本書分為六個(gè)主要章節(jié)。第一章緒論對(duì)選題的緣由與文獻(xiàn)綜述進(jìn)行論證, 辨析“生態(tài)電影”、“后啟示錄電影”的概念與內(nèi)在關(guān)系, 探討電影研究的空間轉(zhuǎn)向, 對(duì)本書所運(yùn)用的空間敘事相關(guān)理論進(jìn)行梳理�？傮w上, 緒論做到錨定問題, 厘清概念, 提出方法。第二章在簡(jiǎn)要介紹后啟示錄電影與文學(xué)、宗教、生態(tài)問題的相關(guān)性后, 通過定量與定性相結(jié)合的方式詳細(xì)梳理后啟示錄電影發(fā)展脈絡(luò)。隨后揭示后啟示錄電影與空間敘事學(xué)的相關(guān)性, 辨析其中“敘事空間”與“空間敘事”的各自屬性。第三章主要圍繞“敘事空間”展開, 按照不同空間的敘事方式和標(biāo)志性特征, 概括為三個(gè)主要敘事空間: 封閉化的惡托邦、復(fù)魅化的異托邦、朋克化的伊托邦, 以期更清晰地呈現(xiàn)后啟示錄電影中的“末世景觀”等。