詹姆斯·伍德的《小說機(jī)杼》是對于小說魔力的一次精妙探析。這位當(dāng)代著名批評家將帶領(lǐng)讀者深入體察故事運(yùn)作之機(jī)制,由此提出一些基本問題:當(dāng)我們說自己“了解”某個(gè)虛構(gòu)人物時(shí),我們在表達(dá)什么意思?故事講述的細(xì)節(jié)由什么構(gòu)成?何為成功的隱喻?現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)實(shí)嗎?為什么有些文學(xué)技巧過時(shí),而另一些卻保持活力?
從“荷馬史詩”到《讓路給小鴨子》,從《圣經(jīng)》到約翰• 勒卡雷,詹姆斯·伍德取材之廣泛,使得《小說機(jī)杼》既是一部研究小說虛構(gòu)技巧的佳作,也是一部另類的小說史。
本書為再版,收入英文新譯本中的增補(bǔ)部分(包含全新序言),并對此前出版過的章節(jié)進(jìn)行修訂,版式設(shè)計(jì)與封面設(shè)計(jì)也全面更新。
十周年版序言
1857年,約翰·羅斯金寫了一本小書,叫《繪畫原理》。此書屬于入門、介紹、簡史,卻也自成一部文論,充滿了激情洋溢的一家之言,既可引導(dǎo)普通的藝術(shù)愛好者,又能觸動(dòng)精通繪畫的專業(yè)人士。此書提出的首要問題,便是觀看。羅斯金開篇就敦促讀者仔細(xì)觀察自然比如,去看一片葉子,然后用鉛筆臨摹。他也附上了自己所畫的葉子。接著他從葉子轉(zhuǎn)而談到丁托列托的一幅畫:注意筆觸,他說,看看他怎么畫手,又是如何地著意于陰影。羅斯金的權(quán)威并非源于他自己藝匠的身份,而是源于他能看見什么、看得多細(xì),并且可以把這種眼力轉(zhuǎn)而用文字表達(dá)出來。
詹姆斯·伍德(James Wood),1965年生,英國批評家、散文家、小說家,曾任《衛(wèi)報(bào)》首席文學(xué)批評家、《新共和》資深編輯,現(xiàn)為《紐約客》專欄作家、哈佛大學(xué)文學(xué)教授,著有《破格》(1999)、《不信之書》(2004)、《不負(fù)責(zé)任的自我》(2004)、《小說機(jī)杼》(2009)、《私貨》(2013)、《最接近生活的事物》(2015)。
譯者:黃遠(yuǎn)帆,上海外國語大學(xué)比較文學(xué)和世界文學(xué)系碩士。曾經(jīng)做過英語文化記者,譯有《每個(gè)愛情故事都是鬼故事:大衛(wèi)•福斯特•華萊士傳》《破格:論文學(xué)與信仰》。
1 十周年版序言
1 敘述
38 福樓拜和現(xiàn)代敘述
46 福樓拜和浪蕩兒的興起
59 細(xì)節(jié)
93 人物
133 意識簡史
161 形式
177 同情和復(fù)雜
188 語言
219 對話
228 真相,常規(guī),現(xiàn)實(shí)主義
255 參考文獻(xiàn)