赫爾穆特·施密德1942年生于奧地利,曾于德國(guó)學(xué)習(xí)排版,后來進(jìn)入瑞士的巴塞爾設(shè)計(jì)學(xué)院,師從埃米爾·魯?shù)、羅伯特·畢希勒和科特·豪爾特。
他曾在瑞典、加拿大、日本和德國(guó)從事視覺設(shè)計(jì)工作。1980年,他為大冢制藥設(shè)計(jì)了雙語包裝標(biāo)識(shí)。同年,他還為日本大熱飲料寶礦力水特設(shè)計(jì)了品牌標(biāo)識(shí)。1993年,他為韓國(guó)demisoda飲料設(shè)計(jì)的標(biāo)識(shí)也取得了極大成功。1987年,他為新成立的美妝品牌IPSA設(shè)計(jì)了字體商標(biāo)和基本品牌標(biāo)識(shí)。此外,他還為護(hù)膚品牌AYURA和資生堂設(shè)計(jì)了字體商標(biāo),包括資生堂旗下UV WHITE系列的標(biāo)識(shí)。
本書為知名設(shè)計(jì)大師赫爾穆特·施密德的設(shè)計(jì)作品集,不僅有其設(shè)計(jì)生涯的經(jīng)典代表作及創(chuàng)作歷程,還包含了他對(duì)設(shè)計(jì)、美、形式、態(tài)度,以及設(shè)計(jì)與社會(huì)、與世界的關(guān)系的探索。在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域,本書是設(shè)計(jì)師、設(shè)計(jì)專業(yè)師生公認(rèn)的教科書及指南,為他們提供了專業(yè)且全面的文字設(shè)計(jì)方法講解及思路的闡釋,還對(duì)他們世界觀的形成有較大幫助。除了專業(yè)設(shè)計(jì)師外,對(duì)文字、版式設(shè)計(jì)感興趣的讀者也可以閱讀,并能從中獲取相關(guān)知識(shí)和靈感。
★本書由施密德女兒妮科爾·施密德與idea雜志前主編室賀清德共同編輯,且本次中文簡(jiǎn)體版由idea雜志前主編室賀清德特別審校,對(duì)原版書中英文原文進(jìn)行了重新修訂,并進(jìn)一步完善了作品圖注,使本次中文簡(jiǎn)體版更為嚴(yán)謹(jǐn)、全面,讀者也能更準(zhǔn)確了解相關(guān)歷史與知識(shí)。
★本書為知名設(shè)計(jì)大師赫爾穆特·施密德的設(shè)計(jì)作品集,不僅講述了施密德走上設(shè)計(jì)之路的經(jīng)歷,概覽了施密德在文字設(shè)計(jì)方面以及連接?xùn)|西方設(shè)計(jì)文化上的成就,還包含了他對(duì)設(shè)計(jì)、美、形式、態(tài)度,以及設(shè)計(jì)與社會(huì)、與世界的關(guān)系的探索。
★書中匯集了大量施密德的設(shè)計(jì)作品案例,通過圖片,讀者能更清晰且直接地體會(huì)到施密德的設(shè)計(jì)理念與風(fēng)格。
★在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域,本書是設(shè)計(jì)師、設(shè)計(jì)專業(yè)師生公認(rèn)的教科書及指南,為他們提供了專業(yè)且全面的文字設(shè)計(jì)方法講解及思路的闡釋,還對(duì)他們世界觀的形成有較大幫助。除了專業(yè)設(shè)計(jì)師外,對(duì)文字、版式設(shè)計(jì)感興趣的讀者也可以閱讀,并能從中獲取相關(guān)知識(shí)和靈感。
★本書全書中英雙語對(duì)照,內(nèi)文采用超感藝術(shù)紙,高質(zhì)量全彩印刷,質(zhì)感細(xì)膩,色彩明亮舒適,適宜翻閱、珍藏。
【前言/序言】:
