孕育和誕生 公元前6萬(wàn)～公元500年 11
年表 12
人，音樂(lè)的創(chuàng)造者 14
早期的人類(lèi)借助原始的樂(lè)器，用音樂(lè)傳遞歷史和傳說(shuō)。
音樂(lè)的搖籃 16
在中國(guó)、美索不達(dá)米亞、古埃及和印度等國(guó)，樂(lè)師們?yōu)閷m廷助興，向神靈獻(xiàn)禮。
從哲學(xué)角度看音樂(lè) 18
在古希臘哲學(xué)家的眼中，音樂(lè)和數(shù)學(xué)是理解宇宙的關(guān)鍵。
神話與悲劇 20
在古希臘的音樂(lè)和戲劇比賽上，合唱團(tuán)歌唱，音樂(lè)家演奏樂(lè)器。
■古代樂(lè)器 23
吹響號(hào)角 24
音樂(lè)可以集結(jié)古羅馬軍隊(duì)，可以在宴會(huì)和玩樂(lè)時(shí)助興，可以在儀式上表演。
中世紀(jì)的音樂(lè) 500～1400年 27
年表 28
神圣的圣詠 30
圣詠、調(diào)式和早期記譜法在歐洲教堂和修道院中出現(xiàn)。
游方藝人和南部游吟詩(shī)人 32
街頭藝人和宮廷樂(lè)師演唱表達(dá)單相思和政治諷刺的歌曲。
■中世紀(jì)的樂(lè)器 34
記錄旋律 36
為幫助僧侶們記住圣詠旋律，圭多（阿雷佐的）發(fā)明了四線譜。
齊特琴、利拉琴、古長(zhǎng)號(hào)和肖姆管 38
在中世紀(jì)社會(huì)，舞蹈、宴會(huì)和神秘劇中都有音樂(lè)伴奏。
伊斯蘭音樂(lè) 41
在中國(guó)、非洲、西班牙和中東等地形成了各種不同的音樂(lè)傳統(tǒng)。
■伊斯蘭樂(lè)器 43
古代中國(guó)的音樂(lè) 44
從軍事演習(xí)、國(guó)家慶典等活動(dòng)，到寺廟、茶館等場(chǎng)所，音樂(lè)都發(fā)揮著關(guān)鍵作用。
■中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器 47
復(fù)調(diào)音樂(lè) 48
準(zhǔn)確的樂(lè)譜為層次豐富、聲部復(fù)雜的音樂(lè)創(chuàng)作鋪平了道路。
文藝復(fù)興與宗教改革 1400～1600年 51
年表 52
愛(ài)情歌曲 54
新的復(fù)調(diào)風(fēng)格影響著法國(guó)、德國(guó)和意大利等地區(qū)的歌曲傳統(tǒng)。
音樂(lè)的印刷 57
新的印刷技術(shù)使活頁(yè)樂(lè)譜得到普及，鼓勵(lì)了業(yè)余愛(ài)好者演奏音樂(lè)。
西方器樂(lè)音樂(lè)的興起 58
印刷技術(shù)的發(fā)展大大增加了人們對(duì)新音樂(lè)作品的需求，更復(fù)雜的作品初心。
對(duì)神的崇拜 60
會(huì)眾不再是默默地傾聽(tīng)拉丁彌撒曲，而是開(kāi)始用他們自己的語(yǔ)言歌唱。
■ 喬瓦尼·皮耶路易吉·達(dá)·帕萊 62
斯特里納
琉特琴的黃金時(shí)代 65
16世紀(jì)，琉特琴是獨(dú)奏者和伴奏者中流行的樂(lè)器。
■ 琉特琴 66
牧歌 68
作曲家采用表達(dá)愛(ài)與失的意大利十四行詩(shī)創(chuàng)作，將情感融入音樂(lè)。
■ 合奏樂(lè)器 70
伊比利亞半島的繁榮 72
在多種因素的綜合影響下，宗教音樂(lè)在西班牙及其殖民地蓬勃發(fā)展。
威尼斯的榮耀 74
隨著作曲家們爭(zhēng)相為威尼斯的許多公共活動(dòng)創(chuàng)作音樂(lè)，新風(fēng)格涌現(xiàn)出來(lái)。
