抗戰(zhàn)時(shí)期，以重慶為中心的美術(shù)是中國現(xiàn)代美術(shù)重要的組成部分，是五四以來，新美術(shù)運(yùn)動(dòng)的邏輯歸結(jié)，是戰(zhàn)后中國美術(shù)審美走向的始點(diǎn)�？箲�(zhàn)時(shí)期以重慶為中心的美術(shù)，反映出特定時(shí)期中國美術(shù)流派、教學(xué)思想、文化心理、審美形態(tài)的整合。選題試圖以美學(xué)、美術(shù)學(xué)、文化學(xué)和歷史學(xué)融合的研究方式，突出研究創(chuàng)作主體的審美感受和審美活動(dòng)的規(guī)律，主客體的動(dòng)態(tài)審美關(guān)系，藝術(shù)的和現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系等。在橫向上，從審美的三個(gè)主體即畫家、美術(shù)作品和傳播影響三個(gè)方面展開闡述；在縱向上，對(duì)在此階段作品的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、教學(xué)思想、美學(xué)特征、審美討論、形式語言和戰(zhàn)斗功能觀等審美涉及的各方面進(jìn)行深入分析研究。縱橫交叉的寫作方式，并以抗戰(zhàn)時(shí)期西方美術(shù)現(xiàn)狀和西方評(píng)價(jià)為參照，多方位、多角度、多層次地立體呈現(xiàn)重慶美術(shù)在戰(zhàn)火中的審美向度。