緒 言
改革開放至今已經(jīng)40余年，在這激蕩的大時代中，中國經(jīng)濟(jì)持續(xù)快速增長，社會變革不斷深化，國際影響力日益凸顯，人民生活水平不斷提高。 在此期間，社會文化思潮和文化藝術(shù)領(lǐng)域不斷取得新的成績，作為文化藝 術(shù)領(lǐng)域重要組成部分的影視產(chǎn)業(yè)更是取得了跨越式發(fā)展。自2012年以來， 中國社會發(fā)展進(jìn)入新的歷史階段，中國電視劇產(chǎn)業(yè)面對新環(huán)境、新景觀， 實施新法規(guī)、新舉措，實現(xiàn)新題材、新收獲。中國電視劇藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)容更加多元，形式不斷創(chuàng)新，關(guān)注度日益提高，經(jīng)濟(jì)和社會效益顯著增強(qiáng)，這些成績都成了新時代國家整體文化藝術(shù)發(fā)展的重要側(cè)影。與此同時，電視劇的發(fā)展繁榮催生了一大批藝術(shù)品質(zhì)精湛和文化價值彰顯的藝術(shù)作品，對當(dāng)代中國人的審美自覺和文化自信產(chǎn)生了重要的影響。
作為世界第二大經(jīng)濟(jì)體的中國，隨著國際地位和對國際事務(wù)影響力的不斷提升，在加強(qiáng)文化軟實力建設(shè)中，也亟待進(jìn)一步加強(qiáng)對主流影視創(chuàng)作的理論研究和政策引導(dǎo)。對于電視劇創(chuàng)作來說，進(jìn)行更具有針對性的主流影視創(chuàng)作研究將有利于接下來電視劇產(chǎn)業(yè)更好地滿足全國各族、各地人民，乃至海外華人、華僑、外國友人了解時代中國、認(rèn)識歷史中國的新需求，也更好地滿足當(dāng)下以青少年為主體的主流受眾的觀看需求和媒體融合時代新傳播渠道的傳播需求。只有這樣，中國電視劇產(chǎn)業(yè)才能更好地凝聚全民族共識、打造民族文化新標(biāo)桿、講好中國故事、傳承好優(yōu)秀中國文化。在這些領(lǐng)域，新時代主流電視劇創(chuàng)作將大有可為，并具有獨有的優(yōu)長和良好的發(fā)展前景。
前景固然美好，但我們也應(yīng)看到，與好萊塢大片、韓國電視劇、日本動漫等具有獨特優(yōu)勢的外國主流影視形態(tài)相比，我國在相關(guān)影視創(chuàng)作領(lǐng)域的文化傳承力、社會影響力、市場控制力、國際傳播力還存在著顯著不足。在塑造民族文化認(rèn)同、價值觀念傳播、行業(yè)規(guī)范引領(lǐng)和商業(yè)價值訴求實現(xiàn)層面，還有很多困難需要克服。我們還應(yīng)看到，在過去相當(dāng)長的時間里，我國的影視產(chǎn)品往往因為不同的形態(tài)歸屬而形成了涇渭分明的主旋律影視作品、商業(yè)屬性影視作品和藝術(shù)性影視作品，三者之間互不兼容，甚至偶有抵牾，這樣的現(xiàn)實情況實際上是忽略了影視藝術(shù)對國家、族群、家庭、個人整體利益的整合價值，而片面地將其劃歸不同的范疇。進(jìn)入新時代，主流影視藝術(shù)對主旋律、商業(yè)和藝術(shù)三者存在的鴻溝進(jìn)行了有效彌合，實現(xiàn)了主旋律影視的商業(yè)化、商業(yè)影視的主流化、藝術(shù)影視的商業(yè)化。其突破了簡單化、概念化和公式化等弊病，呈現(xiàn)了鮮活性、生動性和多元性的特點。