巴洛克精神 1600～1750年 77
年表 78
巴洛克風(fēng)格 80
一種生機(jī)勃勃的、有表現(xiàn)力的音樂(lè)出現(xiàn)。
歌劇的誕生 83
佛羅倫薩的知識(shí)分子和音樂(lè)家將神話和歷史故事與音樂(lè)相融合，為歌劇奠定了基礎(chǔ)。
清唱?jiǎng)『涂邓?84
在意大利出現(xiàn)了新的歌唱風(fēng)格：清唱?jiǎng)。ㄓ墒ソ?jīng)故事改編成的唱?jiǎng)。┖涂邓☉騽⌒允浪赘枨?/p>
贊助人與作曲家 86
歐洲的君主和貴族家庭慷慨資助藝術(shù)。
■ 小提琴 89
■ 安東尼奧·斯特拉迪瓦里 90
■ 歐洲的弦樂(lè)器 92
■ 安東尼奧·維瓦爾第 94
英國(guó)音樂(lè)的復(fù)興 96
曾遭受奧利弗·克倫威爾壓制的音樂(lè)在查理二世時(shí)代得以復(fù)蘇，合唱和歌劇開(kāi)始蓬勃發(fā)展。
■ 管風(fēng)琴 98
對(duì)位法與賦格 100
作曲家把音樂(lè)片段組合成一個(gè)復(fù)雜、和諧的整體。
■ 約翰·塞巴斯蒂安·巴赫 102
奏鳴曲、組曲和序曲 104
器樂(lè)越來(lái)越流行，小樂(lè)隊(duì)演奏的新形式出現(xiàn)。
■ 鍵盤(pán)樂(lè)器 106
鍵盤(pán)大師 108
隨著鍵盤(pán)樂(lè)器的發(fā)展，作曲家創(chuàng)作出對(duì)演奏技術(shù)要求更高的作品。
■ 喬治·弗里德里希·亨德?tīng)?110
日本戲劇 112
演員或木偶在舞臺(tái)上的演出都伴有器樂(lè)和合唱。
古典主義時(shí)期 1750～1820年 115
年表 116
新簡(jiǎn)潔 118
比起復(fù)雜的巴洛克風(fēng)格，作曲家開(kāi)始傾向于清晰平衡的樂(lè)句。
管弦樂(lè)隊(duì) 120
曼海姆公爵決心組建歐洲的管弦樂(lè)隊(duì)。該樂(lè)團(tuán)以其獨(dú)特的技術(shù)和特效而聞名。
奏鳴曲 122
新興中產(chǎn)階級(jí)音樂(lè)愛(ài)好者喜歡為獨(dú)奏和鍵盤(pán)樂(lè)器而創(chuàng)作的優(yōu)雅的作品。
■ 管弦樂(lè)木管樂(lè)器 124
交響曲 126
海頓、莫扎特、貝多芬和舒伯特的創(chuàng)新改變了交響樂(lè)。
■ 約瑟夫·海頓 128
在朋友中演奏音樂(lè) 130
室內(nèi)樂(lè)是受到奧地利家庭喜愛(ài)的一種消遣活動(dòng)，在歐洲各地傳播開(kāi)來(lái)。
理性的時(shí)代 132
邏輯、結(jié)構(gòu)和清晰的啟蒙思想啟發(fā)了一種新的作曲風(fēng)格。
栩栩如生的歌劇 134
作曲家努力使歌劇人性化，他們摒棄舊程式，關(guān)注個(gè)體角色情感的戲劇性。
合唱音樂(lè) 136
唱詩(shī)班在教堂和音樂(lè)廳演唱。作曲家發(fā)掘出宗教文本的戲劇潛能。
■ 沃爾夫?qū)?middot;阿馬德烏斯·莫扎特 138
協(xié)奏曲 140
獨(dú)奏者和管弦樂(lè)隊(duì)的組合發(fā)展成為一種廣受歡迎且經(jīng)久不衰的演奏模式。
■ 鋼琴 142
■ 路德維希·范·貝多芬 144
波希米亞狂想曲 146
18～19世紀(jì)，布拉格成為音樂(lè)活動(dòng)的中心。
民族樂(lè)派與浪漫主義時(shí)期 1820～1910年 149
年表 150
