構(gòu)圖是攝影中非常重要的元素之一，好的構(gòu)圖可以打造出令人驚艷的影像作品。本書(shū)對(duì)攝影構(gòu)圖所涉及的構(gòu)圖常識(shí)、照片景別與畫(huà)幅比例、黃金構(gòu)圖理論、透視理論、對(duì)比構(gòu)圖、幾何形狀構(gòu)圖、經(jīng)驗(yàn)性的構(gòu)圖技巧、二次構(gòu)圖等相關(guān)知識(shí)進(jìn)行了由淺入深的介紹，將比較抽象的構(gòu)圖原理結(jié)合不同題材的具體實(shí)戰(zhàn)案例進(jìn)行講解，可以讓讀者盡快掌握構(gòu)圖的方法，提高自己的構(gòu)圖能力及審美水平。此外，本書(shū)針對(duì)日常拍攝所涉及的風(fēng)光、城市與園林、花卉、人像等題材的實(shí)拍構(gòu)圖技巧進(jìn)行了細(xì)致講解，可以幫助讀者快速積累實(shí)拍經(jīng)驗(yàn)。
本書(shū)內(nèi)容豐富，知識(shí)體系完整、系統(tǒng)，囊括了數(shù)碼攝影構(gòu)圖的基礎(chǔ)理論與拍攝實(shí)戰(zhàn)等全方位知識(shí)，適合攝影愛(ài)好者參考學(xué)習(xí)，也可以作為高等職業(yè)院校相關(guān)專業(yè)的教材使用。
高等職業(yè)院校教授主持編寫(xiě)
職業(yè)院校攝影攝像系列教材
對(duì)接行業(yè)數(shù)字化轉(zhuǎn)型，著眼職業(yè)能力的提升
堅(jiān)持標(biāo)準(zhǔn)引領(lǐng)，遵循教育教學(xué)規(guī)律
突出產(chǎn)教融合，理論和實(shí)踐統(tǒng)一
體現(xiàn)創(chuàng)新示范，編排科學(xué)合理、形式活潑
王詠梅，畢業(yè)于美國(guó)阿森特設(shè)計(jì)學(xué)院攝影與攝像專業(yè)，曾擔(dān)任多家?jiàn)蕵?lè)雜志攝影師，多次獲得國(guó)內(nèi)外攝影獎(jiǎng)項(xiàng)。
陳英杰 泉州晚報(bào)總編室副主任、攝影部主任，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、福建省攝影家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、泉州市新聞攝影學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)、泉州市攝影家協(xié)會(huì)副主席，曾被評(píng)為中國(guó)地市報(bào)新聞攝影十杰記者、福建省勞動(dòng)模范、福建省五四青年獎(jiǎng)?wù)�、福建省十佳攝影家、首屆泉州市文化名家、泉州市十佳新聞工作者，共有50多幅攝影作品獲得國(guó)內(nèi)外攝影大獎(jiǎng)。
第 1 章 構(gòu)圖的基本概念與元素 .017
1.1 構(gòu)圖的概念與意義 .017
構(gòu)圖的概念 .017
為什么說(shuō)構(gòu)圖決定一切 .018
1.2 構(gòu)圖的五大元素 .020
讓畫(huà)面背景更干凈 .021
用前景引導(dǎo)觀者視線 .023
借助前景增加畫(huà)面深度 .023
背景的作用 .024
留白的作用 .025
讓沒(méi)有陪體的畫(huà)面更耐看 .026
1.3 主題與主體的區(qū)別 .027
第 2 章 照片景別與畫(huà)幅比例 .029
2.1 構(gòu)圖中景別的概念 .029
遠(yuǎn)景 .029
全景 .030
中景與中近景 .034
特寫(xiě) .036
2.2 畫(huà)幅比例 .036
1∶1 畫(huà)幅比例 .036
3∶2 與4∶3 畫(huà)幅比例 037
16∶9 與18∶9 畫(huà)幅比例 041
2.35∶1 的畫(huà)幅比例 042
第 3 章 攝影中的黃金構(gòu)圖理論 .043
3.1 黃金分割的概念 .043
3.2 黃金構(gòu)圖 .044
黃金分割在攝影中的應(yīng)用一 .044
黃金分割在攝影中的應(yīng)用二 046
黃金分割在攝影中的應(yīng)用三 047
黃金分割在攝影中的應(yīng)用四 .048
3.3 黃金構(gòu)圖的延伸應(yīng)用 .049
三分法構(gòu)圖 .049
九宮格構(gòu)圖 .050
3.4 斐波那契數(shù)列 .052
第 4 章 構(gòu)圖中的點(diǎn)、線、面 .053
4.1 點(diǎn)、線、面之間的關(guān)系 .053
4.2 點(diǎn) .054
單點(diǎn)構(gòu)圖 .054
兩點(diǎn)構(gòu)圖 .055
多點(diǎn)構(gòu)圖 .056
4.3 線 .058