德國(guó)籍文字排印師、平面設(shè)計(jì)師赫爾穆特·施密德于1942年生于奧地利。他的第一份工作是排字員,隨后,在20世紀(jì)60年代,施密德在巴塞爾通用工藝學(xué)校(現(xiàn)巴塞爾設(shè)計(jì)學(xué)院)師從埃米爾·魯?shù)碌热。這一時(shí)期,巴塞爾和蘇黎世成為日后在設(shè)計(jì)史中被稱為國(guó)際主義文字排印風(fēng)格或瑞士文字排印運(yùn)動(dòng)的中心城市。
施密德曾受到魯?shù)聞?chuàng)造性的文字排印的影響。由于想要進(jìn)一步探索,以及在某些機(jī)緣巧合的指引下,施密德在20世紀(jì)60年代末至70年代末去日本、瑞典、加拿大和德國(guó)工作。其中,為了探索魯?shù)陆?jīng)常提到的東方思想,施密德到了日本,他在日本的設(shè)計(jì)活動(dòng)成為其創(chuàng)作生涯的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。自1977年起,他開始以大阪為據(jù)點(diǎn)開展活動(dòng)并度過余生。
施密德的工作集中在文字排印領(lǐng)域,主要為出版物、海報(bào)和標(biāo)志設(shè)計(jì)。日本大眾對(duì)他的一些客戶委托作品十分熟悉,例如大冢制藥寶礦力水特的標(biāo)志設(shè)計(jì),以及資生堂的各種品牌設(shè)計(jì)等。此外,施密德一生不斷撰寫并發(fā)表了許多有關(guān)文字排印的文章,向世界介紹了現(xiàn)代文字排印的重要成果。他如一扇大門,溝通并連接了東方與西方的設(shè)計(jì)思想。
施密德在晚年還曾以日本和韓國(guó)為中心開展教育活動(dòng),直到2018年突然去世前,他始終在努力工作。2021年,施密德的工作生活回顧展赫爾穆特·施密德文字排。簢L試、嘗試、嘗試在京都ddd美術(shù)館舉行,盡管當(dāng)時(shí)新型冠狀病毒肆虐,但展覽仍舊吸引了一大批觀眾。
本書通過赫爾穆特·施密德的作品介紹了他的設(shè)計(jì)活動(dòng)。各個(gè)章節(jié)中所列舉的項(xiàng)目幾乎對(duì)應(yīng)了施密德輾轉(zhuǎn)各個(gè)居住地間發(fā)生的變化。對(duì)施密德而言,地理位置的變化意味著他所致力的項(xiàng)目和同事也隨之發(fā)生了變化。
為何施密德如此醉心于文字排。克质侨绾翁剿魑淖峙庞〉哪?為了解答這些疑問,我們需要參考他生活的時(shí)代以及當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)發(fā)展情況。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后的20世紀(jì)50年代和60年代是平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展期。印刷、制版技術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了一種可以將圖形元素在平面內(nèi)自由組合的空間,而在此之前,圖形元素都需要分別使用鉛活字、銅版、木版等材料。這種使圖形元素自由組合的藝術(shù)手法便屬于平面設(shè)計(jì)的領(lǐng)域。此外,文字排印和插圖設(shè)計(jì)等其他較古老的領(lǐng)域也被整合到了平面設(shè)計(jì)的世界中。
20世紀(jì)50年代和60年代,瑞士平面設(shè)計(jì)展示了高度成熟的文字和圖像整合方法,但其背后的設(shè)計(jì)師們專業(yè)領(lǐng)域各不相同,其中既有藝術(shù)家,也有插畫師和排字員。而將文字與造型感性結(jié)合的巴塞爾文字排印,應(yīng)該也是文字排印師們對(duì)這一潮流的回應(yīng)(20世紀(jì)60年代金屬活字仍被廣泛使用)。
