崔莎,布朗是美國(guó)歷史上最重要的藝術(shù)家之一。她不囿于芭蕾舞和現(xiàn)代舞的傳統(tǒng)框架,將日常動(dòng)作與即興表演融入舞蹈創(chuàng)作,以其反地心引力,抽象又富有邏輯的動(dòng)作語(yǔ)言、巧妙的幾何構(gòu)圖編排和強(qiáng)烈的視覺(jué)元素的布朗風(fēng)格為人所知,被譽(yù)為后現(xiàn)代舞的先驅(qū)和代表人物。
本書(shū)是關(guān)于崔莎.布朗的專著,由藝術(shù)史學(xué)家蘇珊.羅森伯格撰寫(xiě)。作者通過(guò)深入研究布朗的檔案資料和訪談?dòng)涗,追溯了這位藝術(shù)家五十年藝術(shù)生涯的前半程。書(shū)中探討了布朗系統(tǒng)性的藝術(shù)原則,揭示了她在創(chuàng)作過(guò)程中所面對(duì)的藝術(shù)挑戰(zhàn)和發(fā)展歷程。
本書(shū)是一部深入探索后現(xiàn)代舞先驅(qū)崔莎·布朗藝術(shù)世界的專著。作者蘇珊·羅森伯格通過(guò)詳盡的檔案研究與訪談,追溯了布朗五十年藝術(shù)生涯中的創(chuàng)作歷程與創(chuàng)新理念。崔莎·布朗打破了傳統(tǒng)芭蕾和現(xiàn)代舞的束縛,將日常動(dòng)作與即興表演引入舞蹈創(chuàng)作,形成獨(dú)特的布朗風(fēng)格。她的作品以反地心引力、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某橄髣?dòng)作和幾何構(gòu)圖著稱,具有極強(qiáng)的視覺(jué)表現(xiàn)力。羅森伯格在書(shū)中探討了布朗創(chuàng)作背后的系統(tǒng)化藝術(shù)原則和發(fā)展歷程,呈現(xiàn)了一位藝術(shù)大師如何通過(guò)編舞挑戰(zhàn)并重塑舞蹈與視覺(jué)藝術(shù)的邊界。對(duì)于舞蹈愛(ài)好者及研究者而言,這本書(shū)是理解后現(xiàn)代舞及其發(fā)展的一部重要作品。
蘇珊.羅森伯格,圣約翰大學(xué)博物館管理碩士項(xiàng)目主任、藝術(shù)史副教授,曾任費(fèi)城藝術(shù)博物館和西雅圖藝術(shù)博物館現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)策展人。她與崔莎.布朗合作,促成了費(fèi)城藝術(shù)博物館與織物工藝美術(shù)館聯(lián)合舉辦的展覽這是一次繪畫(huà)/ 現(xiàn)場(chǎng)直播(2003)。她在《十月》和《戲劇評(píng)論》等學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表了多篇關(guān)于布朗的研究成果,并在紐約公園大道軍械庫(kù)、衛(wèi)斯理大學(xué)等地講授布朗的作品。
劉冰,北京舞蹈學(xué)院創(chuàng)意學(xué)院教師、中央戲劇學(xué)院中國(guó)戲劇文化發(fā)展戰(zhàn)略研究中心博士生、紐約市立大學(xué)皇后學(xué)院訪問(wèn)學(xué)者。出版專著《紐約觀劇目記》(2023),譯著《格林威治村 1963年先鋒派表演和歡騰的身體》(2023)、《舞蹈:作為藝術(shù)教育》(2015),與人合著《持器作舞》(2022)。
李言實(shí),博士,太原理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師,美國(guó)紐約城市大學(xué)研究生中心訪問(wèn)學(xué)者。出版譯著《打碎哈姆雷特的鏡子:戲劇與現(xiàn)實(shí)》(2023)。
中譯本導(dǎo)讀
致謝
前言 崔莎布朗,回到未來(lái)
第一章 看見(jiàn)舞譜《延齡草》(1962)
第二章 記憶與檔案 《一個(gè)系列:〈自制》〈汽車〉〈外部〉》(1966)
第三章 在舞蹈和藝術(shù)的夾縫中 裝備舞蹈(19681971)
第四章 動(dòng)姿的簡(jiǎn)練《累積》(19711973)
第五章 去繪圖,去舞蹈 《軌跡》(1975)
第六章 編排過(guò)程 《排列》(1977)
第七章 主體性、欲望與思考的身體《水動(dòng)機(jī)》(1978)
第八章 從白盒子到黑匣子(19791981)
第九章 游戲之名 《設(shè)置與重置》(1983)和《橫向傳遞》(1985)
第十章 抽象性與戲劇性《紐瓦克》《尼韋韋勒凱》,1987)
后記 崔莎布朗的檔案想象力
注釋
譯后記