序　一
孫立軍
新時(shí)代以來，中國電影產(chǎn)業(yè)動(dòng)力強(qiáng)勁、高質(zhì)量發(fā)展成果顯著，電影類
型多元、體驗(yàn)形式多樣，國產(chǎn)電影份額占比不斷擴(kuò)大，市場管理政策不斷
優(yōu)化，票房收入增長速度和銀幕數(shù)量全球領(lǐng)先，電影創(chuàng)作實(shí)踐正在實(shí)現(xiàn)從
高原到高峰的偉大邁進(jìn)。然而，我們不無憂慮地看到，在電影理
論領(lǐng)域，長期的全球化進(jìn)程已經(jīng)在某種程度上致使西方話語成為全球電影
理論的基礎(chǔ)和標(biāo)準(zhǔn)。西方電影的全球傳播力和國際影響力使得其他國家的
電影理論和實(shí)踐往往受制于西方電影的文化框架，部分西方電影觀念和術(shù)
語潛移默化地成為中國電影理論的重要組成部分，中國學(xué)者在進(jìn)行電影研
究和批評(píng)時(shí)不可避免地參照西方的價(jià)值和標(biāo)準(zhǔn)，從而帶來基于意識(shí)形態(tài)的
文化危機(jī)。
當(dāng)前，習(xí)近平總書記正以中華民族現(xiàn)代文明的宏觀視野推動(dòng)中國式現(xiàn)
代化文化強(qiáng)國的偉大征程。在這樣的背景下，中國人文社科領(lǐng)域正經(jīng)歷著
中國化、民族化和本土化的學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)型，而如何推動(dòng)中國本土電
影理論進(jìn)一步從中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中攫取歷史智慧、如何推動(dòng)中國本
土電影理論進(jìn)一步扎根當(dāng)代中國電影創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)大地成為電影學(xué)者面臨的
時(shí)代之問。以此，中國電影學(xué)派的重大命題應(yīng)運(yùn)而生。2017 年以來，
北京電影學(xué)院已經(jīng)以中國電影學(xué)派為主題組織召開了多次全國性的大
型學(xué)術(shù)會(huì)議，如中國藝術(shù)傳統(tǒng)與當(dāng)代中國電影的創(chuàng)新發(fā)展學(xué)術(shù)研討
會(huì)、國際視野下的中國電影與中國電影研究學(xué)術(shù)論壇、中國電影學(xué)派
新銳學(xué)者論壇等。這些大型學(xué)術(shù)會(huì)議邀請(qǐng)頂尖學(xué)者與權(quán)威專家就中國本
土電影發(fā)展、中國電影的民族特色和文化價(jià)值、世界電影和中國電影的互
動(dòng)關(guān)系等問題展開深入探討與廣泛交流，為構(gòu)建新時(shí)代中國電影學(xué)派
奠定了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。
青年，代表著電影理論的未來與希望。為國家培養(yǎng)面向未來的戰(zhàn)略性
電影理論人才既是北京電影學(xué)院光榮悠久的歷史傳統(tǒng)，又是北京電影學(xué)院
當(dāng)前的社會(huì)責(zé)任與使命擔(dān)當(dāng)。因此，北京電影學(xué)院向來重視青年學(xué)者、發(fā)
掘青年學(xué)者、培養(yǎng)青年學(xué)者。2022 年，北京電影學(xué)院研究生院繼續(xù)為海內(nèi)
外青年學(xué)者搭建學(xué)術(shù)交流平臺(tái)，本屆論壇自 6 月發(fā)布征稿啟事以來，共收
到來自國內(nèi)外高校和研究機(jī)構(gòu)青年學(xué)者的論文 219 篇。經(jīng)權(quán)威專家的多輪
