前言 姚海軍/文

在時(shí)光列車即將駛?cè)?21 世紀(jì)之際，我國(guó)著名科幻作家葉永烈先生在福建少年兒童出版社的支持下，主編了洋洋大觀的六卷本中國(guó)科幻小說(shuō)世紀(jì)回眸叢書，用精心遴選的 300 萬(wàn)字作品，勾勒出 20 世紀(jì)科幻文學(xué)發(fā)展的基本樣貌。葉永烈先生不僅是一位影響深遠(yuǎn)、對(duì)科幻文學(xué)有著獨(dú)到觀察的科幻小說(shuō)家，他在科幻史料的發(fā)掘和研究方面，也做了許多開創(chuàng)性工作。因此，中國(guó)科幻小說(shuō)世紀(jì)回眸叢書在今天仍然是回望 20 世紀(jì)科幻文學(xué)的上佳讀本。

葉永烈先生對(duì)科幻文學(xué)的未來(lái)抱有很高的期望，他在該叢書序言中甚至提議：以后在每個(gè)世紀(jì)末，都出版一套中國(guó)科幻小說(shuō)世紀(jì)回眸叢書。但令人痛心的是，2020 年，葉永烈先生過(guò)早地離開了我們。出版界的朋友始終銘記他生前的愿望，曾在福建少年兒童出版社工作多年、曾任福建人民出版社社長(zhǎng)的房向東先生和福建少年兒童出版社現(xiàn)任社長(zhǎng)陳遠(yuǎn)

先生多次相約，希望我能與劉慈欣一起續(xù)編中國(guó)科幻小說(shuō)世紀(jì)回眸叢書。

21 世紀(jì)不是才剛剛開始嗎？當(dāng)我拋出這樣的疑問(wèn)時(shí)，兩位出版人不約而同給出了一個(gè)相同的理由：雖然 21 世紀(jì)只過(guò)去了 20 年，但這 20 年是中國(guó)科幻迄今為止最為光彩奪目的 20 年，我們有理由提前實(shí)施葉永烈先生的計(jì)劃。

我深以為然。

自進(jìn)入 21 世紀(jì)，我國(guó)科幻便進(jìn)入了高速發(fā)展的快車道以吳巖、韓松、柳文揚(yáng)、何夕、星河、潘海天、凌晨、楊平、趙海虹等為代表的新生代作家，進(jìn)一步壯大了他們?cè)?20 世紀(jì)最后 10 年悄然發(fā)起的新科幻運(yùn)動(dòng)，為科幻文學(xué)帶來(lái)青春的律動(dòng)和類型的大幅拓展。

1993 年偶然闖入科幻世界的王晉康，迅速在世紀(jì)之交成為中國(guó)科幻重要期刊《科幻世界》的臺(tái)柱子作家，他的一系列短篇《生命之歌》《七重外殼》《終極爆炸》，以及后來(lái)的長(zhǎng)篇《十字》《與吾同在》《蟻生》《逃出母宇宙》，為 21世紀(jì)的中國(guó)科幻增加了文化上的厚重和哲學(xué)層面的思辨。

1999 年，中國(guó)科幻界另一位明星作家劉慈欣閃亮登場(chǎng)，并在其后的 10年里密集發(fā)表了《流浪地球》《鄉(xiāng)村教師》《中國(guó)太陽(yáng)》等一系列高水準(zhǔn)的中短篇佳作。2006 年，劉慈欣的《三體》開始在《科幻世界》連載，一時(shí)洛陽(yáng)紙貴。緊接著，2008 年和 2010 年劉慈欣又相繼出版了《三體 2·黑暗森林》和《三體 3·死神永生》，將《三體》三部曲發(fā)展成一個(gè)無(wú)與倫比的恢宏宇宙。2015 年 8 月 23 日，劉慈欣的《三體》（英文版）獲第 73屆世界科幻大會(huì)頒發(fā)的雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，這是亞洲作家首次獲得雨果獎(jiǎng)，為中國(guó)科幻以及中國(guó)科幻與世界科幻的對(duì)話交流開創(chuàng)了全新局面�！度�體》引發(fā)了前所未有的科幻熱潮，這一熱潮甚至波及海外�！度�體》在北美、歐洲以及日本都創(chuàng)造了中國(guó)科幻小說(shuō)的銷售紀(jì)錄，并贏得了良好的口碑�！度�體》在今天仍然備受關(guān)注，因此，最近 10 年也被很多評(píng)論家稱為后三體時(shí)代。

