序
程華平

姚大懷教授的新著《民國傳奇雜劇史論》，即將由上海人民出版社所屬上海書店出版社出版。這是繼他主編的《民國傳奇雜劇全編》、專著《民國傳奇雜劇文獻(xiàn)綜錄與史事編年》出版后，推出的第三部有關(guān)民國傳奇雜劇研究的新作。十多年來，大懷的辛勤勞作換來了豐碩的成果，我由衷地為他感到高興！9月下旬，大懷登門來訪，囑我為新書作序。我對(duì)民國時(shí)期的傳奇雜劇雖略有關(guān)注，但談不上專門研究，為這部新著作序，確實(shí)頗感躊躇。不過，作為大懷攻讀博士學(xué)位的指導(dǎo)教師，這些年來與他有著較多相互切磋、教學(xué)相長(zhǎng)的機(jī)會(huì)，對(duì)他的學(xué)術(shù)研究情況自然知道得多一些。所以，借此機(jī)會(huì)把自己再次閱讀書稿的感想寫出來，以供讀者諸君參考，于情于理都是不容推辭的。
王國維曾言欲成大事業(yè)、大學(xué)問者，需經(jīng)歷三種之境界，其中衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴，用來形容大懷十多年來在民國傳奇雜劇研究領(lǐng)域中的艱辛求索，卻也頗為允妥。大懷曾師從著名的戲曲史家趙山林教授，對(duì)近代文學(xué)家洪炳文的詩文與戲曲創(chuàng)作有著較為深入的研究，取得了不俗的成就，在近代文學(xué)，尤其是近代戲曲研究方面已嶄露頭角。2011年9月，大懷克服家庭與工作上的諸多困難，重新回到母校攻讀博士學(xué)位。入學(xué)之初，我出于對(duì)他學(xué)術(shù)興趣與今后持續(xù)研究的考慮，建議他以民國傳奇雜劇為重點(diǎn)關(guān)注對(duì)象，爭(zhēng)取在文獻(xiàn)整理和史論研究?jī)蓚�(gè)方面都有所突破。起初，大懷對(duì)我的建議感到有些為難，因?yàn)樽簌i軍教授在此領(lǐng)域耕耘多年，成就卓著，后來者難以做出新的成績(jī)。我鼓勵(lì)他放下包袱，先摸索一下民國傳奇雜劇的劇本存佚情況以及相關(guān)研究現(xiàn)狀，然后再做決定。大約一個(gè)多月后，他送來一份詳細(xì)的《民國傳奇雜劇目錄》、數(shù)十種新見劇作的復(fù)印件和博士論文提綱，并信心滿滿地表示要在這個(gè)較少被人關(guān)注的領(lǐng)域里做一些事情�？粗�他明顯消瘦下去的面龐，我一再叮囑他注意勞逸結(jié)合，不能過于勞累。他雖然點(diǎn)頭答應(yīng)，但在此后四年中那股拼命三郎的勁頭似乎一直沒有消減。他不停地奔波各地，在圖書館中訪求文獻(xiàn)，拍照、抄錄、考證辨析，每有所得，則如獲至寶，興致勃勃地與我們分享他的喜悅。2015年5月，他完成了500余頁的博士學(xué)位論文，受到外審專家和答辯老師的高度稱贊。但大懷并未感到滿足，一直到畢業(yè)前夕，他依然在認(rèn)真吸收各位專家意見的基礎(chǔ)上，對(duì)論文進(jìn)行修改與完善，力爭(zhēng)為四年艱苦而又充實(shí)的求學(xué)生涯畫上圓滿的句號(hào)。
近些年來，大家普遍感受到的是，在當(dāng)下學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)體制與學(xué)術(shù)氛圍的影響之下，能夠板凳要坐十年冷,文章不著一字空的學(xué)者確實(shí)是越來越少了。在高校職稱評(píng)定、津貼分配、招生資格、獎(jiǎng)項(xiàng)申報(bào)等一切以論文、論著產(chǎn)出來量化考核的當(dāng)下，潛心于說起來重要、做起來困難的文獻(xiàn)發(fā)掘、整理、考證等基礎(chǔ)工作，不僅費(fèi)時(shí)費(fèi)力，而且又不易取得立竿見影的成果，故而多為人所不取。大懷卻樂此不疲，甘之如飴。