（1）《日本近代文學史》在內(nèi)容上，除序章以外以十章的形式，針對明治維新以來直到20世紀30年代初日本文壇出現(xiàn)的各文藝思潮，分別聚焦社會背景、表現(xiàn)特征以及代表性作家作品等環(huán)節(jié)，通過節(jié)選作品原文的重要片段，引用作家本人的創(chuàng)作余談、回憶、隨筆、訪談以及學界的代表性論考等，展開了介紹、解讀、評述。（2）著眼于我國學生的知識結(jié)構(gòu)背景，在合理添加原作節(jié)選以及相關(guān)的研究信息之上，為全面滿足我國學習者的強烈需求，并從專業(yè)的角度能夠直接閱讀到原典資料，使用日語編寫。（3）以上述方式，期待我國高校日語專業(yè)的學習者以及眾多日本文學愛好者從中獲得認知與思考。
1.本教材編寫過程中，最大限度發(fā)揮編著者在日本國立大學日本文學專業(yè)留學其間獲取得到的專業(yè)知見。2.編寫上結(jié)合多年實際課堂教學經(jīng)驗，充分考慮我國學習者現(xiàn)有的知識體系以及新時期歷史條件下的培養(yǎng)目標。3.本教材構(gòu)造上受到日本國立大學日本文學專業(yè)在職教授的建議指導，校對工作由日本同領(lǐng)域教師負責。4.相對于同類教材而言，本教材添加了所涉及的原作品節(jié)選片段，有針對性地介紹了學界的主要評述。在此基礎(chǔ)上，立足于我國學者的學術(shù)立場，以馬克思主義世界觀為引導展開了詳實的讀解。5.本教材是南京航空航天大學教育改革精品教材建設(shè)專項的最終成果。
前言《日本近代文學史》的編寫工作立足于編者自2011年起至今，十余年來獨立承擔南京航空航天大學外國語學院日語專業(yè)日本文學史（現(xiàn)日本文學概論）這門課程的課堂教學之上。雖然，*初的自編講義根據(jù)每年授課效果與學生反饋做過多次修改，但從實際著手編寫直至完稿依然花費了整整三年時間。加之，2019年底與華中科技大學出版社簽訂出版合同后就遇到新冠肺炎疫情，使得這本書在編寫的難度上完全超出預(yù)想。在日語中，表達做一件事情非常不易、十分辛苦時，往往用骨を折る一詞。與此相對應(yīng)，三年來由于編者常常撰寫到深夜，導致疲勞不慎中摔傷骨折，經(jīng)歷了手術(shù)復位等事情。所以從這一層面來看，《日本近代文學史》從當初的自編講義直到*終成書的全過程，是編者對于這一領(lǐng)域進行持續(xù)性深入再學習的過程，也是以成果形式見證編者對于教學工作的守正過程�！度毡窘膶W史》在內(nèi)容上，除序章以外以十章的形式，針對明治維新（1867年）以來直到20世紀30年代初日本文壇出現(xiàn)的各文藝思潮，分別聚焦社會背景、表現(xiàn)特征以及代表性作家作品等環(huán)節(jié)，通過節(jié)選作品原文的重要片段，引用作家本人的創(chuàng)作余談、回憶、隨筆、訪談以及學界的代表性論考等，在編者力所能及的范圍內(nèi)展開了介紹、解讀、評述�！度毡窘膶W史》在方法上，著眼于我國學生的知識結(jié)構(gòu)背景，本著為黨和國家培養(yǎng)新時期所需人才的*根本目標，首先樹立了客觀思辨的史性評價意識，結(jié)合中日兩國學界的見解，在講述日本文學的同時，力求以潤物細無聲的方式融入思政元素。因此，在合理添加原作節(jié)選以及相關(guān)的研究信息之上，為全面滿足我國學習者的強烈需求，并從專業(yè)的角度能夠直接閱讀到原典資料，本書使用日語編寫。換言之，本書以提供便于消化吸收的教學內(nèi)容為核心出發(fā)點，以期使我國高校日語專業(yè)的學習者以及眾多日本文學愛好者從中獲得高階性認知與思考。