次嚴(yán)格評(píng)審，精中選精、優(yōu)中擇優(yōu)，最終入圍會(huì)議的正式發(fā)言論文為 26
篇。本論文集即是受邀青年學(xué)者參與論壇發(fā)言后再次修改完善的學(xué)術(shù)成果
（本論文集收錄青年學(xué)者論文 22 篇）。這些青年學(xué)者學(xué)科背景多元、思想
觀點(diǎn)新穎、研究視角獨(dú)特、寫作風(fēng)格銳氣，發(fā)言主題涉及中國電影敘事理
論、電影符號(hào)學(xué)的中國接受史、中國電影理論的外生動(dòng)力與內(nèi)在機(jī)制、中
國導(dǎo)演史、影像歷史詩學(xué)轉(zhuǎn)義機(jī)制、電影媒介觀眾譜系、AI 算法影像等主
題，為新時(shí)代中國電影理論埋下了新的種子、注入了新的生氣，勾畫了未
來中國電影理論研究的可期前景。
作為北京電影學(xué)院常態(tài)化舉辦的品牌性學(xué)術(shù)活動(dòng)，全國電影學(xué)青年
學(xué)者論壇正在成為中國電影理論人才的搖籃，一批又一批的青年學(xué)者從
這里走向?qū)W術(shù)舞臺(tái)、開啟學(xué)術(shù)人生，相關(guān)的學(xué)術(shù)議題與論文成果不僅豐富
了中國電影理論知識(shí)體系，獲得了權(quán)威專家的高度肯定，而且標(biāo)志著中國
電影研究自覺的學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)型與堅(jiān)定的立場回歸。在新一屆論壇圓滿舉辦之
際，我們期待以論文集的形式凝練這一屆青年學(xué)者的思想精髓、展示青年
學(xué)者的思想成果，并吸引更多的青年學(xué)者投身中國本土電影理論話語的建
構(gòu)中來，為中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新貢獻(xiàn)更多青年電影人才的
理論智慧。
序　二
王海洲
自 2014 年創(chuàng)辦以來，全國電影學(xué)青年學(xué)者論壇已經(jīng)走過了第九
個(gè)年頭。論壇一直秉持激蕩思考潮流，回歸學(xué)術(shù)本色的宗旨，不忘初
心，全力為電影學(xué)在中國的發(fā)展搭建一個(gè)高質(zhì)量的學(xué)術(shù)平臺(tái)，成為青年學(xué)
者表達(dá)思想、交流學(xué)術(shù)的重要陣地。
本屆論壇分為兩大論題，分別是新時(shí)代中國電影理論體系建構(gòu)與
電影美學(xué)與新技術(shù)挑戰(zhàn)。
論題一新時(shí)代中國電影理論體系建構(gòu)緣起于高速發(fā)展的中國電影
身處從電影大國邁向電影強(qiáng)國的歷史節(jié)點(diǎn)，進(jìn)一步推動(dòng)新時(shí)代中國電影理
論體系建構(gòu)成為一種內(nèi)在要求與時(shí)代訴求。一方面，建構(gòu)更具闡釋力、更
富指引性的電影理論體系可為中國電影的可持續(xù)繁榮發(fā)展提供內(nèi)生性源動(dòng)
力。另一方面，這無疑也是構(gòu)建具有中國特色的電影學(xué)學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體
系、話語體系的重要一環(huán)�；赝麣v史，中國電影人曾在不同歷史時(shí)期提出
過不乏原創(chuàng)性與生命力的電影理論主張，例如空氣說、影戲論、
鏡游美學(xué)、電影賦比興等。近年來，亦有新時(shí)代中國電影學(xué)
派電影工業(yè)美學(xué)共同體美學(xué)華語電影國家理論等多種源自
本土電影經(jīng)驗(yàn)的電影理論、概念相繼在學(xué)界提出，形成了兼收并蓄的學(xué)術(shù)
爭鳴景況。建構(gòu)具有學(xué)科特性主體精神當(dāng)代意識(shí)等品格的新時(shí)