作為新時代主流影視藝術(shù)重要組成部分，新時代主流電視劇也呈現(xiàn)出階段性突出的新發(fā)展特點，表現(xiàn)在敘事層面，更多地融入了主流社會認(rèn)知和主流意識形態(tài)等主旋律固有特質(zhì)，同時也具有大眾共鳴、主流審美、商業(yè)回報等符合現(xiàn)代影視產(chǎn)業(yè)化屬性和文化藝術(shù)觀念創(chuàng)新的特征。其既注重主流意識形態(tài)的表述，又積極尋求商業(yè)化運(yùn)作和藝術(shù)性探索。作為大眾消費文化的產(chǎn)物，其對主旋律、藝術(shù)、商業(yè)實現(xiàn)了超越和統(tǒng)一，在主旋律文化的基礎(chǔ)上對多元文化資源進(jìn)行了有效整合。新時代主流電視劇實際上是在政治正確的前提下，在尊重并調(diào)和了當(dāng)今主流受眾意愿的基礎(chǔ)上形成的一條兼容、建構(gòu)的文藝創(chuàng)作路徑。其突破了傳統(tǒng)影視藝術(shù)創(chuàng)作的慣性和窠臼，在產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的路徑上進(jìn)行了探索，不斷向市場、向大眾、向主流社會靠攏，在題材選擇和內(nèi)容呈現(xiàn)上融合了商業(yè)類型的特質(zhì)，在聲畫表現(xiàn)層面日益追求視聽觀感，對政府主導(dǎo)的意識形態(tài)的傳遞更加隱蔽和討巧，在價值觀上呈現(xiàn)比較開放、比較普適的特征。
基于以上認(rèn)知，本研究力求在以下幾個方面進(jìn)行思考和辨析。
一、從社會意義層面來看
通過本研究，力求從影視產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)和供給的視角，以新時代社會主要矛盾定位為依據(jù)，發(fā)現(xiàn)新時代電視劇產(chǎn)業(yè)與受眾需求矛盾的新特點，針對具體案例進(jìn)行分析研判，樹立新主流影視供給側(cè)改革標(biāo)桿，為影視產(chǎn)業(yè)解決有效供給不足、優(yōu)質(zhì)供給缺失等供給側(cè)問題提供成功范例和解決方案。同時，針對中國社會主義文化強(qiáng)國建設(shè)的現(xiàn)實需求和中國文化走出去的戰(zhàn)略定位，本研究立足于服務(wù)國家軟實力建設(shè)戰(zhàn)略要求，將研究視域由針對產(chǎn)業(yè)初級發(fā)展引導(dǎo)至針對電視劇創(chuàng)作全流程研究、品牌建設(shè)研究和系統(tǒng)化傳播研究等領(lǐng)域。
二、從學(xué)術(shù)意義層面來看
通過本研究，深度分析當(dāng)下我國新時代主流電視劇發(fā)展的政策紅利、創(chuàng)作特征、發(fā)展規(guī)律等內(nèi)容，進(jìn)行新時代主流電視劇創(chuàng)作多方面的分析研究。在研究中，力圖引入意識形態(tài)、大眾文化研究，以及傳播學(xué)、影視學(xué)等多學(xué)科的理論路徑和學(xué)術(shù)范式，對近年來電視劇呈現(xiàn)出的文化轉(zhuǎn)型現(xiàn)象和主流價值觀傳導(dǎo)模式等進(jìn)行分析研究。
三、從現(xiàn)實應(yīng)用層面來看
在研究中，力求緊密結(jié)合近年來電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域的生產(chǎn)實踐和產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)實狀況，從以下幾個方面，對研究對象的應(yīng)用價值和未來的良性健康發(fā)展進(jìn)行深度調(diào)研、思考，并提出有價值的對策、建議。一是分析新時代電視劇發(fā)展的總體樣貌，對近年來推出的典范作品進(jìn)行深度研究，梳理其成功經(jīng)驗，總結(jié)其創(chuàng)作得失。二是近年來我國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展較快，但是在文化傳承力、社會影響力、市場控制力、國際傳播力等方面還存在著顯著不足，如何更好地塑造民族文化認(rèn)同、傳播價值觀念、引領(lǐng)行業(yè)規(guī)范和實現(xiàn)商業(yè)價值訴求，既是新時代主流影視面對的問題，也是本課題關(guān)注的焦點。三是通過對新時代主流電視劇創(chuàng)作規(guī)律的分析研究建構(gòu)針對創(chuàng)作走向的思