直線 .058
曲線 .059
擴(kuò)散（匯聚）線 .059
4.4 面 .060
4.5 組合構(gòu)圖 .064
點(diǎn)與線 .064
點(diǎn)與面 .065
重復(fù)性構(gòu)圖 .066
第 5 章 構(gòu)圖中的透視理論 068
5.1 構(gòu)圖中的透視 .068
5.2 焦段與透視的關(guān)系 .069
廣角鏡頭的透視特點(diǎn) .070
標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的透視特點(diǎn) .071
長(zhǎng)焦鏡頭的透視特點(diǎn) .072
5.3 如何校正透視 073
5.4 什么是影調(diào)透視 .074
5.5 反透視規(guī)律 .075
5.6 借助透視構(gòu)圖的人像拍攝 .076
5.7 照片合成時(shí)的透視 .077
合成時(shí)的幾何透視規(guī)律 .077
合成時(shí)的影調(diào)透視規(guī)律 .078
合成時(shí)的反透視規(guī)律 .079
第 6 章 對(duì)比構(gòu)圖 .081
6.1 對(duì)比構(gòu)圖的意義 .081
6.2 常見(jiàn)對(duì)比構(gòu)圖形式 .082
大小對(duì)比構(gòu)圖 .082
高低對(duì)比構(gòu)圖 .082
遠(yuǎn)近對(duì)比構(gòu)圖 .083
色彩對(duì)比構(gòu)圖 .083
冷暖對(duì)比構(gòu)圖 .084
明暗對(duì)比構(gòu)圖 .084
動(dòng)靜對(duì)比構(gòu)圖 .085
虛實(shí)對(duì)比構(gòu)圖 .086
多少對(duì)比構(gòu)圖 .087
6.3 高級(jí)對(duì)比構(gòu)圖形式 .087
剛?cè)釋?duì)比構(gòu)圖 .087
古今對(duì)比構(gòu)圖 .088
第 7 章 幾何形狀構(gòu)圖 .089
7.1 水平線構(gòu)圖 .089
7.2 豎直線構(gòu)圖 .090
7.3 十字形構(gòu)圖 .090
7.4 對(duì)角線構(gòu)圖 .091
7.5 S 形構(gòu)圖 092
7.6 三角形構(gòu)圖 .093
7.7 倒三角形構(gòu)圖 094
7.8 C 形構(gòu)圖 095
7.9 V 形構(gòu)圖 096
7.10 L 形構(gòu)圖 .097
7.11 圓形構(gòu)圖 .098
7.12 框架構(gòu)圖 098
7.13 對(duì)稱式構(gòu)圖 099
7.14 棋盤(pán)式構(gòu)圖 100
第 8 章 常見(jiàn)的經(jīng)驗(yàn)性構(gòu)圖技巧 .101
8.1 畫(huà)幅的橫豎如何選擇 .101
8.2 取景視角高低有什么區(qū)別 .102
8.3 如何強(qiáng)化畫(huà)面的空間感 .104
8.4 讓畫(huà)面取得視線的平衡 .105
8.5 封閉式構(gòu)圖與開(kāi)放式構(gòu)圖 .106
8.6 理解構(gòu)圖的完整性 .108
8.7 緊湊與不緊湊的構(gòu)圖 .109
8.8 疏可走馬，密不透風(fēng) . 111
8.9 二次構(gòu)圖 .112
第 9 章 二次構(gòu)圖：場(chǎng)景切割、修復(fù)與重塑 .113
9.1 二次構(gòu)圖技巧 .114
校正照片的水平線 .114
校正透視變形 .116
裁掉干擾元素，讓畫(huà)面變干凈 .119
去除畫(huà)面中的雜物 .121
封閉式構(gòu)圖變開(kāi)放式構(gòu)圖 .122
用修復(fù)工具改變主體位置 .123
擴(kuò)充構(gòu)圖范圍，讓構(gòu)圖更合理 .128
通過(guò)變形完美處理掉機(jī)械暗角 .133
用變形工具重新構(gòu)圖 .135
通過(guò)變形或液化調(diào)整局部元素，強(qiáng)化主體 .138
通過(guò)自由變換和變形讓人物變高 .139
9.2 光影二次構(gòu)圖 .141
重塑畫(huà)面影調(diào) .141
進(jìn)行局部光效修飾，讓畫(huà)面變干凈 .142
第 10 章 風(fēng)光攝影構(gòu)圖 .144
10.1 山景構(gòu)圖 .144
三等分畫(huà)面時(shí)讓主體位于上1/3 位置 144
使用對(duì)角線構(gòu)圖，讓畫(huà)面更靈動(dòng) .145
借助航拍，表現(xiàn)與眾不同的視角 .145
用長(zhǎng)焦鏡頭表現(xiàn)山川連綿的韻律之美 .146
用長(zhǎng)焦鏡頭表現(xiàn)遠(yuǎn)處雪峰的細(xì)節(jié) .146
