光影筆墨: 20世紀(jì)山水畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型（20世紀(jì)初—80年代）
定 價(jià)：78 元
- 作者：陳青青著
- 出版時(shí)間：2023/9/1
- ISBN：9787503973291
- 出 版 社：文化藝術(shù)出版社
- 中圖法分類：J212.052
- 頁碼：13282
- 紙張：
- 版次：1
- 開本：21cm
本書從藝術(shù)史學(xué)及圖像研究的視角，選取20世紀(jì)初至80年代中國山水畫，從主題意識(shí)、圖式風(fēng)格和筆墨形態(tài)等方面研究20世紀(jì)山水畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型一個(gè)重要的語言表述：光影筆墨。全書即圍繞“光影筆墨”這一表述，以光影因素在山水畫中與筆墨相融合的具體實(shí)踐為線索，貫穿比較思維視野、立足論畫觀點(diǎn)、聚焦創(chuàng)作方式、展開類型分析。本書選取20世紀(jì)以來對這一命題有系統(tǒng)思考、形成風(fēng)格、造成影響力并形成理論觀點(diǎn)的代表性畫家作為案例進(jìn)行類比分析，對山水畫現(xiàn)代革新中“光影”與“筆墨”融合的條件、程度、角度以及方式方法進(jìn)行論述，進(jìn)而探討中西美術(shù)交流，以及互為影響下所帶來山水畫的現(xiàn)代演進(jìn)理路。同時(shí)，也立足歷史實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與當(dāng)下文化視野，由具體的光影筆墨圖式返還關(guān)照其背后所引發(fā)的宏觀命題。
●高劍父、徐悲鴻、李斛、宗其香、林風(fēng)眠、黃賓虹、李可染、傅抱石、錢松喦……在筆墨營造的光影中透視20世紀(jì)中國繪畫史。
●范迪安、王瑞蕓、于洋作序，鄭工、莫曉松、王平傾情推薦。
●中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史博士、青年學(xué)者陳青青數(shù)年研究力作。
1992 年生于甘肅隴西，中央美術(shù)學(xué)院博士，現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院助理研究員、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國文藝評論家協(xié)會(huì)會(huì)員。致力于中國畫學(xué)、20世紀(jì)中國美術(shù)、現(xiàn)代中西方美術(shù)比較和主題性美術(shù)創(chuàng)作的研究。榮獲全國美術(shù)高峰論壇論文獎(jiǎng)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)青年藝術(shù)理論成果優(yōu)秀論文獎(jiǎng)、美術(shù)與傳播——第三屆曇華林青年學(xué)者論壇優(yōu)秀獎(jiǎng)等。著有《巨擘傳世——近現(xiàn)代中國畫大家•宗其香》，于《美術(shù)》《美術(shù)觀察》《中國美術(shù)》《光明日報(bào)》《中國美術(shù)報(bào)》《中國文化報(bào)》等刊物、報(bào)紙發(fā)表多篇論文。
導(dǎo) 論
第一章 中國傳統(tǒng)繪畫中的“光影”及近代光影筆墨的生成
第一節(jié) “陰陽”與“明晦”：中國傳統(tǒng)繪畫對“光影”的歷史認(rèn)知
第二節(jié) 山水畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的語言方式：“光影筆墨”及其畫學(xué)邏輯
第二章 20世紀(jì)初期光影造型意蘊(yùn)與傳統(tǒng)筆墨革新
第一節(jié) 寫實(shí)光影與空氣光感：20世紀(jì)早期山水表述視景
第二節(jié) 現(xiàn)代視野下的光影表達(dá)：“引西潤中”的西學(xué)資源與思想觀念
第三節(jié) “光”理意象的傳統(tǒng)書寫及筆墨構(gòu)成：以黃賓虹“一炬之光”為視角
第三章 新中國山水畫光影探索新體系
第一節(jié) 舊貌換新顏：新時(shí)期寫生觀與新山水畫圖式的形成
第二節(jié) 從“自然觀”到“真實(shí)感”：寫生作為山水畫光影革新的時(shí)代契機(jī)
第四章 “光影筆墨”現(xiàn)代圖式風(fēng)格的形成及其批評實(shí)踐
第一節(jié) 作為策略與資源的筆墨嘗試
第二節(jié) 從中西比較意識(shí)到觀念個(gè)性化傾向
結(jié) 語
參考文獻(xiàn)
后 記
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