前言
李莘
在舞蹈音樂(lè)及音樂(lè)舞蹈共生關(guān)系的研究中，專業(yè)舞蹈領(lǐng)域中舞蹈人對(duì)音樂(lè)的編選、創(chuàng)作以及專業(yè)舞蹈音樂(lè)的生成和衍化，相對(duì)于民間舞蹈文化中音樂(lè)的生成與衍化，是兩種不同的過(guò)程狀態(tài)。舞蹈藝術(shù)具有鮮明的功能性和符號(hào)化特征，凸顯出文化當(dāng)事人所建構(gòu)的獨(dú)特文化內(nèi)涵與文化邏輯，并呈現(xiàn)出多元一體形態(tài)。舞蹈部分與其伴生音樂(lè)（歌唱及器樂(lè)）同步運(yùn)行，構(gòu)成文化事象的本體與多元層面的形態(tài)整合。
學(xué)科分野的客觀存在，加之術(shù)業(yè)有專攻，造成了藝術(shù)研究中舞蹈研究與音樂(lè)研究的割裂與分治。舞蹈與伴生音樂(lè)在主體、對(duì)象、媒介、功能上具有內(nèi)在同一性，所以對(duì)其進(jìn)行的研究分析，有必要將二者放在同等重要的位置，闡述舞蹈中舞蹈與音樂(lè)在符號(hào)系統(tǒng)中的共時(shí)性、同構(gòu)性關(guān)系以及系統(tǒng)內(nèi)各要素渾然一體的綜合性與豐富性，并進(jìn)一步闡釋二者共時(shí)性研究的可行性、必要性和學(xué)術(shù)價(jià)值。
當(dāng)代的舞蹈編創(chuàng)與舞蹈理論，音樂(lè)創(chuàng)作與音樂(lè)理論，在經(jīng)歷了逐步繁榮的成長(zhǎng)過(guò)程之外，也同時(shí)受到了蘇聯(lián)文藝傳統(tǒng)和創(chuàng)作模式，以及改革開(kāi)放后西方藝術(shù)思潮的深刻影響。特別是藝術(shù)創(chuàng)作觀念在技法層面的投射，舞蹈音樂(lè)也是占首位的。對(duì)創(chuàng)作理論和作品呈現(xiàn)的條分縷析，以及對(duì)同時(shí)代不同藝術(shù)家編創(chuàng)作品的比較分析，能夠讓舞蹈音樂(lè)這種交叉藝術(shù)形式的發(fā)展路徑、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)都獲得充分和清晰的反觀與解讀。同時(shí)，也有必要透過(guò)藝術(shù)表象，深入挖掘舞蹈與音樂(lè)作為藝術(shù)事象共同體的兩個(gè)層面，挖掘其內(nèi)部深刻復(fù)雜的整合關(guān)系，并對(duì)其進(jìn)行理論闡釋。
非常感謝北京舞蹈學(xué)院民族舞蹈文化研究基地搭建了廣闊的跨學(xué)科理論研究平臺(tái)，幫助本人將學(xué)術(shù)成果結(jié)集成書(shū)，以饗讀者。書(shū)中收錄的論文，是本人數(shù)十年來(lái)依托各類學(xué)術(shù)項(xiàng)目和學(xué)術(shù)活動(dòng)逐步積累的階段性研究成果。論文成文于不同時(shí)期，難免有不足之處和研究盲點(diǎn)，敬請(qǐng)前輩、同行及廣大讀者予以批評(píng)、指正。