本書(shū)共有六個(gè)章節(jié)，按照德勒茲從空間→時(shí)間→電影敘事三個(gè)方向的路徑來(lái)評(píng)析小津的電影哲學(xué)意義。第一章主要是對(duì)德勒茲影像理論的綜述。第二章將小津電影的風(fēng)格形成大致分為三個(gè)階段，模仿期、形成期和最后的特定風(fēng)格期。第三章主要是德勒茲評(píng)述小津的電影空間。第四章是從時(shí)間的角度評(píng)述小津電影，以及探討時(shí)間與運(yùn)動(dòng)的關(guān)系。第六章是對(duì)關(guān)于德勒茲對(duì)小津電影批評(píng)的評(píng)價(jià)。
吉爾•德勒茲哲學(xué)理論中的“權(quán)利”、“生命”、“流變”等概念，是對(duì)二十世紀(jì)結(jié)構(gòu)主義與現(xiàn)象學(xué)的回應(yīng)。在其兩本巨著《電影Ⅰ：運(yùn)動(dòng)—影像》和《電影Ⅱ：時(shí)間—影像》中，涉獵大量經(jīng)典電影，不僅區(qū)分了經(jīng)典電影與現(xiàn)代電影的內(nèi)在差別，還前瞻性地預(yù)言了現(xiàn)代電影新的發(fā)展之路。兩書(shū)尤為關(guān)注小津安二郎的電影，個(gè)中原因應(yīng)是小津電影中出現(xiàn)的“非理性剪輯”。
本書(shū)以德勒茲的電影哲學(xué)作為理論基礎(chǔ)來(lái)論述小津安二郎的電影，探討小津電影中具備的現(xiàn)代電影所具有的哲學(xué)意義。以小津的電影為研究對(duì)象，主要評(píng)述德勒茲理論中對(duì)小津電影的“時(shí)間”、“空間”以及“敘事”三個(gè)層面的問(wèn)題。
馬騰，四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院專職科研教師，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)研究生畢業(yè)，獲藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位。成都武侯祠博物館與四川大學(xué)歷史文化學(xué)院聯(lián)合培養(yǎng)博士后。
緒 論 1
一、德勒茲電影哲學(xué)論形成背景 6
二、德勒茲的小津電影批評(píng)的意義與價(jià)值 11
三、文獻(xiàn)綜述 14
四、整體思路與結(jié)構(gòu) 19
第一章 從“運(yùn)動(dòng)—影像”到“時(shí)間—影像”：
吉爾•德勒茲電影哲學(xué)論 25
一、 電影的哲學(xué)與哲學(xué)的電影 28
二、影像中時(shí)間的表達(dá) 31
三、“時(shí)間—影像”的電影實(shí)踐 37
第二章 小津安二郎電影風(fēng)格概述 43
一、萌發(fā)：模仿的試練 46
二、求變：現(xiàn)實(shí)的回應(yīng) 55
三、逆反：特殊的反戰(zhàn)情懷 63
四、非凡：固守的風(fēng)貌 74
第三章 純視聽(tīng)情境：德勒茲對(duì)小津電影空間的評(píng)析 81
一、“感官機(jī)能”的危機(jī)與斷裂 84
二、任意空間與空無(wú)空間 91
三、畫(huà)內(nèi)與畫(huà)外 108
四、靜物—影像 120
第四章 純粹遺忘：德勒茲對(duì)小津電影時(shí)間的評(píng)析 127
一、時(shí)間的雙重面貌 130
二、東方視角中時(shí)間的輪回 136
三、冗逝時(shí)間：剪輯的“郁滯” 138
四、頓挫的畫(huà)面間隙 150
第五章 憐憫與凝思：德勒茲對(duì)小津電影敘事的評(píng)析 155
一、反電影：反思維無(wú)力的意識(shí)控制 157
二、黑澤明的大形式、溝口健二的小形式 163
三、“枕—鏡頭”：匿名的非人稱視角 170
四、回歸默片：劇情的省略與人物關(guān)系的疏離 175
第六章 關(guān)于德勒茲對(duì)小津電影批評(píng)的評(píng)價(jià) 183
一、理論與批評(píng)的錯(cuò)置 187
二、材料范圍的局限 190
三、小津電影與德勒茲影像理論的共性與差異 194
四、小津電影風(fēng)格對(duì)電影創(chuàng)作的影響 204
余 論 217
一、電影時(shí)空從感知到創(chuàng)造 219
二、虛實(shí)相生的美學(xué)境界 223
三、兩種不同的生命形態(tài) 225
參考文獻(xiàn) 228
附 錄 234
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