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《劍橋英國(guó)戲劇史》（三卷本）為英國(guó)悠久而復(fù)雜的劇場(chǎng)藝術(shù)史提供了獨(dú)特而專業(yè)的介紹。第一卷始于羅馬時(shí)期的不列顛，止于查理二世復(fù)辟前夕；第二卷始于1660年查理二世復(fù)辟，溯及戲劇自那時(shí)起直至1895年長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多世紀(jì)的深遠(yuǎn)發(fā)展；第三卷主要探討自1895年以降的漫長(zhǎng)20世紀(jì)中，英格蘭、蘇格蘭和威爾士戲劇所經(jīng)歷的豐富而復(fù)雜的發(fā)展過程。本書遵循劍橋?qū)ｉT通史的體例，由各卷主編在英語(yǔ)國(guó)家范圍內(nèi)邀請(qǐng)對(duì)相關(guān)論題有專門研究的一流學(xué)者分頭執(zhí)筆，構(gòu)成了一部?jī)?nèi)容全面、線索清晰、通俗易懂的戲劇通史。

第一卷始于羅馬時(shí)期的不列顛，止于查理二世復(fù)辟前夕。第一部分介紹前伊麗莎白時(shí)代的戲劇，第二部分聚焦伊麗莎白時(shí)代的豐富戲劇成果，第三部分講述戲劇在詹姆斯一世和查理一世統(tǒng)治時(shí)期及其后的發(fā)展。文章作者在探討戲劇文本的同時(shí)，兼論專業(yè)劇場(chǎng)形態(tài)的發(fā)展演變，可以看到，是戲劇作品支撐起了劇場(chǎng)，常常挽救后者于傾覆危難之中。

第二卷始于1660年查理二世復(fù)辟，自1642年起被禁的專業(yè)戲劇開始復(fù)興，溯及戲劇自那時(shí)起直至1895年長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多世紀(jì)的深遠(yuǎn)發(fā)展。除了描述這段時(shí)期內(nèi)的劇場(chǎng)、男女演員、劇團(tuán)、劇作家和戲劇文類之外，還將敘述對(duì)象擴(kuò)大到了觀眾、政治和道德、舞臺(tái)效果、外省戲劇、戲劇立法、大劇團(tuán)與小劇團(tuán)之間曠日持久的競(jìng)爭(zhēng)，以及德魯里巷和科文特花園的壟斷最終廢止，新時(shí)代隨之開啟。論述1776和1895這兩個(gè)代表性年份的章節(jié)，與論述《乞丐歌劇》和《鐘聲》這兩個(gè)現(xiàn)象性演出的章節(jié)互為補(bǔ)充，也與對(duì)大眾戲劇以及戲劇藝術(shù)中的新動(dòng)向、現(xiàn)代主義萌芽的研究互為補(bǔ)充。

第三卷主要探討自1895年以降的漫長(zhǎng)20世紀(jì)內(nèi)，英格蘭、蘇格蘭和威爾士的戲劇所經(jīng)歷的豐富而復(fù)雜的發(fā)展史。從聲名顯赫的演員經(jīng)理人到地位低微的海濱藝人、從兩次世界大戰(zhàn)之間的倫敦西區(qū)女性劇作家到威爾士和蘇格蘭專業(yè)劇院的源頭、從另類戲劇的挑戰(zhàn)到撒切爾時(shí)代的劇院經(jīng)濟(jì)，由著名史學(xué)家和批評(píng)家撰寫的23篇原創(chuàng)文章研究了戲劇表演的各個(gè)主要方面。本卷既對(duì)橫跨這一時(shí)期的關(guān)鍵戲劇實(shí)踐與傳統(tǒng)做出全面考察，又將其與影響深遠(yuǎn)的作品案例研究、歷史視角下的關(guān)鍵年份分析和對(duì)世紀(jì)之交的劇院評(píng)估相結(jié)合。在展示現(xiàn)代英國(guó)戲劇史學(xué)術(shù)研究中那些激動(dòng)人心成果的同時(shí)，還巧妙地說(shuō)明了表演如何以多樣的姿態(tài)成為極端時(shí)代美學(xué)、文化、社會(huì)、政治和經(jīng)濟(jì)各領(lǐng)域之劇變的關(guān)鍵試金石。

劍橋世界戲劇史譯叢匯總了近年來(lái)相關(guān)領(lǐng)域的研究成果，以翔實(shí)和全面的材料，呈現(xiàn)了英國(guó)、美國(guó)、德國(guó)、意大利、西班牙、俄國(guó)、愛爾蘭、日本、非洲、斯堪的納維亞等10個(gè)有著豐厚戲劇傳統(tǒng)的國(guó)家和地區(qū)戲劇的發(fā)展歷程。

從戲劇的起源、各個(gè)重要發(fā)展階段、知名的劇作家、演員和機(jī)構(gòu)，到結(jié)合時(shí)代背景對(duì)戲劇文化的解讀，以及不同國(guó)別地域戲劇間的交流和影響，無(wú)不囊括其中。

簡(jiǎn)·米林（Jane Milling），�？巳卮髮W(xué)戲劇學(xué)教授，曾有關(guān)于王政復(fù)辟時(shí)期演員和女性劇作家的著述。關(guān)于現(xiàn)代時(shí)期的著作，有與格雷厄姆·利合著的《現(xiàn)代表演理論：從斯坦尼斯拉夫斯基到博亞爾》（2001）。

彼得·湯姆森（Peter Thomson)，埃克塞特大學(xué)戲劇學(xué)榮休教授。著述有《莎士比亞的戲劇》（1992）、《布萊希特：大膽媽媽和她的孩子們》（劍橋大學(xué)出版社，1997），《莎士比亞的職業(yè)生涯》（劍橋大學(xué)出版社，1992，1999）和《論演員與表演》（2000）。

約瑟夫·多諾霍（Joseph Donohue）是馬薩諸塞大學(xué)阿默斯特分校英語(yǔ)教授。他的研究領(lǐng)域?yàn)橛?guó)和愛爾蘭劇場(chǎng)藝術(shù)及戲劇文學(xué)，著述有《英國(guó)浪漫主義時(shí)期戲劇的特征》（1970）、《基恩時(shí)代的戲劇》（1975）、十八世紀(jì)末期的倫敦戲劇（1980）以及《莎樂美》中的距離、死亡與欲望（1997）等。他還與露絲·博格倫合編了《奧斯卡·王爾德〈認(rèn)真的重要性〉：1895年倫敦圣詹姆斯劇場(chǎng)首演劇本全新精校本》。

巴茲·克肖（Baz Kershaw），布里斯托大學(xué)戲劇系主任、講席教授。他著述頗豐，包括《表演政治學(xué)：作為文化干預(yù)的激進(jìn)戲劇》（1992）、《表演中的激進(jìn)：從布萊希特到鮑德里亞》（1999），并在《戲劇雜志》、《新戲劇季刊》和《戲劇評(píng)論》等許多期刊上發(fā)表了論文。

周靖波，文學(xué)博士，博士生導(dǎo)師，云南藝術(shù)學(xué)院特聘教授，兼任中國(guó)話劇理論與歷史研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。著有《電視虛構(gòu)敘事導(dǎo)論》《郭沫若評(píng)傳》等，編有《西方劇論選》《中國(guó)現(xiàn)代戲劇序跋集》等，譯有《世界戲劇史》《酒神頌、悲劇和喜劇》等。

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