綜上，《日本近代文學史》的創(chuàng)新之處在于：第一，立足于中國學者的學術(shù)立場，著重加強了我國新時期條件下國家所需人才知識體系的再架構(gòu)工作；第二，以馬克思主義世界觀、歷史觀為指導，關(guān)注并思考了中國傳統(tǒng)文化思想給日本文人帶來的深遠影響；第三，從編寫過程到內(nèi)容表現(xiàn)，始終堅定不移地貫徹執(zhí)行愛黨、愛國的民族情懷以及報效祖國的深刻信念。為此，通過使用本書能夠起到從學習外語、外國文學的角度深化中華民族文化自信的雙重功效。完稿之余，編者想強調(diào)的是，《日本近代文學史》在編寫上首先從國內(nèi)同領(lǐng)域的優(yōu)秀教材中獲得了許多積極的啟示。在構(gòu)造上得到了東京學藝大學大井田義彰教授的諸多指導性建議。同時，南京大學王奕紅教授、華東師范大學尤海燕教授等專家在書的內(nèi)容細節(jié)處理上提供了寶貴意見。初稿完成后，多位專家提出了客觀中肯的修改意見，為本書進行了難能可貴的助力與把關(guān)。在此表示誠摯的感謝！由于新冠肺炎疫情阻止了編者原定去日本進行資料核查和校對的工作計劃，針對這一特殊困難，華中科技大學出版社及時進行了協(xié)調(diào)，確保了書中所有引用的文獻能夠分別在日本近代文學大系、作家全集以及第一次刊行的原典上進行嚴密校對，這使得本書*終可以為讀者呈現(xiàn)出足以信賴的資料依據(jù)。在此向相關(guān)工作人員表示由衷感謝！即將擱筆之際，必須感謝南京航空航天大學教材科、外國語學院等多個上級單位給予的支持與關(guān)懷，使作者能夠?qū)ⅰ度毡窘膶W史》按計劃成書，為該領(lǐng)域的教學乃至科研工作做出綿薄的基礎(chǔ)性貢獻。編者指導的日語專業(yè)研究生王菲、陳奕萱同學為本書的資料校對工作付出了辛苦的勞動，在此表示感謝！由于編者自身的局限性以及課題的時間限制，《日本近代文學史》尚有很多不足。這是今后編者需要進一步努力的目標和方向，也是期待向同行專家老師們討教的具體所在。張晉文 二零二三年小年（一月十四日）
張晉文，副教授，南京航空航天大學外國語學院日語語言文學專業(yè)教師。在該校日語系從事日語，日本文學等教學工作近20年。日本國立福岡教育大學國文學教育專業(yè)碩士，日本國立御茶水女子大學日本文學專業(yè)博士。近年來，日語專著《女性與表現(xiàn)樋口一葉研究》（江蘇人民出版社，2021年1月第一刷，2021年8月第二刷）是江蘇省教育廳哲學社會科學研究重點課題的最終成果，中央高�；究蒲袠I(yè)務(wù)費學術(shù)著作出版基金資助項目。獲南京航空航天大學第九屆哲學社會科學研究成果二等獎項。代表性成果發(fā)表在《外國文學評論》《論集Ⅴ樋口一葉》《國文》《神奈川大學評論》等國內(nèi)外學術(shù)刊物上。
序章 近代日本の幕開けと時代區(qū)分 1
第一章 啓蒙期 5
第一節(jié) 明治の「文明開化」 5
第二節(jié) 江戸文學の生き殘り 7
第三節(jié) 翻訳文學 12
第四節(jié) 政治小説 17
第五節(jié) 啓蒙期文學の意味 21
第二章 寫実主義 22
第一節(jié) 社會的動き 22
第二節(jié) 『小説神髄』 22
第三節(jié) 『一読三嘆 當世書生気質(zhì)』 24
第四節(jié) 『小説総論』 25
第五節(jié) 『浮雲(yún)』 26
第六節(jié) 言文一致運動 31
第三章 擬古典主義 35
第一節(jié) 「鹿鳴館時代」 35
第二節(jié) 尾崎紅葉と「硯友社」 36
第三節(jié) 紅葉の出世作『二人比丘尼色懺悔』 37
第四節(jié) 西鶴調(diào)の到達點と言われる『三人妻』 38
第五節(jié) 言文一致「である」體を完成する『多情多恨』 39
第六節(jié) ベストセラー『金色夜叉』 39
第七節(jié) 幸田露伴の『風流仏』 41
第八節(jié) 職人気質(zhì)を強調(diào)する『五重塔』 42
第九節(jié) 近代女性文學の起源にある樋口一葉 43
