埃爾諾在2012年回到故鄉(xiāng)伊沃托時,已是著名作家,不過距離她獲得諾貝爾文學獎還有10年。在安妮埃爾諾看來,伊沃托是她夢想的起始之地,寫作的經(jīng)驗之地,承載了她的回憶和野心。
《我的青春之城:回到伊沃托》是埃爾諾的非虛構作品,收錄了她在伊沃托發(fā)表的演講、照片資料、日記節(jié)選、和友人的通信等。從中,可以窺見埃爾諾對閱讀的熱愛,對寫作的堅持,對家庭的眷戀,從女孩到作家的奮斗之路。
諾貝爾文學獎得主安妮·埃爾諾在少年時代就相信自己不是平白無故來到這世上,我身上有某種這個世界不可或缺的東西。她一早就定下了成為作家的目標,并且從學生時代開始便愛上了閱讀和文學,在她看來,現(xiàn)實和真理就在書里,就在文學里。《我的青春之城》收錄了埃爾諾早年間的日記、通信、照片等文件,那時的埃爾諾可能還有青澀之感,但她已經(jīng)野心勃勃,目標明確。伊沃托,一座不起眼的法國小鎮(zhèn),卻是埃爾諾夢想的啟航之地,她寫作的經(jīng)驗之地。
十年前,我受伊沃托市的邀請在市立多媒體圖書館做一次講座。來到伊沃托,意味著重返我從五歲到十八歲連續(xù)生活過的,后來在魯昂求學期間又斷斷續(xù)續(xù)生活,直到二十四歲的成長之地。我無法想象,如果沒有這座當時七千人口的城市,沒有它的街道、商店、建筑物,沒有包括我父母的咖啡雜貨店在內的它的社會地志結構的話,我的童年和少年時光會是怎樣。我決定以此作為講座主題,描寫我是如何借助自身經(jīng)驗它勾連了城市的不同區(qū)域,以及構筑起城市的不同階層讓這座城市成為了我的寫作所深深扎根的不朽之地。
最初的文稿我一字未改,但我希望提供一些能夠引起共鳴的檔案材料,以此充實2012年的這場演講。比如說,從六年級的學業(yè)手冊中節(jié)選的一頁成績單,還有那篇關于我想象中的廚房的作文廚房的樣板是我在《時尚回聲》雜志中剪下來的,我在這篇作文中集結和混合了看書時得到的素材,自認為從扶手椅到爵士樂再到畫作,無一不體現(xiàn)了高尚品味。然而塑膠桌布跑了調,那是唯一真實的細節(jié)。在這份超現(xiàn)實的拼湊作品中,今天的我讀出了描寫我最喜歡的房間的不可能,因為我的家本就是個雜貨店,這在我眼中無疑是離題的。真實的廚房,是咖啡館和雜貨店之間的狹窄通道,位于樓梯下面,沒有自來水也沒有洗碗槽,只是一個放在碗柜上的盆子,配不上學校所代表的體面。
展示一些與某位同學的通信我提到了她父親的圖書室及其對我造成的震撼在我看來可以為我的青春寫下一條生動而細膩的注腳。和瑪麗-克勞德說話時,我的語氣輕快而活潑,我可能是想要取悅她吧,想要成為她那樣的人。她住在勒特萊的一座新房子里,父親是船舶廠的工程師,這家船舶廠養(yǎng)活了這座塞納河畔小城的所有居民。她送給我弗朗索瓦絲薩岡的新書,也借給我很多新書。我說一年前的自己有點兒傻,有點兒保守,意思就是說,我和她越來越像,最初那些信的主旋律是百無聊賴和時光流逝,展示了我在《一個女人》中所寫的內容,我在一張照片下面寫下這段話:我以浪漫的方式經(jīng)歷著青春叛逆,就好像我的父母屬于布爾喬亞階層。當我成為大學生后,我拒絕了她的出游的建議,當時我用英語向她袒露了自己要留著一筆錢(獎學金)去西班牙的需求。
最后,作為對最后一封信的呼應在這封信里我表達了自己傳遞信息,也就是通過藝術傳達另一種視角的渴望我放了一頁1963年日記的節(jié)選,當時我完成了一部書稿,但被瑟伊出版社拒絕了。我覺得這頁日記表達了在那之后揮之不去的某種東西:愛與寫作之間的兩難困境,為我的族群復仇,以及長久以來被壓制的,對于父母家庭的依戀。致伊沃托,這座我不斷重返的故居。
安妮埃爾諾
安妮·埃爾諾(1940),2022年諾貝爾文學獎得主,因其勇氣和手術刀式的精準,揭示了個人記憶的根源、隔閡和集體約束。代表作有《歲月悠悠》《位置》等,根據(jù)小說《正發(fā)生》改編的同名電影獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎。
譯稿組成部分
目錄
新增版序安妮·埃爾諾
首版時伊沃托政府政府的致辭
回到伊沃托
- 重返
- 廢墟
- 經(jīng)驗之地
- 上學
- 閱讀
- 寫作
- 如何寫
編外篇
作文、六年級學生手冊、個人照片、致女友瑪麗-克勞德的信、日記選段
附錄
與瑪格麗特科尼耶的訪談
與公眾的互動
后記瑪格麗特科尼耶