貝多芬的晚期作品 152
貝多芬的作品激情澎湃。
歌曲的時(shí)代 154
作曲家將詩(shī)歌融入音樂(lè)，用動(dòng)人的和聲和節(jié)奏增強(qiáng)歌詞的魅力。
■ 弗朗茨·舒伯特 156
文學(xué)的紐帶 158
神話、傳說(shuō)和文學(xué)激發(fā)了浪漫主義歌劇、歌曲和標(biāo)題音樂(lè)的發(fā)展。
極富表現(xiàn)力的鋼琴 160
歐洲的沙龍非常流行富有表現(xiàn)力，并且能體現(xiàn)演奏技巧的袖珍鋼琴。
演奏大師 162
小提琴家帕格尼尼和鋼琴家李斯特憑借技巧和風(fēng)格使觀眾嘆為觀止。
宗教唱詩(shī)班 164
大型合唱作品將浪漫主義戲劇和張力帶進(jìn)了神圣的場(chǎng)所。
浪漫主義歌劇 166
19世紀(jì)的意大利和德國(guó)作曲家發(fā)展出了一種極富表現(xiàn)力的戲劇性風(fēng)格。
女性作曲家和演奏家 168
隨著社會(huì)的轉(zhuǎn)變，女性開(kāi)始公開(kāi)演出并發(fā)表自己的作品。
■ 克拉拉·維克·舒曼 170
家庭音樂(lè) 172
在富人的客廳里，家庭演奏室內(nèi)音樂(lè)，唱 客廳歌曲。
■ 約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯 174
維也納圓舞曲 176
圓舞曲是一種源自?shī)W地利舞廳的優(yōu)雅舞蹈，很快就風(fēng)靡歐洲。
民族樂(lè)派的萌動(dòng) 178
作曲家在祖國(guó)的風(fēng)景和民間歌曲中尋求靈感和真情實(shí)感。
弗拉門(mén)科 180
從吉普賽文化中發(fā)展出了西班牙充滿激情的音樂(lè)、吉他和舞蹈。
新俄羅斯樂(lè)派 182
巴拉基列夫、鮑羅丁、里姆斯基-科薩科夫、居伊和穆索爾斯基等人重振俄羅斯音樂(lè)。
■ 彼得·伊里奇·柴科夫斯基 184
北歐之光 186
民間文化、神話與北歐引人注目的風(fēng)景啟發(fā)了斯堪的納維亞的作曲家。
芭蕾音樂(lè) 189
芭蕾音樂(lè)從歌劇的插曲發(fā)展成一種全面的音樂(lè)類(lèi)型，有自己的劇情。
新音調(diào)和音色 190
音樂(lè)家和發(fā)明家改進(jìn)了木管樂(lè)器、銅管樂(lè)器和打擊樂(lè)器。
■ 薩克斯管 192
交響樂(lè)至上 194
對(duì)勃拉姆斯、德沃夏克和馬勒來(lái)而言，交響樂(lè)是表現(xiàn)偉大思想的理想方式。
輕柔之感 196
輕歌劇充滿了舞蹈、合唱和詼諧的對(duì)話，對(duì)于全球觀眾來(lái)說(shuō)都是一種輕松愉快的娛樂(lè)方式。
意大利真實(shí)主義歌劇 198
青年派 意大利歌劇作曲家創(chuàng)作了描寫(xiě)苦難和激情的現(xiàn)實(shí)主義作品。
中國(guó)戲曲 200
表演者通過(guò)唱、念、做、打等手段來(lái)講述故事和傳說(shuō)。
■ 中國(guó)戲曲伴奏樂(lè)器 203
跟著節(jié)拍前進(jìn) 204
軍樂(lè)隊(duì)為游行和檢閱伴奏，同時(shí)也在音樂(lè)廳演出。
■ 銅管樂(lè)器 207
印象主義時(shí)代 208
同視覺(jué)藝術(shù)一樣，音樂(lè)作品開(kāi)始使用標(biāo)題和暗示來(lái)營(yíng)造氛圍。
現(xiàn)代音樂(lè) 1910～1945年 211
年表 212
新時(shí)代的沖擊 214
