于貝爾·達(dá)彌施是法國藝術(shù)史學(xué)家和哲學(xué)家,同時,他也無可爭議地是這個時代最為重要的作家之一,他思辨性的分析和理論學(xué)說,構(gòu)成了法國當(dāng)代思想真正的錨定點(diǎn)。他在整個職業(yè)生涯中向攝影這一機(jī)械的媒介提出質(zhì)疑,包括攝影在電影領(lǐng)域內(nèi)的延伸。他以謙遜的態(tài)度,通過借鑒而來或直截了當(dāng)?shù)氖侄,不懈地澆灌著這一永遠(yuǎn)需要開拓的研究領(lǐng)域。
這部以《落差》為題的“攝影”隨筆集,旨在分析在攝影和電影闖入藝術(shù)實(shí)踐領(lǐng)域之后所產(chǎn)生的“層差”,并揭示由其造成的批評話語的斷裂。本書受到了德勒茲,特別是本雅明的影響,它將達(dá)彌施在不同時間段的文字集成一冊,使讀者得以看到一種攝影思想的全貌。從作為序言的《關(guān)于攝影現(xiàn)象學(xué)的五點(diǎn)想法》(1963)到二十一世紀(jì)初的隨筆,本書呈現(xiàn)出一些相同的思考,相同的疑問,并圍繞一個中心問題展開,即:無法為攝影撰寫歷史。而這本身,就證明這一問題是多么的恒常,多么的“構(gòu)成問題”。在收錄于本書的《紀(jì)念瓦爾特·本雅明〈攝影小史〉出版五十周年》(1981)一文中,達(dá)彌施寫道——
“攝影不去改變歷史,而是固執(zhí)地動搖歷史這一概念。假如有一樣?xùn)|西必須作為一種‘?dāng)z影小史’存在,那么,它的出發(fā)點(diǎn)不應(yīng)該是一個源頭的敘述,而是強(qiáng)制的重復(fù),是它構(gòu)成了攝影行為最為恒常的動力。無意識,正如人們所知,或者以為知道的,是沒有歷史的;但它在歷史中還是起作用,而且對歷史產(chǎn)生作用,使之動蕩。攝影對記憶也有同樣的作用。”
◎ 作者介紹
于貝爾•達(dá)彌施(Hubert Damisch,1928-2017)
法國著名符號學(xué)家、哲學(xué)家、藝術(shù)史家,透視歷史研究權(quán)威。曾任教于法國高等社會科學(xué)研究院,創(chuàng)立了藝術(shù)理論與藝術(shù)史研究中心,并擔(dān)任該中心主任,直至退休。主要著作有:《云的理論——為了建立一種新的繪畫史》(Théorie du nuage: Pour une histoire de la peinture, Seuil, 1972);《透視的起源》(L'origine de la perspective, Flammarion, 1987);《帕里斯的裁決》(Le jugement de Pâris, Flammarion, 1992);《來自皮耶羅•德拉•弗朗切斯卡的一個童年回憶》(Un souvenir d'enfance par Piero della Francesca, Seuil, 1997)。
譯者:董強(qiáng)
北京大學(xué)法語系主任,教授、博士生導(dǎo)師。傅雷翻譯獎組委會主席。旅居法國十二年。曾師從世界文學(xué)大師米蘭·昆德拉。著有《梁宗岱——穿越象征主義》,《插圖版法國文學(xué)史》,法語詩集《松綁的手》等。譯著30余部,涉及文學(xué)、藝術(shù)、人文、宗教等多個領(lǐng)域,如《西方繪畫大辭典》,《西方1500年視覺藝術(shù)史》(共六冊),《西方繪畫中的流派》,《波德萊爾傳》,《小說的藝術(shù)》,《娜嘉》,《記憶的群島》,《世界宗教理念與信仰史》,《云的理論——為了建立一種新的繪畫史》等。2009年獲法國政府“教育騎士”勛章,2013年獲法蘭西學(xué)院大獎“法語國家聯(lián)盟金獎”,2015年獲法國政府“榮譽(yù)軍團(tuán)”騎士勛章。2016年獲比利時布魯塞爾自由大學(xué)(ULB)“榮譽(yù)博士”稱號。
導(dǎo)讀:為了建立一種新的圖像接受美學(xué) / i
前言:關(guān)于攝影圖像現(xiàn)象學(xué)的五點(diǎn)想法 / 001
Ⅰ
1. 不可處理 / 011
2. 紀(jì)念本雅明《攝影小史》出版五十周年 / 024
3. 從攝影出發(fā) / 031
Ⅱ
4. 立體感及其魔力 / 047
5. 最后期限 / 059
6. 音樂會:邁克爾·斯諾作為藝術(shù)家的肖像 / 084
Ⅲ
7. 固定的活力 / 107
8. 古堡探幽 / 117
9. 纏繞的線 / 153
Ⅳ
10. 冒著失去視覺的危險:電影與繪畫 / 171
11. 刺破銀幕 / 203
12. 緊迫感:研究提案 / 232
13. 節(jié)奏—影像 / 245
附 注 / 261