代中國電影理論體系需要我們從現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，顯現(xiàn)出鮮明、獨(dú)特的問題
范式、思想資源和闡釋路徑。毋庸諱言，這個(gè)過程道阻且長，當(dāng)下仍留存
不少問題與議題亟待進(jìn)一步的考察、探討與反思。
論題二電影美學(xué)與新技術(shù)挑戰(zhàn)則是基于當(dāng)下電影技術(shù)正在經(jīng)歷
著的第三次革命性的變革而提出的。這是擺在研究者面前的難題，也是時(shí)
代賦予我們的機(jī)遇。從豎屏桌面到高幀率，從VR數(shù)據(jù)庫
到元宇宙……關(guān)于電影的討論仿佛正在離現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)遠(yuǎn)去，大踏步邁
向時(shí)髦技術(shù)概念編制的未來景觀。不可否認(rèn)，在眾多藝術(shù)中，電影與技術(shù)
（或更準(zhǔn)確地說是科技）的綁定是復(fù)雜且徹底的。盡管理論家試圖以
浪漫化思辨將電影藝術(shù)從冷冰冰的機(jī)械中擺脫出來，創(chuàng)造了諸如上
鏡頭性（Photogenie）、光暈（Aura）、作者（Auteur）等飽含人文情
懷的美學(xué)話語，但從百年前的小孔成像賽璐珞，到當(dāng)下的數(shù)字技
術(shù)信息科學(xué)，電影始終無法擺脫對(duì)科學(xué)技術(shù)的整體性依賴。技術(shù)對(duì)電
影的滲透，不僅局限于本體創(chuàng)作，還深植于包括存儲(chǔ)介質(zhì)、放映渠道、接
受方式等息息相關(guān)的各領(lǐng)域細(xì)節(jié)中。任何一環(huán)的技術(shù)更迭，都會(huì)給電影藝
術(shù)帶來巨大的影響。想想聲音、色彩的出現(xiàn)，從銀幕到屏幕、從膠片攝影
機(jī)到手機(jī)攝像頭、從電影院到智能移動(dòng)設(shè)備……每一次技術(shù)的變革，都不
只是簡單的加法。聲音的介入，不僅讓觀眾聽見了與畫面匹配的響
動(dòng)，而且改變了電影的敘事思維、影像表意邏輯甚至演員表演的方式；
從銀幕到屏幕，不僅增加了一個(gè)觀看的渠道，而且驅(qū)動(dòng)了包括構(gòu)圖景別、
攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)甚至故事講述方式與節(jié)奏等在內(nèi)的系統(tǒng)性改變……諸如此類的
例子我們無須贅述，一言以蔽之每一次技術(shù)的更迭，必然帶來本體美
學(xué)的嬗變。
這兩個(gè)論題既顯示了青年學(xué)者論壇積極介入時(shí)代現(xiàn)實(shí)的一種先鋒姿
態(tài)，又以理論帶動(dòng)電影創(chuàng)作與實(shí)踐，給予青年學(xué)者比較大的言說空間。自
2022 年 6 月發(fā)布征稿啟事以來，我們陸續(xù)收到了來自國內(nèi)外高校和研究機(jī)
構(gòu)青年學(xué)者的投稿共計(jì) 219 篇。最終評(píng)委會(huì)從中遴選出了 26 篇論文（本
論文集收錄青年學(xué)者論文 22 篇）。本屆論壇入圍論文理論價(jià)值高，現(xiàn)實(shí)針
對(duì)性強(qiáng)，研究思路清晰，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，方法得當(dāng)，充分彰顯了青年學(xué)者論壇
的學(xué)術(shù)品格。
現(xiàn)在，我們將本屆論壇部分優(yōu)質(zhì)論文結(jié)集出版，希望各位青年學(xué)者充
分享受學(xué)術(shù)的樂趣，為中國電影學(xué)術(shù)事業(yè)帶來最新銳的思潮！