本書是廣西藝術(shù)學(xué)院組織的第二屆藝術(shù)史與民族藝術(shù)學(xué)術(shù)研討會(huì)的論文合集。此研討自成功舉辦第一屆以來(lái),引起了學(xué)術(shù)界的很大關(guān)注,產(chǎn)生了很大影響。第二屆研討會(huì)在第一屆的基礎(chǔ)上又有所發(fā)展,出席研討會(huì)的專家、學(xué)者人數(shù)有所增加,參會(huì)學(xué)者的研究水平和學(xué)界影響較上一屆更甚。
本屆研討會(huì)的主題為20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史專題,參會(huì)學(xué)者圍繞一主題,針對(duì)20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)家個(gè)案、美術(shù)史學(xué)史、美術(shù)理論、美術(shù)思潮、美術(shù)爭(zhēng)鳴等進(jìn)行了交流與研討。本書中的學(xué)術(shù)論文研究深入、新意層出、觀點(diǎn)獨(dú)到、材料翔實(shí)、論證充分。
序 言
藝術(shù)史與民族藝術(shù)是《藝術(shù)探索》編輯部重點(diǎn)打造的學(xué)術(shù)品牌。它包含兩個(gè)層面,其一是學(xué)術(shù)會(huì)議,其二是學(xué)術(shù)講座。藝術(shù)史與民族藝術(shù)系列活動(dòng),旨在提升我校師生的學(xué)術(shù)研究能力與水平,營(yíng)造學(xué)術(shù)研究氛圍,擴(kuò)大我刊《藝術(shù)探索》在學(xué)界的影響力。
藝術(shù)史與民族藝術(shù)學(xué)術(shù)研討會(huì)每年召開一屆,每屆確定不同的研討主題,邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外此領(lǐng)域的專家、學(xué)者進(jìn)行研討。此學(xué)術(shù)會(huì)議的特點(diǎn)是主題突出,針對(duì)某一個(gè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域的某一個(gè)時(shí)段進(jìn)行策劃,這樣便于學(xué)者之間的交流與碰撞。相較于主題大而全的學(xué)術(shù)會(huì)議,它更能呈現(xiàn)出專業(yè)性與學(xué)術(shù)性。
藝術(shù)史與民族藝術(shù)大講堂每?jī)蓚(gè)月開展一次活動(dòng),邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外知名專家、學(xué)者來(lái)我校舉辦學(xué)術(shù)講座。待大講堂的學(xué)術(shù)講座積累一定規(guī)模后,將出版《藝術(shù)史與民族藝術(shù)大講堂集萃》。此大講堂將開闊我校師生的學(xué)術(shù)視野,擴(kuò)大我校的對(duì)外學(xué)術(shù)交流。
2017 年 10 月 1415 日,第二屆藝術(shù)史與民族藝術(shù)學(xué)術(shù)研討會(huì)(20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史論專題)在我校相思湖校區(qū)舉辦,來(lái)自全國(guó)多所高等藝術(shù)院校的 30 余位知名專家、學(xué)者,針對(duì)20 世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史論進(jìn)行了熱烈的學(xué)術(shù)交流與研討。他們都是長(zhǎng)期致力于 20 世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史論研究的學(xué)者,對(duì)此領(lǐng)域有著較深的研究。會(huì)議上,專家、學(xué)者們針對(duì) 20 世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)家個(gè)案、美術(shù)史學(xué)史、美術(shù)理論、美術(shù)思潮、美術(shù)爭(zhēng)鳴等進(jìn)行了交流與研討,新意層出,觀點(diǎn)獨(dú)到,使我校師生受益匪淺。
現(xiàn)將此次研討會(huì)論文結(jié)集出版,一方面是對(duì)學(xué)術(shù)會(huì)議進(jìn)行總結(jié),另一方面將這些優(yōu)秀的研究成果推向社會(huì),希望能使更多的學(xué)人受益。學(xué)術(shù)會(huì)議的組織與論文集的出版中,定有不少疏漏與舛誤,希望得到各方專家的批評(píng)、指教與諒解。
李永強(qiáng)
(廣西藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)《藝術(shù)探索》執(zhí)行主編、
教授、碩士研究生導(dǎo)師,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美
術(shù)理論委員會(huì)委員,廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席)
丁瀾翔:變動(dòng)的意圖與隱蔽的形象
王式廓《血衣》系列作品中的符號(hào)、敘事與隱喻
于 洋:百年中國(guó)美術(shù)進(jìn)程中的宗其香及其民族山水意象
王雪峰:展覽中的個(gè)案:重識(shí)伍霖生
王文娟:后殖民時(shí)代的徐悲鴻意義再觀看
尹彤云:重構(gòu)傳統(tǒng):潘天壽《中國(guó)繪畫史》研究
孔令偉:近代中國(guó)的博物學(xué)與博物館
葉康寧:有正本《芥子園畫譜三集》在 1934 年到 1949 年間的傳播與接受
朱萬(wàn)章:與古為新:吳昌碩葫蘆題材繪畫探究
許 。和鯂(guó)維之美術(shù)藝術(shù)含義考辨
以《〈紅樓夢(mèng)〉評(píng)論》為考察中心的學(xué)術(shù)探討
李 超:看不見的江南
關(guān)于中國(guó)近現(xiàn)代油畫藝術(shù)資源問(wèn)題思考
李 穎:現(xiàn)實(shí)主義、藝術(shù)大眾化與民族化
重新評(píng)估抗戰(zhàn)時(shí)期美術(shù)思潮的基本特征
閔靖陽(yáng):論力群延安時(shí)期的版畫創(chuàng)作理念
張 濤:從《讀畫圖》到《文人畫之價(jià)值》
陳師曾畫學(xué)思想嬗變研究
陳 磊:論林風(fēng)眠彩墨山水畫中的村居
鄭石如:20 世紀(jì) 50 年代表現(xiàn)新中國(guó)建設(shè)的史詩(shī)長(zhǎng)卷
淺析北京畫院藏《首都之春》
屈 波:路作為母題:十七年時(shí)期西部民族題材美術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)代化敘事
趙 丹:馬克思主義視域下十七年時(shí)期的中國(guó)美術(shù)史學(xué)研究
胡光華:論謝稚柳的繪畫藝術(shù)成就
胡 斌:從材料語(yǔ)言、文化身份到認(rèn)知方式、問(wèn)題場(chǎng)域?
討論新水墨的視角
倪純?nèi)纾寒嫾液灞笈c 20 世紀(jì)初猛獸題材中國(guó)畫的演變
高 翔:滕固與國(guó)立藝專
陶小軍:清末民初書畫市場(chǎng)的社會(huì)背景考察
曹慶暉:中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)編撰小史
蔣 英:其命惟新:張聿光早期舞臺(tái)美術(shù)活動(dòng)研究
穆海亮:樣板戲題材繪畫的審美特殊性及其藝術(shù)悖論