作曲家將熟悉的調(diào)性置于一旁，開(kāi)始嘗試現(xiàn)代主義技術(shù)。
■ 伊戈?duì)?middot;斯特拉文斯基 216
民族風(fēng)情 218
政治動(dòng)亂中，美國(guó)、歐洲的作曲家從他們的民間文化中尋找靈感。
■ 長(zhǎng)笛 220
西班牙古典音樂(lè) 222
德·法利亞、羅德里戈和塞哥維亞為西班牙古典音樂(lè)打開(kāi)了舞臺(tái)。
墨西哥音樂(lè) 224
墨西哥的音樂(lè)受不同因素的影響，歌詞常與現(xiàn)實(shí)有關(guān)。
后的浪漫主義 226
拉赫曼尼諾夫、施特勞斯和德利烏斯為現(xiàn)代主義時(shí)代帶來(lái)了浪漫主義情感。
美國(guó)之聲 228
美國(guó)的音樂(lè)家開(kāi)始創(chuàng)作與歐洲音樂(lè)不同的音樂(lè)
雷格泰姆 231
非洲裔美國(guó)人將切分音和新的節(jié)奏引入到歐洲舞曲中。
鄉(xiāng)村音樂(lè) 232
通過(guò)錄音、大奧普里的廣播節(jié)目和西部片，鄉(xiāng)村音樂(lè)流行開(kāi)來(lái)。
廷潘巷音樂(lè) 234
作曲家涌向紐約，在那里炮制數(shù)以百計(jì)的流行歌曲。
■ 喬治·格什溫 236
爵士樂(lè)的起源 238
誕生于新奧爾良的爵士樂(lè)源于非洲節(jié)奏、銅管樂(lè)隊(duì)和流行舞曲。
■ 比利·霍利戴 240
■ 單簧管 242
布魯斯的誕生 244
在美國(guó)南方各州的小酒吧里，勞動(dòng)者聽(tīng)著有關(guān)個(gè)人經(jīng)歷的歌曲。
讓我們一起搖擺 246
20世紀(jì)30～40年代，一種適合跳舞的新的大樂(lè)隊(duì)爵士樂(lè)非常流行。
■ 小號(hào) 248
走向比波普爵士樂(lè) 250
在紐約，查理·帕克和吉萊斯皮推出了一種創(chuàng)新的爵士樂(lè)。
■ 路易斯·阿姆斯特朗 252
拉丁節(jié)拍 254
穿過(guò)古巴的奴隸將非洲的節(jié)奏帶到了拉丁美洲當(dāng)?shù)匾魳?lè)中，曼波、倫巴、爵士和沙爾薩很快風(fēng)靡一時(shí)。
■ 拉丁打擊樂(lè)器 256
讓我們一起探戈 258
巡演樂(lè)隊(duì)和廣播將探戈帶到了歐洲和美國(guó)。
來(lái)到卡巴萊 260
在20世紀(jì)20年代柏林的咖啡館和夜總會(huì)里，舞者、歌手和喜劇演員進(jìn)行顛覆性或色情風(fēng)格的表演。
■ 錄音與聆聽(tīng) 262
無(wú)線電的黃金時(shí)代 264
無(wú)線電廣播節(jié)目把音樂(lè)送入了美國(guó)的家家戶戶，成就了許多明星音樂(lè)家。
世界音樂(lè) 1945 年至今 267
年表 268
實(shí)驗(yàn)音樂(lè) 270
在動(dòng)蕩不安的戰(zhàn)后，施托克豪森、布列茲、凱奇尋求一種新的框架。
現(xiàn)代法國(guó)香頌 272
在20世紀(jì)的巴黎出現(xiàn)了一種獨(dú)特的歌曲傳統(tǒng)，由查爾斯·德內(nèi)和伊迪絲·琵雅芙引領(lǐng)潮流。
德國(guó)的復(fù)興 274
戰(zhàn)后，作曲家們轉(zhuǎn)向 重建德國(guó)文化的新方向。先鋒音樂(lè)在達(dá)姆施塔特蓬勃發(fā)展。
吉普賽音樂(lè) 276
吉普賽音樂(lè)曾一度被邊緣化，但它所蘊(yùn)含的豐富情感幅和能量廣受贊譽(yù)。
巴西節(jié)拍 278
