"◎耗時(shí)5年精心打造幻想中世紀(jì)傳奇，復(fù)雜而真實(shí)的人物完成“公主成人禮”

繼自帶生命力的《春分秋分》之后，西里爾·佩德羅薩攜手羅克珊·莫雷伊，兩人耗時(shí)5年，共同完成了一部視覺(jué)享受與思想深度兼具的長(zhǎng)篇虛構(gòu)作品《黃金時(shí)代》。兩位作者在閱讀大量漫畫后，意識(shí)到現(xiàn)有的角色中存在明顯的性別刻板印象，如性感的太空英雌芭芭麗娜，或是作為男性角色陪襯的《大力水手》中的奧利弗。佩德羅薩認(rèn)為有必要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)復(fù)雜的女性角色，她不一定是最善良或最性感的。

公主蒂爾達(dá)就是這樣一個(gè)復(fù)雜而矛盾的形象——她既不是完美的英雄，也非徹底的反派。在《黃金年代》中，蒂爾達(dá)既展現(xiàn)了勇敢無(wú)畏的一面，代表了人類在面對(duì)逆境時(shí)的堅(jiān)韌與希望；也表現(xiàn)了冷酷無(wú)情的一面，反映了她在陰謀和權(quán)力斗爭(zhēng)中的自我保護(hù)和野心實(shí)現(xiàn)。正是這種矛盾和缺陷，使她成為一個(gè)真實(shí)可信的角色。

◎一本遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)主義繪畫的當(dāng)代畫冊(cè)，用清晰線條與中世紀(jì)縮影編織成的混合世界

西里爾獨(dú)特的繪畫風(fēng)格早就在《春分秋分》中有所體現(xiàn)。在《黃金年代》中，他借鑒了中世紀(jì)掛毯、彩繪玻璃窗和手抄本等繪畫技法，將角色繪制更加平面化。他放棄使用傳統(tǒng)分鏡方式，而選擇讓同樣的人物在同一場(chǎng)景中連續(xù)多次出現(xiàn)，制造一種動(dòng)態(tài)移動(dòng)效果。復(fù)雜的裝飾圖案與背景，使得每一幅畫面如鍍上金絲線般華麗，仿佛中世紀(jì)掛毯重現(xiàn)于當(dāng)代畫冊(cè)。

書中有許多跨頁(yè)的全景大場(chǎng)面，人、物、建筑、樹木山石高低錯(cuò)落，遠(yuǎn)近有別，動(dòng)靜交織；清晰細(xì)膩的線條與豐富鮮艷的色彩使畫面充滿動(dòng)感和生機(jī)。這種藝術(shù)處理將中世紀(jì)質(zhì)樸、神秘的質(zhì)感與現(xiàn)代視覺(jué)審美完美融合，營(yíng)造出一個(gè)既古老又新穎的奇幻世界，不僅增強(qiáng)了故事的中世紀(jì)氛圍，而且使我們得以沉浸在一個(gè)金碧輝煌的中世紀(jì)“夢(mèng)境”中。

◎ 一則中世紀(jì)反童話的冒險(xiǎn)故事背后，是對(duì)現(xiàn)代烏托邦的理想探求

與經(jīng)典童話中善惡分明、結(jié)局美滿的結(jié)構(gòu)不同，《黃金年代》呈現(xiàn)了一個(gè)復(fù)雜而多面的世界——其中沒(méi)有絕對(duì)的善與惡，只有矛盾和掙扎的角色。編劇們精致布景中世紀(jì)的舞臺(tái)，當(dāng)帷幕拉開后，所有命運(yùn)的起承轉(zhuǎn)合與“黃金年代”之書的謎底揭開緊密勾連�！饵S金年代》不僅是一場(chǎng)體驗(yàn)視覺(jué)盛宴的畫冊(cè)，更是嘗試探討權(quán)力的腐敗與人民的抗?fàn)幍奈膶W(xué)作品。西里爾和羅克珊用筆下的每一寸圖畫，通過(guò)復(fù)雜的人物關(guān)系和深刻的社會(huì)批評(píng)，激勵(lì)我們思考并追求一個(gè)更加公平和美好的世界。"