本書結(jié)合傳統(tǒng)“陰陽”、“剛?cè)帷睂W說，運用當下相互關(guān)聯(lián)的“角色”、“性別”等理論方法，以傳統(tǒng)“形神”相對論等寫人理論話語為基礎(chǔ)構(gòu)架，從軀體喻物、容貌敷色、姿態(tài)造型、神情投影、心態(tài)顯象、脾性摹狀等層面，分別探討了中國古代小說的寫人規(guī)程和方法，尤其重點闡釋了基于傳統(tǒng)文化的角色塑造及性別摹繪等一系列問題。
本書既注意話語還原，又注意理論變新，期望喚起人們關(guān)于寫人研究的熱情，使之與形形色色的敘事研究形成交相輝映的燭照。
李桂奎，男，1967年生，山東省沂南縣人。文學博士，現(xiàn)為上海財經(jīng)大學人文文學院副教授，中國古代文學專業(yè)碩士研究生導師，主要從事元明清小說及文論研究。著有《士林小說與市井小說比較研究》、《人神之間》、《元明小說敘事形態(tài)與物欲世態(tài)》等，并在《文學評論》等各類學術(shù)
序（黃霖）
導論
節(jié) 寫人研究呼喚新變
一 百年寫人研究的潮起潮落
二 “典型”理論的功過得失
第二節(jié) 構(gòu)建中國化的“寫人學”
一 角色及性別角色思路
二 “寫人學”的構(gòu)建及其命意
章 軀體喻物
節(jié) 軀體喻物寫人風范
一 軀體喻物的歷史軌跡
二 意象選擇及其類型
三 “觀物取象”思維基礎(chǔ)
第二節(jié) 軀體喻物性別意蘊
一 動物化比擬與植物化比擬
二 動、植物比擬的文化闡釋
三 男性視角下的軀體幻象
第二章 容貌敷色
節(jié) 容貌敷色角色意蘊
一 容貌敷色的角色內(nèi)涵
二 處境與性情的容色投射
三 小說與戲劇容貌敷色互動
第二節(jié) 容貌敷色性別意蘊
一 兩性容色的錯綜對行
二 容色錯綜的文化闡釋
三 男性視角下的容色幻象
第三章 姿態(tài)造型
節(jié) 坐態(tài)立姿角色內(nèi)涵
一 坐態(tài)立姿角色規(guī)范
二 坐、立造型的潛規(guī)則
三 坐態(tài)立姿造型蘊涵
第二節(jié) 姿態(tài)造型性別意蘊
一 剛?cè)崾庑猿鰣鰳討B(tài)
二 曲直異姿表演模式
三 身勢喻說對行范本
第四章 神情投影
節(jié) 神情追攝及其角色內(nèi)涵
一 “畫眼睛”與“益三毛”
二 神情轉(zhuǎn)化為體態(tài)
三 聲口的角色化活畫
第二節(jié) 神情投影性別意蘊
一 英雄剛氣與兒女柔情
二 薄情負心與多情癡心
三 表情追攝性別異味
第五章 心態(tài)顯象
節(jié) 內(nèi)心外顯及其角色內(nèi)涵
一 內(nèi)心外顯的兩極傾向
二 內(nèi)心的聲口傳達
三 內(nèi)心的生理反射
第二節(jié) 心態(tài)顯象性別意蘊
一 狂放與羞怯兒女常情
二 懼內(nèi)與嫉妒夫妻變態(tài)
三 多疑與狠毒男女病態(tài)
第六章 脾性摹狀
節(jié) 脾性摹狀的角色規(guī)范
一 偏執(zhí)脾氣的“五性”歸屬
二 “剛?cè)峋徏薄逼馑俣纫?guī)范
三 “狂狷”統(tǒng)籌下的脾氣幅度
第二節(jié) 脾性摹狀性別意蘊
一 “火氣”與“水性”
二 “訓教”與“撒潑”
三 “大脾氣”鏡像下的“小性子”
結(jié)語
參考文獻
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