前 言
1 騙術與錯覺 1
1.1 說謊的攝影機 1
1.1.1 營造和利用錯覺 3
1.1.2 特技的基本方法 6
1.1.3 參考書推薦 6
1.2 相關技術鏈接——錯覺研究 12
1.2.1 不可實現(xiàn)的圖案 13
1.2.2 艾姆斯房間 16
1.3 個案賞析——錯覺在電影制作中的利用 18
案例一：錯覺集錦 18
案例二：《夢》 22
案例三：《親愛的，我把孩子變大了》 24
2 歷史的回顧 27
2.1 特技簡史 27

前 言
1 騙術與錯覺  1
1.1 說謊的攝影機  1
1.1.1 營造和利用錯覺  3
1.1.2 特技的基本方法  6
1.1.3 參考書推薦  6
1.2 相關技術鏈接——錯覺研究  12
1.2.1 不可實現(xiàn)的圖案  13
1.2.2 艾姆斯房間  16
1.3 個案賞析——錯覺在電影制作中的利用  18
案例一：錯覺集錦  18
案例二：《夢》   22
案例三：《親愛的，我把孩子變大了》   24
2 歷史的回顧  27
2.1 特技簡史  27
2.1.1 西方特技發(fā)展簡況  29
2.1.2 我國特技制作曾經(jīng)的輝煌  37
2.1.3 回顧與展望  40
2.2 相關技術鏈接——數(shù)字以前的特技手段  41
2.2.1 二次曝光  41
2.2.2 遮片  42
2.2.3 技巧印片  48
2.2.4 動畫臺、合成臺  49
2.2.5 接景  50
2.2.6 逐格攝影  58
2.3 個案賞析——經(jīng)典的傳統(tǒng)特技  60
案例一：《跳舞的小人》   60
案例二：《駱駝祥子》   61
案例三：《2001太空漫游》   64
3 合成  77
 3.1 數(shù)字合成綜覽  79
3.1.1 合成次數(shù)無極限  79
3.1.2 越來越精致的影像  81
3.1.3 攝影機動起來  82
3.1.4 對素材的限制越來越少  82
3.2 相關技術鏈接——數(shù)字合成  83
3.2.1 合成  83
3.2.2 克隆  95
3.2.3 運動匹配  96
3.2.4 Morph  104
3.2.5 其他  107
3.2.6 前期拍攝注意事項  108
3.3 個案賞析——拼貼出的精彩  112
案例一：《阿甘正傳》   112
案例二：《角斗士》   120
案例三：《生死時速》   128
案例四：《終結者2》   132
4人造景物1: 物理的方法  135
4.1 現(xiàn)實世界的擴展與重現(xiàn)  135
4.1.1 布景和實物模型  135
4.1.2 化裝  136
4.1.3 煙火  140
4.1.4 3D計算機圖形  140
4.2 相關技術鏈接——模型和人造氣氛  140
4.2.1 實物模型  140
4.2.2 人造氣氛  151
4.3 個案賞析——特技制作不“打假”   158
案例一：《鐵皮鼓》   158
案例二：《指環(huán)王》三部曲  159
5人造景物2：3D CG的方法  185
5.1 解構和結構的時代  185
5.1.1 從簡單到復雜  186
5.1.2 從數(shù)學到藝術  189
5.2 相關技術鏈接——數(shù)字平臺上的藝術  192
5.2.1 3D CG制作流程綜覽  192
5.2.2 建模  193
5.2.3 攝影機  205
5.2.4 材質  206
5.2.5 照明  217
5.2.6 動畫  218
5.2.7 動力學和自然現(xiàn)象模擬  227
5.2.8 基于圖像的渲染  232
5.2.9 CG與實景的互動  247
5.3  個案賞析——可見不可觸的虛擬王國  249
案例一：《駭客帝國》   249
案例二：《匿名者》   255
案例三：《返老還童》   260
案例四：《美國隊長》   272
6 攝影真實感圖像  279
6.1 攝影真實感  279
6.1.1 鏡頭中的世界  279
6.1.2 一般的CG為何不真實？  284
6.2  相關技術鏈接——基于真實感的特技考慮  287
6.2.1 照明的自然屬性  287
6.2.2 全局和間接照明計算  292
6.2.3 渲染器  299
6.2.4 做舊  307
5.2.5 動力學、運動學規(guī)律  311
6.2.6 獲得運動的其他攝影手段  323
6.3 個案賞析——Photoreal！  333
案例一：《深淵》   333
案例二：《明日之后》   340
案例三：《2012》   356
7 影調和色彩調整  363
7.1 膠片配光和數(shù)字調光  363
7.2 相關技術鏈接——后期調光  365
7.2.1 膠片配光和特殊洗印工藝  365
7.2.2 數(shù)字調光  376
7.2.3 圖像模式轉換  386
7.2.4 影響DI質量的諸多因素  389
7.2.5 3cP——攝影和調光溝通的橋梁  391
7.3 個案賞析——用光寫作  392
案例一：《天空上尉與明日世界》   392
案例二：《罪惡之城》   397
案例三：《飛行家》   403
案例四：《指環(huán)王》   409
8 團隊精神和揚長避短  415
8.1 特技制作的協(xié)調與配合  415
8.1.1 預視  418
8.1.2 特技的綜合考慮  428
8.1.3 遮丑  434
8.1.4 充分的準備和必要的測試  449
8.2 相關技術鏈接——預視的制作  449
8.2.1 故事板  449
8.2.2 3D預視  452
8.3 個案賞析——集體智慧成就大制作  457
案例一：《泰坦尼克號》   457
案例二：《星球大戰(zhàn)》   481
案例三：《雨果》   501
9 立體電影  509
9.1 漫長而曲折的歷史進程  509
9.1.1 3D立體電影簡史  509
9.1.2 禁忌的游戲  516
9.2 相關技術鏈接——立體視覺再現(xiàn)的舒適感  524
9.2.1 基本術語  524
9.2.2. 立體攝影  530
9.2.3 2D轉3D技術  535
9.2.4 舒適感  543
9.3 個案賞析——節(jié)制與夸張  544
案例一： 《皮娜》   545
案例二： 《阿凡達》   551
案例三：《少年派的奇幻漂流》   563
附錄  583
電影檢索  583
插圖出處  588
主要參考文獻  595
文章書籍  595
網(wǎng)絡信息資源  598
藍光、DVD特別收錄  599
視頻教程、錄音訪談  599
出版后記