桑巴和20世紀(jì)50年代的博薩·諾瓦舞曲都源于巴西充滿活力的音樂(lè)和舞蹈文化。
爵士樂(lè)的拉丁化 280
美國(guó)爵士樂(lè)音樂(lè)家采用古巴緩慢的哈巴涅拉節(jié)奏，形成了一種新的音樂(lè)類(lèi)型。
■ 塞莉婭·克魯茲 282
歌劇的新生 284
英國(guó)的本杰明·布里頓和美國(guó)的約翰·亞當(dāng)斯開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代歌劇傳統(tǒng)。
早期的音樂(lè)劇 286
20世紀(jì)40～50年代，羅杰斯和哈默斯坦的熱門(mén)音樂(lè)劇在百老匯掀起熱潮。
■ 瑪麗亞·卡拉斯 288
■ 原聲吉他 290
調(diào)情圣手 292
麥克風(fēng)有利于發(fā)揮賓·克羅斯比和弗蘭克·辛納屈柔和的低吟風(fēng)格。
電影音樂(lè) 294
好萊塢導(dǎo)演開(kāi)始聘請(qǐng)作曲家創(chuàng)作音樂(lè)配樂(lè)。
好萊塢歌舞片 296
次世界大戰(zhàn)和大蕭條之后，音樂(lè)劇通過(guò)歌唱、舞蹈、喜劇和浪漫等形式，給人以逃避?chē)?yán)酷現(xiàn)實(shí)的機(jī)會(huì)。
同一個(gè)聲音 298
福音音樂(lè)和靈歌之間的差距縮小了，黑人歌手在公民權(quán)利方面有了更大的發(fā)言權(quán)。
印度尼西亞音樂(lè) 300
印度尼西亞是佳美蘭音樂(lè)的發(fā)源地，巴厘島和爪哇島的音樂(lè)風(fēng)格不同。
■ 佳美蘭樂(lè)器 302
海島音樂(lè) 304
多年來(lái)，夏威夷的音樂(lè)吸收了來(lái)自圣歌、民歌和雷格泰姆的不同元素。
凱爾特音樂(lè) 306
英國(guó)、愛(ài)爾蘭、法國(guó)和西班牙部分地區(qū)的傳統(tǒng)音樂(lè)被重新審視和改造。
渴望法多 308
葡萄牙民間音樂(lè)植根于里斯本，富有詩(shī)意，主要表達(dá)愁思、渴望以及城市生活。
城市布魯斯 310
非洲裔美國(guó)音樂(lè)家大量涌入芝加哥，通過(guò)電吉他和錄音改變了美國(guó)南部的布魯斯。
■ 口琴 313
節(jié)奏布魯斯 314
20世紀(jì)40～50年代，非洲裔美國(guó)藝術(shù)家以一種新的音樂(lè)風(fēng)格引領(lǐng)著美國(guó)市場(chǎng)。
為聲音插電 316
電子吉他和電子鍵盤(pán)樂(lè)器出現(xiàn)之后，搖滾樂(lè)這種新的音樂(lè)風(fēng)格誕生。
早期搖滾樂(lè) 318
埃爾維斯·普雷斯利、巴迪·霍利和埃迪·科克倫對(duì)青少年有著超強(qiáng)的吸引力。
■ 埃爾維斯·普雷斯利 320
領(lǐng)頭羊 322
紐約布里爾大廈周?chē)奂蝗涸~曲作家，他們定義著時(shí)代流行音樂(lè)。
靈歌之聲 324
靈歌歌手充滿激情、有個(gè)性和政治性。他們逐步從教堂走上了排行榜。
變革的時(shí)代 326
在美國(guó)和歐洲，鮑勃·狄倫、瓊·貝茲和梅塞德斯·索薩等音樂(lè)家通過(guò)歌曲對(duì)當(dāng)時(shí)的政治動(dòng)亂作出回應(yīng)。
披頭士狂熱 328
20世紀(jì)60年代，來(lái)自利物浦的4個(gè)年輕人用一系列自己創(chuàng)作的熱門(mén)歌曲征服了整個(gè)世界。
布魯斯搖滾 330
在英國(guó)，滾石樂(lè)隊(duì)和弗利伍麥克合唱團(tuán)欣然接納了布魯斯。