用山峰的高度來(lái)串聯(lián)畫(huà)面 .147
利用水面的倒影增強(qiáng)畫(huà)面感 .147
利用建筑增加畫(huà)面內(nèi)容 .148
用夸張的前景使畫(huà)面更加立體 .149
用人物視線銜接畫(huà)面景物，讓畫(huà)面更緊湊 .149
借助晨霧豐富畫(huà)面層次 .150
云海中的山景猶如仙境一般 .151
10.2 水景構(gòu)圖 .151
借助河流自身線條讓畫(huà)面更有深度 .151
捕捉水面上的運(yùn)動(dòng)物體增加畫(huà)面內(nèi)容 .152
倒影使畫(huà)面更加迷人 .153
利用巖石作為陪體 .153
利用岸邊的線條構(gòu)圖 .154
10.3 林木花草構(gòu)圖 .154
敏感捕捉季節(jié)流轉(zhuǎn)帶來(lái)的色彩變化 .154
利用煙霧等拍出迷人的“耶穌光” .156
利用廣角鏡頭仰拍，營(yíng)造眩暈感 .157
利用樹(shù)林中的路進(jìn)行引導(dǎo)線構(gòu)圖 .158
通過(guò)平行線表現(xiàn)樹(shù)林局部 .159
利用樹(shù)枝、根莖等引導(dǎo)視線 .159
利用太陽(yáng)的星芒來(lái)吸引眼球 .160
借助水汽構(gòu)圖，讓畫(huà)面更具空間感 .161
利用樹(shù)林中的小動(dòng)物增加畫(huà)面內(nèi)容 .162
干枯的樹(shù)干更體現(xiàn)滄桑感 .162
用暗背景突出樹(shù)葉的紋理和色彩 .163
第 11 章 城市與園林?jǐn)z影構(gòu)圖 .164
11.1 城市風(fēng)光構(gòu)圖164
尋找城市的地標(biāo)建筑作為主體 .164
長(zhǎng)曝光拍出流光溢彩的車流 .165
懸日懸月更加吸引人 .166
尋找城市特殊的曲線 .167
尋找城市古今建筑的對(duì)比 .169
冷暖色調(diào)使得城市風(fēng)光更加艷麗 .170
尋找有意思的建筑（群）造型 .171
在城市風(fēng)光中納入人物可為畫(huà)面增添生活氣息 .172
利用星芒增加興趣點(diǎn) .172
用斜線構(gòu)圖表現(xiàn)橋梁、道路等對(duì)象 .174
俯拍酒店旋梯，表現(xiàn)旋梯的線條之美 .175
11.2 園林風(fēng)光構(gòu)圖176
靠近古建筑墻體，表現(xiàn)其表面質(zhì)感 .176
尋找園林建筑的特色進(jìn)行特寫(xiě) .177
利用園林中的花草樹(shù)木作為前景表現(xiàn)建筑 .178
樹(shù)枝作為引導(dǎo)線，建筑作為主體構(gòu)圖 .179
框架構(gòu)圖增強(qiáng)聚焦感與現(xiàn)場(chǎng)感 .180
利用好園林中水面的倒影 .181
用冷暖對(duì)比的色調(diào)渲染情緒 .182
第 12 章 花卉攝影構(gòu)圖 .183
12.1 將花朵置于構(gòu)圖點(diǎn)，重點(diǎn)表現(xiàn)樹(shù)上的花 .183
12.2 拍攝局部使得畫(huà)面更有沖擊力 .184
12.3 尋找深色背景凸顯主體 .185
12.4 大膽的開(kāi)放式構(gòu)圖更新穎 .186
12.5 利用水珠使花更鮮艷 .187
12.6 遠(yuǎn)近虛實(shí)的拍攝使畫(huà)面更有層次 .188
12.7 利用昆蟲(chóng)增加興趣點(diǎn) .189
12.8 表現(xiàn)枝葉、花草優(yōu)美的形態(tài) .190
12.9 表現(xiàn)花瓣質(zhì)感，強(qiáng)化畫(huà)面視覺(jué)效果 .191
12.10 近拍表現(xiàn)花蕊等細(xì)節(jié) .192
第 13 章 人像攝影構(gòu)圖 .193
13.1 人像攝影的三分法構(gòu)圖 .193
13.2 機(jī)位高低與人像畫(huà)面特點(diǎn) .196
低機(jī)位人像構(gòu)圖 .196
高機(jī)位人像構(gòu)圖 .198
13.3 為人物眼神留出空間 .199
13.4 人像攝影的角度與范圍 .201
1/3 側(cè)面人像 .201
2/3 側(cè)面人像 .202
全側(cè)面人像 .203
背面人像 .204
全身人像 .206
半身人像 .207
七分人像 .208
13.5 其他常見(jiàn)的人像構(gòu)圖技巧 208
S 形人像構(gòu)圖 208
三角形人像構(gòu)圖 .209
圓形人像構(gòu)圖 .211
框架人像構(gòu)圖 .212
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