第十節(jié) 日本近代文學の頂點に極めた『たけくらべ』 45
第十一節(jié) 時代表象としての『にごりえ』 46
第十二節(jié) 歴史の舞臺に宙づりされる『十三夜』 48
第四章 浪漫主義 51
第一節(jié) 日本浪漫主義の発足 51
第二節(jié) 初期の森鷗外 51
第三節(jié) 北村透谷と「文學界」 55
第四節(jié) 明治二十年代の末から三十年代へ 58
第五節(jié) 泉鏡花の神秘的描寫及び観念小説 59
第六節(jié) 徳富蘆花の寫生文と『不如帰』 63
第七節(jié) 木下尚江の『火の柱』 65
第八節(jié) 國木田獨歩の短篇小説 66
第五章 自然主義文學 69
第一節(jié) 自然主義文學が日本での発生 69
第二節(jié) 「前期自然主義」文學の特徴 71
第三節(jié) 『破戒』の二元論的評価 74
第四節(jié) 田山花袋と『蒲団』 79
第五節(jié) 『蒲団』以後の「平面描寫」 83
第六節(jié) 庶民の現(xiàn)実に注目する徳田秋聲 85
第七節(jié) 正宗白鳥と『何処へ』 88
第八節(jié) 巖野泡鳴と「一元描寫」 90
第六章 反自然主義（鷗外と漱石） 94
第一節(jié) 自然主義と一線を畫する鷗外と漱石 94
第二節(jié) 森鷗外の小倉左遷について 96
第三節(jié) 『ヰタ？セクスアリス』と『青年』 97
第四節(jié) 鷗外の最高傑作と言われる『雁』 100
第五節(jié) 鷗外の「歴史其儘」と「歴史離れ」 103
第六節(jié) 夏目漱石のイギリス留學 105
第七節(jié) 「非人情」境地にある『草枕』 107
第八節(jié) 早期作品に見られる漱石の論理的姿勢 109
第九節(jié) 前期三部作と後期三部作について 112
第十節(jié) 漢詩をもって絶唱した漱石 117
第七章 耽美主義 120
第一節(jié) 耽美主義文學の誕生 120
第二節(jié) 永井荷風の青春時代 121
第三節(jié) 渡航した荷風 123
第四節(jié) 帰朝後の創(chuàng)作活動 125
第五節(jié) 荷風の世界に見られる「表」と「裏」 132
第六節(jié) 谷崎潤一郎と『刺青』 133
第七節(jié) 谷崎文學の一貫したもの 138
第八節(jié) 「悪魔主義」への疑問 140
第九節(jié) 古典に回帰する谷崎文學からの感動 141
第八章 白樺派の人道主義、理想主義 145
第一節(jié) 「高原の白い貴公子」と喩えられた白樺派 145
第二節(jié) 志賀直哉と父親の関係性 146
第三節(jié) 権威に反抗する『清兵衛(wèi)と瓢簞』 148
第四節(jié) 「和解する人」の時期に創(chuàng)作された作品 150
第五節(jié) 長篇小説『暗夜行路』と作者自身の成長 155
第六節(jié) 有島武郎文學の特徴 156
第七節(jié) 『或る女』における葉子の絶望 158
第八節(jié) 『カインの末裔』に見られる自然と人類 161
第九節(jié) 心境小説と私小説 164
第九章 新思潮派 166
第一節(jié) 有島と芥川の死 166
第二節(jié) 芥川龍之介の生い立ちと創(chuàng)作態(tài)度 167
第三節(jié) 『羅生門』と『藪の中』 169
第四節(jié) 漱石に絶賛された『鼻』 173
第五節(jié) 翻案された『杜子春』 177
第六節(jié) 大正期以後の文壇の流れ 181
第十章 詩歌 184
第一節(jié) 翻訳と「新體詩」 184
第二節(jié) 敘情詩の出現(xiàn) 186
第三節(jié) 近代の短歌？俳句 188
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