引子：結(jié)緣“胡旋風(fēng)

第一章 梅蘭芳的關(guān)門女弟子——生平志趣

一、”芍藥開牡丹放花紅一片“——父親的熏陶和支持

（1938年-1951年）

二、周府小劇場的”特約演員“——麒派的滋養(yǎng)

（1952年初-1956年夏）

三、咬定青山不放松一從清華園到羊城京劇團(tuán)

（1956年秋-1959年11月）

四、”大學(xué)生，小徒弟“——梅大師身邊的日子

（1959年12月-1960夏）

五、梅花香自苦寒來——蘇州京劇團(tuán)的磨礪

（1960年8月-1985年8月）

六、學(xué)海揚(yáng)帆再迎春——中國藝術(shù)研究院的新長征

（1985年9月至今）

第二章 戲曲劇本改編

一、京劇《李慧娘》：博采眾長、銳意創(chuàng)新

二、京劇《百花公主》：家國義與兒女情的糾纏

三、京劇《灰闌記》：人心若無真情意，母子血緣也枉然

四、甬劇《雙玉蟬》：尋尋覓覓玉蟬夢，針針線線嫁衣冢

五、越劇《杜十娘》：可嘆煙花多薄命，堂堂正正做人難

第三章 藝術(shù)的享受——導(dǎo)演生涯

一、話劇《高加索灰闌記》：戲曲化與現(xiàn)代化的交匯

二、贛劇《送飯斬娥》：技與情的交融

三、蒲劇《黃鶴樓》《周仁哭墳》《寇老西升堂》：

精妙傳神、別具一格

四、評劇《闖法場》：舍命闖行、新人耳目

五、評劇《竇娥冤》：剛?cè)嵯酀?jì)、撼人心魄

六、河北梆子《杜十娘》：推陳出新、美聽美視

七、越劇《蔡鍔與小鳳仙》：層層鋪墊、絲絲人扣

八、河北梆子《夢蝶劈棺》：戲推物理、曲盡人情

九、河北梆子《大腳皇后》：以微見著、情趣盎然

十、粵劇《雙教子》：寓教于樂、張弛有致

第四章 實(shí)踐出真知——戲曲表導(dǎo)演理論研究

一、《藝海風(fēng)帆——我的藝術(shù)道路》：生命不息、探索不止

二、《胡芝風(fēng)談藝》：當(dāng)代戲曲創(chuàng)作評論

三、《戲曲演員創(chuàng)造角色論》：戲曲表演體系的深入探索

四、《戲曲藝術(shù)二度創(chuàng)作論》：

藝術(shù)實(shí)踐中孕生的導(dǎo)演理論

五、《戲曲舞臺藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律》：當(dāng)代戲曲舞臺創(chuàng)作的全方位審視

附錄一：胡芝風(fēng)大事年表

附錄二：胡芝風(fēng)研究資料索引

附錄三：胡芝風(fēng)擔(dān)任政協(xié)委員和人大代表時間表

附錄四：胡芝風(fēng)源流譜系

附錄五：經(jīng)胡芝風(fēng)指導(dǎo)獲得中國戲劇”梅花獎“的演員