博士畢業(yè)后，他回到了原單位工作，犧牲節(jié)假日和工作之余的休息時(shí)間，繼續(xù)在民國傳奇雜劇研究領(lǐng)域精耕細(xì)作，還在不停地尋訪文獻(xiàn)，撰寫民國傳奇雜劇的編年敘錄，并將多年搜求的300余種民國傳奇雜劇整理出版，以供學(xué)界同仁使用。這些年來，他接連發(fā)表了多篇高質(zhì)量的學(xué)術(shù)論文，一年之中出版了由他主編的《民國傳奇雜劇全編》（全14冊(cè)）、50余萬言的《民國傳奇雜劇文獻(xiàn)綜錄與史事編年》以及即將付梓的洋洋40余萬言的《民國傳奇雜劇史論》。大懷正是從民國傳奇雜劇的文獻(xiàn)搜求、整理及考證入手，力求在完備而信實(shí)的文獻(xiàn)基礎(chǔ)上，全面展現(xiàn)民國傳奇雜劇的歷史風(fēng)貌，進(jìn)而揭示其發(fā)展歷程與演變脈絡(luò)。這種不趨時(shí)、不功利的治學(xué)精神和求真務(wù)實(shí)的治學(xué)方法，正是他能夠在學(xué)術(shù)研究中有所建樹的重要前提與保證。近幾年來，大懷先后獲得國家社科基金項(xiàng)目，獲得省優(yōu)秀教師的榮譽(yù)稱號(hào)，并順利地評(píng)上教授職稱。我想，這些榮譽(yù)與成績(jī)的取得，同樣是對(duì)大懷十多年來辛勤耕耘的回報(bào)吧！
眾所周知，囿于近現(xiàn)代以來的學(xué)科分類，學(xué)界對(duì)傳奇雜劇往往是劃段而治。傳奇雜劇在文體、語言等方面，基本上屬于古典文學(xué)的范疇，治現(xiàn)代文學(xué)者少有關(guān)注；治古代文學(xué)者，往往也是將其視為清中葉以后傳奇雜劇的延續(xù)，未能給予應(yīng)有的重視。有鑒于此，大懷在前人研究的基礎(chǔ)上，將民國時(shí)期的傳奇雜劇視為相對(duì)獨(dú)立的研究對(duì)象，加以整體性探究。正如作者所指出的那樣，民國傳奇雜劇一方面?zhèn)鞒兄�古代戲曲的精神血脈、文化品格與審美風(fēng)貌，另一方面又緊隨時(shí)代的變化，顯示出了不斷創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)的嶄新特色。民國傳奇雜劇既是古典戲曲在新的政治、社會(huì)、文化背景下的延續(xù)與發(fā)展，也是整個(gè)中國古典戲曲史鏈條中一個(gè)不可或缺的環(huán)節(jié)，缺少了這個(gè)環(huán)節(jié)，中國古典戲曲史就不夠完整了。正是秉持著這樣的認(rèn)識(shí)，大懷將民國時(shí)期的傳奇雜劇置于古代戲曲發(fā)展的歷史背景之下，探求其在新的歷史時(shí)期形成的別具一格的民國特色。也正因?yàn)榇�，不少專家高度肯定了作者的開拓之功。我認(rèn)為，大懷應(yīng)該擔(dān)得起這樣的贊譽(yù)。
民國傳奇雜劇研究之所以受到冷落，很大程度上是因?yàn)槲墨I(xiàn)工作的相對(duì)滯后。八年前，大懷發(fā)掘出380多種民國傳奇雜劇劇本以及大量的作家生平文獻(xiàn)，被答辯老師譽(yù)為非常了不起的工作。近年來，他又陸續(xù)整理出50余種劇本和相關(guān)作家文獻(xiàn)。上述430余種劇本與文獻(xiàn)，多半是學(xué)界未及關(guān)注到的。書后的四個(gè)附錄，詳細(xì)梳理出民國傳奇雜劇作家的生平、作品刊發(fā)等情況，為后續(xù)研究提供了頗有價(jià)值的線索，也在很大程度上免卻了其他研究者的翻檢之苦。當(dāng)然，隨著研究的持續(xù)深入，必將有新的民國傳奇雜劇文獻(xiàn)被不斷發(fā)掘出來，但大懷這種不畏艱辛、鍥而不舍的精神是值得大力肯定的。在我看來，這種精神也是這部著作在今后的民國傳奇雜劇研究中立得住腳的一大關(guān)鍵。