后三體時(shí)代幾乎無(wú)處不閃耀著《三體》的輝光，但就在這輝光中，新星的力量在悄然執(zhí)著地生長(zhǎng)。郝景芳、陳楸帆、江波、寶樹、張冉、七月、拉拉、遲卉、長(zhǎng)鋏、謝云寧、夏笳、程婧波、顧適、阿缺、楊晚睛、梁清散、鈦藝、廖舒波……新一代的科幻作家（亦稱更新代作家）以更為敏銳的眼光審視并界定科幻的意義，試圖在文化傳統(tǒng)和國(guó)際潮流、現(xiàn)實(shí)和未來(lái)、科技和倫理的交織中找到立足的錨點(diǎn)。更讓人驚喜的是，當(dāng)下科幻舞臺(tái)的中心，不僅有新生代、更新代，王諾諾、索何夫、陳梓鈞、晝溫、念語(yǔ)等 90 后作家也已經(jīng)嶄露頭角。美國(guó)著名科幻作家大衛(wèi)·布林預(yù)言，世界科幻的未來(lái)在中國(guó)。我想，有才華的年輕人不斷涌現(xiàn)，應(yīng)該是這預(yù)言最堅(jiān)實(shí)的支撐吧。

科幻的繁榮，意味著我們無(wú)法僅以《三體》為軸心對(duì)這 20 年進(jìn)行評(píng)說(shuō)。中國(guó)科幻之所以豐富多彩，根本原因在于它的包容性。21 世紀(jì)以來(lái)，以何慈康（指何夕、劉慈欣、王晉康）為代表的核心科幻取得了令人矚目的成就，擁躉眾多；韓松式邊緣科幻也一直特立獨(dú)行，綻放異彩。可以說(shuō)正是由于有韓松式作家的存在，中國(guó)科幻才成為一個(gè)完美的大宇宙。韓松被認(rèn)為是被嚴(yán)重低估的科幻作家，他的小說(shuō)既有對(duì)當(dāng)下至為深刻的洞察，也有對(duì)未來(lái)最為大膽的寓言式狂想，對(duì)飛氘、糖匪、陳楸帆等更新代科幻作家產(chǎn)生了深刻影響。

科幻的繁榮，還意味著針對(duì)不同年齡層讀者創(chuàng)作分工的完成。在原本被認(rèn)為屬于兒童文學(xué)的科幻小說(shuō)日益成人化的同時(shí)，在科幻的內(nèi)部，少兒科幻分支開始重新被認(rèn)識(shí)，并迅速發(fā)展。一方面，專門為兒童寫作的科幻作家異軍突起，包括楊鵬、趙華、馬傳思、王林柏、陸楊、彭柳蓉、超俠等，其中趙華、馬傳思、王林柏憑借自己的科幻創(chuàng)作獲得了全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)；另一方面，成人科幻作家進(jìn)入少兒科幻領(lǐng)域也漸成趨勢(shì)，王晉康、劉慈欣、吳巖、星河、江波、寶樹等均創(chuàng)作了少兒科幻作品，吳巖的《中國(guó)軌道》也獲得了全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)。

這套中國(guó)科幻經(jīng)典大系雖然未直接沿襲葉永烈先生中國(guó)科幻小說(shuō)世紀(jì)回眸叢書的書名，但基本遵照了后者的編輯體例，將 21 世紀(jì)第一個(gè) 20 年科幻小說(shuō)的主要?jiǎng)?chuàng)作成果分為 12 冊(cè)呈獻(xiàn)給廣大讀者，其中很多作品都獲得了中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)、華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)，亦有不少作品被譯成英、日、法、意等語(yǔ)言在國(guó)外發(fā)表。其中，《北京折疊》甚至獲得了世界科幻大獎(jiǎng)雨果獎(jiǎng)，作者郝景芳也因此成為第二位捧得雨果獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯的中國(guó)科幻作家。

佳作紛呈，但篇幅有限。因此，關(guān)于本叢書的選編，有幾點(diǎn)需要說(shuō)明：

一、因便利性等原因，本叢書未包含中國(guó)港澳臺(tái)地區(qū)的科幻作品，將來(lái)有機(jī)會(huì)另補(bǔ)一編。

二、21 世紀(jì)第一個(gè) 20 年科幻創(chuàng)作繁盛，為盡量多收錄中短篇佳作，本叢書未收錄長(zhǎng)中篇及長(zhǎng)篇作品。

三、同樣因?yàn)槠�幅有限，無(wú)法收錄很多作家的全部代表作，我們只能優(yōu)中選優(yōu)。

四、個(gè)別作品因?yàn)榘鏅?quán)原因，故未收錄。

五、本叢書的編選由我和慈欣共同完成。我初選后，交由慈欣審定。

慈欣閱讀量驚人，很高興和他一起完成這項(xiàng)有意義的工作。

六、感謝所有入選作者對(duì)主編工作的支持，感謝福建少年兒童出版社對(duì)本叢書選編工作的大力支持。福建少年兒童出版社是一家有科幻出版?zhèn)鹘y(tǒng)的出版社，20 世紀(jì) 90 年代推出的世界科幻小說(shuō)精品叢書、六卷本的科幻之路和六卷本的中國(guó)科幻小說(shuō)世紀(jì)回眸叢書均影響深遠(yuǎn)。希望福建少年兒童出版社每隔 20 年，都能出一套中國(guó)科幻經(jīng)典大系，直到 22 世紀(jì)，匯編成蔚為大觀的第二套中國(guó)科幻小說(shuō)世紀(jì)回眸叢書。