坡特·里克提的隨筆式紀(jì)錄影像
康斯坦汀·沃爾夫與皮特·里克提訪談
與中國的青年紀(jì)錄片作者相遇——北京草場地工作站紀(jì)錄片工作坊
作品年表
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