民國傳奇雜劇雖只有短暫的38年的發(fā)展歷程，但受到當(dāng)時(shí)社會(huì)政治與新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的深刻影響，呈現(xiàn)出了鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。本書采用史論結(jié)合的研究思路，從史與論的兩個(gè)維度展開論述。上篇四章以五四運(yùn)動(dòng)和九一八事變?yōu)榻�，將民國傳奇雜劇的發(fā)展歷程劃分為三個(gè)階段，系統(tǒng)梳理其興盛、沉潛與消亡的嬗變歷程。下篇屬于論的范疇，即以作家類型、傳承新變、價(jià)值地位等為緯度，著重探討民國傳奇雜劇在由盛轉(zhuǎn)衰過程中的幾個(gè)關(guān)鍵問題：其一，從民國傳奇雜劇作家身份構(gòu)成入手，將劇作家分為報(bào)人作家、遺民作家和學(xué)者作家三種群體類型，分析不同類型與群體劇作家的創(chuàng)作特點(diǎn)，總結(jié)其在民國傳奇雜劇史中的地位與貢獻(xiàn)，以及在戲曲創(chuàng)作中的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)；其二，從思想內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)貌與劇本體制等層面入手，綜合探討民國傳奇雜劇的傳承與新變；其三，從歷史、當(dāng)下等角度綜合分析民國傳奇雜劇的價(jià)值，并將其放到中國戲曲史與文學(xué)史背景之中，探討其不容忽視的獨(dú)特價(jià)值與歷史地位。上下兩編既各有側(cè)重，又相互映照，相輔相成。
正如上文所提到的，就民國傳奇雜劇的研究現(xiàn)狀來看，治古代戲曲者常常視這一時(shí)期的傳奇雜劇為傳統(tǒng)的余續(xù)，對(duì)其進(jìn)入現(xiàn)代以后如何發(fā)展、演變?nèi)狈��?yīng)有的關(guān)注，致使古代戲曲研究留下遺珠與斷尾之憾；治中國現(xiàn)代戲劇者往往不問其淵源，或?qū)�傳統(tǒng)戲曲拒之門外，或僅將其作為現(xiàn)代戲劇的先聲，點(diǎn)到為止。大懷認(rèn)為，民國時(shí)期的傳奇雜劇研究仍有太多問題需要解答，如傳奇雜劇進(jìn)入民國以后如何發(fā)展與演變？在遭遇新文學(xué)不斷擠壓的境況之下，傳統(tǒng)戲曲受到了怎樣的影響？為何最終走上了衰亡之路？現(xiàn)代戲劇與傳統(tǒng)戲曲究竟是井水不犯河水，還是相互影響與借鑒？諸多問題確實(shí)需要學(xué)界作出明確的說明，但已有的研究未能提供令人滿意的答案。在經(jīng)過十多年持之以恒的探索之后，大懷作出了自己的回答：民國傳奇雜劇既是中國傳統(tǒng)戲曲的傳承與延續(xù)，也是在民國特定的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等因素影響下結(jié)出的新果實(shí)，是構(gòu)成民國文學(xué)史、戲劇史的重要一環(huán)。平心而論，這樣的定性與評(píng)價(jià)，應(yīng)該是準(zhǔn)確、公允、富有新意的。
清中葉以后日漸衰微的傳奇雜劇，在晚清的時(shí)代大潮中再次煥發(fā)出生機(jī)，并在民國的風(fēng)云變幻中仍然獲得一定程度的發(fā)展，但最終在民國后期徹底退出了戲曲史的舞臺(tái)。全面研究民國傳奇雜劇，有助于把握傳奇雜劇自產(chǎn)生至最終消歇的完整進(jìn)程，有助于打通戲曲文學(xué)研究中古代、近代與現(xiàn)代間的壁壘，對(duì)撰寫完整的傳奇雜劇史具有重要的學(xué)術(shù)意義，同時(shí)也對(duì)當(dāng)下探尋古典戲曲的發(fā)展之路，具有重要的現(xiàn)實(shí)借鑒意義。我想，這也正是這部著作的學(xué)術(shù)價(jià)值之所在。
本書的出版，既意味著大懷在民國傳奇雜劇研究領(lǐng)域的工作將暫告一段落，又預(yù)示著他將開啟一段新的研究征程。我由衷期待他繼續(xù)秉持腳踏實(shí)地、精益求精的治學(xué)精神，在新的研究領(lǐng)域取得更多的成果！

2023年11月于滬西麗娃河畔