重?fù)u滾 332
齊柏林飛艇樂(lè)隊(duì)、艾利斯·庫(kù)珀樂(lè)隊(duì)和吻樂(lè)隊(duì)加大了音量。
■ 電吉他 335
抗議音樂(lè) 336
音樂(lè)家因音樂(lè)中傳達(dá)的信息而作品被禁、流亡、被殺。
融合爵士樂(lè) 338
當(dāng)一些爵士音樂(lè)家開(kāi)始使用電子樂(lè)器時(shí)，許多搖滾樂(lè)、節(jié)奏布魯斯和流行音樂(lè)演奏家都采用了爵士風(fēng)格。
電子搖滾樂(lè) 340
20世紀(jì)70年代，搖滾樂(lè)隊(duì)開(kāi)始嘗試電子合成器和電子音效。
■ 大衛(wèi)·鮑伊 342
拉格與塔拉 344
聲樂(lè)、鼓、西塔爾琴演繹印度音樂(lè)舒緩的節(jié)奏和優(yōu)美的旋律。
■ 印度樂(lè)器 346
音樂(lè)節(jié) 348
從伍德斯托克到格拉斯頓伯里，音樂(lè)節(jié)成了年輕歌迷的成年禮。
納什維爾之聲 350
有了多莉·帕頓和洛蕾塔·林恩等歌星，鄉(xiāng)村音樂(lè)成了銷(xiāo)量的音樂(lè)類(lèi)型。
雷鬼樂(lè) 352
雷鬼音樂(lè)來(lái)自牙買(mǎi)加，鮑勃·馬利使之在全球得以傳播。
向流行音樂(lè)發(fā)展 354
歌手們憑借朗朗上口的曲調(diào)和精明的營(yíng)銷(xiāo)策略成為巨星。
排行榜冠軍 356
頒獎(jiǎng)典禮、暢銷(xiāo)排行榜和音樂(lè)電視等手段都有助于排行榜的產(chǎn)生。
迪斯科地獄 358
DJ學(xué)習(xí)新的技巧，讓人們跟隨20世紀(jì)70年代的迪斯科的快節(jié)奏跳動(dòng)。
朋克爆炸 360
雷蒙斯樂(lè)隊(duì)和性手槍樂(lè)隊(duì)離經(jīng)叛道，挑戰(zhàn)流行傳統(tǒng)。
另類(lèi)搖滾 362
一大批年輕的獨(dú)立唱片公司興起于20世紀(jì)80年代，給搖滾帶來(lái)了巨大變革。
音樂(lè)劇的復(fù)興 364
音樂(lè)劇作家期待從流行音樂(lè)和搖滾樂(lè)中尋求靈感，創(chuàng)造出經(jīng)久不衰的熱門(mén)曲目。
日本流行音樂(lè) 366
日本流行音樂(lè)文化中既有日本流行音樂(lè)偶像也有虛擬歌手。
東非和中非音樂(lè) 368
在東非和中非的諸多音樂(lè)類(lèi)型中，索卡斯獲得了全球贊譽(yù)。
西非和南非音樂(lè) 370
西非和南非音樂(lè)的動(dòng)感聲音融合了傳統(tǒng)和現(xiàn)代。
■ 非洲樂(lè)器 372
嘻哈音樂(lè) 374
來(lái)自洛杉磯和紐約非洲裔美國(guó)人貧民窟的說(shuō)唱音樂(lè)，發(fā)展成為全球性的商業(yè)力量。
俱樂(lè)部文化 376
從電子音樂(lè)到浩室音樂(lè)，從迷幻舞曲到回響貝斯，出現(xiàn)了許多新的舞曲種類(lèi)。
韓國(guó)潮流 378
在經(jīng)紀(jì)公司和政府的鼓勵(lì)下，韓國(guó)流行樂(lè)壇蓬勃發(fā)展。
古典音樂(lè)的新聲 380
作曲家嘗試簡(jiǎn)約主義和先鋒派技術(shù)。
數(shù)字革命 382
數(shù)字化和互聯(lián)網(wǎng)改變了人們聆聽(tīng)音樂(lè)的方式，開(kāi)創(chuàng)了音樂(lè)家和歌迷之間的新關(guān)系。
詞匯表 384
索引 390
致謝 401
譯后記 404
書(shū)單推薦
