本書(shū)是我繼《西文字體》《西文字體2》之后的續(xù)編。前兩本書(shū)主要寫的是字體的使用方法、使用字體的表現(xiàn)方法，聽(tīng)到反饋說(shuō)有很多讀者還想知道更多關(guān)于字體設(shè)計(jì)的內(nèi)容，我感到非常驚訝，也非常高興。在這本書(shū)里，為了補(bǔ)充前兩本書(shū)里沒(méi)有寫的一些細(xì)節(jié)，我想把我到目前為止、在西文字體設(shè)計(jì)經(jīng)歷中學(xué)習(xí)到的許多要點(diǎn)都寫出來(lái)，并把重點(diǎn)聚焦在用眼睛看的部分。
所謂的 用眼睛看，是指從看一條線的方法開(kāi)始，看從線到面、形成字母的造型，然后看字母排列成單詞時(shí)的節(jié)奏感、平衡感。造字工具的各種方便用法會(huì)隨著時(shí)代的進(jìn)步而不斷更新，而我在本書(shū)中集中精力闡述的是那些不會(huì)隨方法、媒介而隨意變化的部分，也就是人們?cè)诳丛煨偷臅r(shí)候感受到的是什么、我們?nèi)绾螌⒃煨鸵粤钊烁�舒適的方式展現(xiàn)出來(lái)等這些要點(diǎn)。這樣，既可以讓本書(shū)避開(kāi)技術(shù)、軟件等專業(yè)內(nèi)容，也可以讓其成為一本制作西文標(biāo)識(shí)的指南書(shū)。
無(wú)論是字體還是標(biāo)識(shí)，制作者往往會(huì)認(rèn)為 我是這么做的，看起來(lái)就應(yīng)該是這樣。這時(shí)最好能后退一步，從更客觀的視角去看。要嘗試著從看文字的人，即從文字中讀取信息的讀者的角度去看，這樣往往能出乎意料地發(fā)現(xiàn)與預(yù)期效果不同的地方。
既然這些地方大多都是因?yàn)橐曞e(cuò)覺(jué)而產(chǎn)生的誤差，那么就應(yīng)該有針對(duì)這種誤差對(duì)筆畫、形狀進(jìn)行補(bǔ)償調(diào)整的方法，從而讓其看起來(lái)更自然。其實(shí)這些并不是什么新的發(fā)現(xiàn)，只不過(guò)因?yàn)殚L(zhǎng)久以來(lái)一直被應(yīng)用于我們身邊事物的造型中，大家平時(shí)無(wú)法意識(shí)到而已。一方面，從大的東西來(lái)說(shuō)，比如威尼斯圣馬可廣場(chǎng)的建造，為了能讓整個(gè)廣場(chǎng)在大教堂對(duì)面的廣場(chǎng)邊緣的視角上 看起來(lái) 是一個(gè)矩形，廣場(chǎng)本身被建造成了正對(duì)大教堂逐漸向外延伸的樣子；而在希臘神殿中，為了讓柱子 看起來(lái) 能安穩(wěn)、牢固地將建筑物支撐住，建造時(shí)采用了 卷殺（entasis）的手法，讓柱基稍微粗大一些。另一方面，從小的東西來(lái)看，日本料理也是如此。日本料理不僅重視味道，在擺盤上也十分用心。菜品在餐盤中疊高后被端給客人時(shí)，主人會(huì)將菜品擺放在從坐在座位上的客人的視角上 看起來(lái) 處于正中間的位置。我還聽(tīng)說(shuō)擺盤造型也會(huì)根據(jù)季節(jié)不同而有所變化，夏天為了視覺(jué)上更清爽透氣而要擺得高聳一些，冬天則要更有穩(wěn)定感。話雖如此，這本書(shū)所要考察的字母造型實(shí)際使用的尺寸有時(shí)還不及一毫
米高。但是，對(duì) 看起來(lái) 的效果加以考量，能獲得的成效絕對(duì)不小。這些差別我自己在以往的經(jīng)驗(yàn)里也都親身體驗(yàn)、確認(rèn)過(guò)了。
無(wú)論時(shí)代、顯示媒體如何變化，只要信息還是靠文字傳遞，那么為其 看起來(lái) 的效果付出的心力就絕不會(huì)白費(fèi)而被舍棄。正如從 看起來(lái)的外觀出發(fā)，描述不同觀察性質(zhì)的詞匯也層出不窮。即使不是設(shè)計(jì)師，也有越來(lái)越多的人能體會(huì)到，看待造型的方法能對(duì)受眾的心理產(chǎn)生巨大的影響這一點(diǎn)。
雖然這本書(shū)里裝滿了各種歷久彌新的技巧，但讓我們首先在 看起來(lái) 是用單純的圓和直線構(gòu)成的字體造型里探尋其中蘊(yùn)藏的心思技巧吧。