當(dāng)翻開(kāi)《聆戲者說(shuō)》厚厚的一摞書(shū)稿時(shí)，撲面而來(lái)四個(gè)字的感受：朝氣蓬勃。這是由四位80后的青年教師和由她們指導(dǎo)的80、90、00后的學(xué)生們書(shū)寫(xiě)的戲曲音樂(lè)學(xué)術(shù)文集。當(dāng)代的青年人愿意潛心投入到戲曲音樂(lè)的探索和研究之中，這讓我非常高興。細(xì)讀全書(shū)內(nèi)容，我覺(jué)得更加驚喜的是，這些年輕人的寫(xiě)作不是對(duì)戲曲音樂(lè)淺層次的認(rèn)知，而是能夠精準(zhǔn)觸及學(xué)術(shù)研究的腹地，討論非常實(shí)際的聲腔探源、音樂(lè)形態(tài)、流派傳承、創(chuàng)作現(xiàn)狀問(wèn)題，有的文章提出了值得思考的問(wèn)題和探索方向，有的文章給出了新鮮視角而扎實(shí)的結(jié)論，他們活躍的思維和新穎的觀點(diǎn)讓我讀來(lái)非常驚喜。
　　戲曲音樂(lè)作為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)之集大成者，其厚重程度、復(fù)雜程度自不必多言；又兼其為戲劇中的音樂(lè)，與文學(xué)、表演等結(jié)合緊密又有其特有的戲劇性、程式性、行當(dāng)性、人物性，更增加了研究的難度；戲曲音樂(lè)的發(fā)生與發(fā)展還與文化、歷史、地理、民俗、社會(huì)等方方面面有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，因而戲曲音樂(lè)的理論研究者必須有著扎實(shí)的戲曲音樂(lè)功底，兼具廣闊的文化視野。從這一點(diǎn)上說(shuō)，非戲曲音樂(lè)從業(yè)者很難直擊核心，業(yè)外研究者的文章難免有隔靴搔癢之感，而從業(yè)者演員、伴奏員、編腔者又往往更多倚賴(lài)于感性經(jīng)驗(yàn)和職業(yè)慣性，疏于在理論上的總結(jié)。因而戲曲音樂(lè)的理論研究常常會(huì)陷入“內(nèi)行講不清、外行說(shuō)不了”的尷尬境地�！恶鰬蛘哒f(shuō)》中的大部分作者是上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系的老師、學(xué)生和中國(guó)戲曲學(xué)院音樂(lè)系音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)的老師、學(xué)生，他們的文章放在一起，本身就是一種學(xué)術(shù)上的對(duì)話，如何能夠打通壁壘，并在理論研究中書(shū)寫(xiě)出“內(nèi)行不言其淺、外行不覺(jué)其深”的文章，這本身就是非常有意思的嘗試。
　　這本書(shū)主要分為四個(gè)部分：“總論篇”“考據(jù)篇”“分析篇”和“評(píng)論篇”。從文體上涉及了總論、劇評(píng)、書(shū)評(píng)、分析、綜述等，內(nèi)容上涉及了京劇、昆劇、越劇、晉劇、上黨梆子、湖南花鼓戲、豫劇以及紹興蓮花落等近十個(gè)不同的劇種、曲種。在選題上，既有懸而未決的歷史疑難題目（如二黃腔的來(lái)源考、昆曲集曲、昆曲時(shí)劇等問(wèn)題），亦有對(duì)當(dāng)下戲曲音樂(lè)創(chuàng)作的理論關(guān)照（如“評(píng)論篇”中涉及的諸多新創(chuàng)劇目）；既有從腔詞結(jié)構(gòu)、形態(tài)演變角度對(duì)劇種個(gè)案的音樂(lè)總結(jié)（如晉劇、花鼓戲的音樂(lè)分析等），亦有從全局出發(fā)，對(duì)于戲曲音樂(lè)形態(tài)分析提出新的研究視角（如從表演視角介入音樂(lè)形態(tài)研究、構(gòu)建戲曲唱腔音樂(lè)數(shù)據(jù)庫(kù)等），很多文章視野大、涉獵廣且研究深入。其立意格局尊重傳統(tǒng)，有十分細(xì)致且專(zhuān)業(yè)的實(shí)證性形態(tài)分析，同時(shí)放眼當(dāng)下，關(guān)注新作品、新動(dòng)向、探討戲曲音樂(lè)創(chuàng)作的新思維與戲曲音樂(lè)發(fā)展規(guī)律等。
　　這本書(shū)的四位主要作者我都很熟悉：張玄是我的研究生，在本科、碩士階段攻讀的是戲曲作曲專(zhuān)業(yè)，2007年畢業(yè)后到上海音樂(lè)學(xué)院任教；陳曉娟本科階段學(xué)習(xí)的是戲曲作曲專(zhuān)業(yè)，研究生階段跟隨海震老師學(xué)習(xí)戲曲音樂(lè)理論專(zhuān)業(yè)，后留校任教；荊晶也是我的研究生，戲曲作曲專(zhuān)業(yè)，畢業(yè)后到山西省戲劇研究所工作；周丹是王璨老師的研究生，上海音樂(lè)學(xué)院中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)專(zhuān)業(yè)出身，畢業(yè)后在上海音樂(lè)學(xué)院出版社工作。她們幾位都有著扎實(shí)的戲曲音樂(lè)功底，血管中流動(dòng)著充滿(mǎn)戲曲音樂(lè)的血液，個(gè)個(gè)都是研究戲曲音樂(lè)理論的杰出人才。同時(shí)，從指導(dǎo)出的學(xué)生論文可以看出，畢業(yè)后她們確實(shí)在踏踏實(shí)實(shí)地以自己的所學(xué)為戲曲音樂(lè)研究，教育貢獻(xiàn)著力量。
　　面對(duì)學(xué)生們，我的囑托是：踏踏實(shí)實(shí)做人、做事，很欣慰地看到她們聽(tīng)了進(jìn)去，真努力、真較真、真用心，學(xué)真本領(lǐng)、做真學(xué)問(wèn)，銳意進(jìn)取�！恶鰬蛘哒f(shuō)》是青年一代的集體發(fā)聲，我愿以此文為序?yàn)榍嗄陮W(xué)子們吶喊、開(kāi)道：戲曲音樂(lè)，未來(lái)可期！