緒論
第一章 壁畫運(yùn)動：何塞·克萊門特·奧羅斯科
一、“我們周圍的世界被撕裂了”：《流淚的房間》，1912-1913年
二、新政府的贊助：《母性》，1923年
三、抽象表現(xiàn)主義的啟蒙者：《普羅米修斯》，1930年
四、被犧牲的個人：《美洲文明》，1932-1934年
五、沉重的民族：《墨西哥的寓言》，1948年

第二章 繪畫：弗里達(dá)·卡洛
一、自畫像敘事：車禍、流產(chǎn)與婚姻破裂
二、巴士，1929年
三、《亨利·福特醫(yī)院》、《分娩》，1932年
四、《戴著荊棘項鏈與蜂鳥的自畫像》，1940年
五、《破裂的脊柱》，1944年
六、從“超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的女人”到“超現(xiàn)實(shí)主義的女性藝術(shù)家”：《兩個弗里達(dá)》，1939年

第三章 雕塑：戈果（戈特魯?shù)隆ぢ芬姿埂じ隊柕率┟滋兀?br /> 一、與構(gòu)成主義背道而馳：《領(lǐng)域》，1959年
二、動態(tài)形式的探索：《隱形的狗》，1965年
三、純粹的空間感：《網(wǎng)》，1969年
四、線條的思考：《溪流》系列，1970年
五、介于透明與無形之間：《無紙繪畫》系列，1970-1980年

第四章 景觀設(shè)計：布雷·馬克斯
一、嶄露頭角：教育和衛(wèi)生部大樓頂層花園，1938年
二、植物王國：希提歐故居，1949年
三、壁畫與景觀設(shè)計的交融：沃特·莫雷拉·薩勒斯莊園，1951年
四、國家現(xiàn)代身份的塑造：新首都巴西利亞，1954-1970年
五、里約的標(biāo)志：科帕卡巴納海濱大道，1970年

第五章 建筑：亞歷杭德羅·阿拉維納
一、ELEMENTAL：從資源短缺到本質(zhì)主義的應(yīng)對策略，2000年
二、“半成品住房”：貧民窟躍升中產(chǎn)住宅，2003-2004年
三、可持續(xù)建筑：阿納克萊托一安西里尼UC創(chuàng)新中心，2011-2014年
四、災(zāi)后重建：孔斯蒂圖西翁的森林，2010-2015年
五、“新生行星”：加冕普利茲克建筑獎，2016年