對(duì)做排版起家的施密德而言,活字永遠(yuǎn)是最基本的素材,通過在巴塞爾的學(xué)習(xí),施密德將文字排印視為意義與造型、字母形式與負(fù)形、空間與負(fù)空間之間的一種聯(lián)系。這種對(duì)互補(bǔ)關(guān)系
因素的認(rèn)識(shí)?每個(gè)因素定義另一個(gè)因素,指引施密德到了東方(日本),以作為西方的對(duì)位。在日本,他還學(xué)習(xí)了日本文化中的雙重因素:漢字與假名,表意文字和語音表達(dá)。
在那之后,現(xiàn)代主義發(fā)展到后現(xiàn)代主義,再發(fā)展到信仰無關(guān)緊要的全球時(shí)代。作為施密德出發(fā)點(diǎn)的時(shí)代精神已經(jīng)被相對(duì)化了。那個(gè)信仰、理想與設(shè)計(jì)、文字排印相連接的時(shí)代,如今只存在于我們的想象中。
盡管在這樣一個(gè)時(shí)代中,施密德的文字排印仍舊充滿活力。這是因?yàn)槭┟艿略谝饬x與形式、圖形和基底、西方與東方等多種二元對(duì)立中始終直面自己的初心,這些對(duì)立反復(fù)出現(xiàn)在持續(xù)不斷的沖突和變動(dòng)中。因此,施密德的文字排印并沒有基于任何固定的方法,而是與時(shí)俱進(jìn)的。其中,施密德以自身經(jīng)歷所揭示的解決信息傳達(dá)和自由形式雙重性的理念和他的座右銘設(shè)計(jì)就是態(tài)度也是始終相連的。
在這本書中,我們將跟隨施密德的腳步,并參考著他自己的評(píng)論,了解他在每個(gè)時(shí)代解決了什么樣的問題,有著怎樣的態(tài)度。施密德的態(tài)度只屬于他自己,別人無法模仿。然而,在他迄今為止的活動(dòng)中,隱藏著許多線索,可以使現(xiàn)代設(shè)計(jì)師們?nèi)ヌ剿鲗儆谧约旱膽B(tài)度,把握那些不為人知的想法。我們希望這本書能成為實(shí)用的參考資料,向后人展示施密德留下的成果并傳承他的精神。
室賀清德
【德】赫爾穆特·施密德(Helmut Schmid)
1942年生于奧地利。在德國(guó)完成排字員學(xué)徒期后,他在瑞士巴塞爾通用工藝學(xué)校(巴塞爾設(shè)計(jì)學(xué)院的前身)學(xué)習(xí),師從現(xiàn)代文字排印泰斗埃米爾·魯?shù)拢约傲_伯特·比希勒和庫爾特·哈沃爾特。經(jīng)歷過巴塞爾、西柏林、斯德哥爾摩、蒙特利爾、溫哥華和杜塞爾多夫的工作后,他最終于1977年定居大阪。施密德的作品涉及各個(gè)領(lǐng)域,包括編輯設(shè)計(jì)、處方藥品包裝以及品牌視覺識(shí)別,包括運(yùn)動(dòng)飲料寶礦力水特(大冢制藥)、Maquillage(資生堂)和IPSA茵芙莎等。于此同時(shí),他還制作了獨(dú)立出版物,如《文字排印思考》,并出版《今日文字設(shè)計(jì)》等著作。施密德于2000年至2010年在神戶設(shè)計(jì)大學(xué)任教,從2006年開始在首爾弘益大學(xué)任教一年半。他還是AGI和ATYPI的成員。2018年逝世。
前言
實(shí)驗(yàn)與實(shí)踐:
巴塞爾時(shí)代的展開
于國(guó)際化的設(shè)計(jì)當(dāng)中:
在NIA的挑戰(zhàn)
留白與形式:
對(duì)日本文化與美學(xué)的探索
有機(jī)與系統(tǒng):
在瑞典時(shí)的精致作品
政治的個(gè)體:
德國(guó)社會(huì)民主黨的設(shè)計(jì)項(xiàng)目
個(gè)性與理念:
企業(yè)和店鋪的形象設(shè)計(jì)
連接功能與策略:
大冢制藥的包裝設(shè)計(jì)
優(yōu)雅的本質(zhì):
資生堂的品牌字標(biāo)
態(tài)度的表明:
出版物和海報(bào)
演講:
設(shè)計(jì)就是態(tài)度
參考文獻(xiàn)